《三峡好人》属于纪实感很强的电影。
《三峡好人》选择了三峡拆迁这样一个大背景，来讲故事。不可否认，三峡工程不仅在表现巨变中的中国形象方面具有不可替代的典型性，而且作为故事发生的背景所提供的丰富视觉与社会信息，也令影片事半功倍。贾氏电影特有的动人细节、状态描绘，镶嵌于三峡搬迁的社会变动图景中，虚构与真实纪录的融会，令电影的震撼力倍增。
各种各样的叙事要素围绕着变化而展开，故里正在消失，婚姻、邻里、亲朋的关系也在变异，伴随这个变化的主题或不确定性的主题的，就是对于不变或确定性的追寻。但到头来，寻找到的东西也在变质，找到本身就成了自我否定，或者说，找就是自我否定的方式。
电影评析
以一种诗意的方式呈现着他们的真实生活和状态，这种诗意并非不真实的方式，而是指导演发现了底层的、边缘的人们那种被遗漏的打动人的细节，底层人物的生活被审美化了。在《三峡好人》中，我们可以发现很多这样的细节。比如一群砸墙工人讨论着人民币上的景色，以最朴素的语言，述说着我们日常毫不注意的美。
贾樟柯镜头里的底层人、边缘人，再不是那种脸谱化、程式化的呈现。他还原了他们本身的丰富性，狡黠、幽默、温情、暴戾、坚忍、怯弱对这样的边缘人群，贾樟柯给予了诗意的关怀和尊重。
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