第1个回答 2005-11-16
李清照生平简介
李清照(公元1084年-约1151年)号易安居士,南宋著名女词人,也是中国文学史上最负盛名的一位女才子。
李清照生于宋神宗元丰七年,齐州章丘(今属山东)人。父李格非为当时著名学者兼散文家,母亲出身于官宦人家,也有文学才能。李清照通晓音律,长于诗词,工散文,能书画,才华出众。她十八岁嫁太学生赵明诚,婚姻生活典雅美满。丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时一月只能回家两次,出仕后也常外出,李清照的离情别绪便化作这些词句。她早期生活优裕,与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,靖康乱发之后,1129年,赵明诚病逝,李清照孤身流落,流离南方,境遇孤苦,在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间,李清照孤伶地离开人世。
清照是我国文学史上成就杰出、影响深远的女词人。她的艺术成就在历代为数不多的女词人中是首屈一指的。后人曾以她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”来称赞她是词家一大宗。
李清照是诗、词、散文都很有成就的作家,但最擅长的还是词。她的词作,形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。她的诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界分为两个时期,她的词作也随着她生活的变化而变化。所作词,前期多写其悠闲生活,主要是对大自然的描绘,对真挚爱情的抒发,清新明丽,意境优美。后期多悲叹自己的身世和失去的幸福,又面临着民族的灾难,悼亡思乡,沉郁感伤。然不论是清丽明快亦或沉重忧虑,她的词总是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着,带给人美的感染、带给人至高的艺术氛围,带给人难以忘怀的共鸣。
一代杰出女词人
李清照的作品颇丰,遗憾的是经过历代大量地散佚,到清朝加以整理时已所剩无多。有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚。全集有李文奇辑《漱玉集》五卷,收词七十八首,诗十八首,文五篇,其中伪作不少;词集有王鹏运四印斋本《漱玉词》一卷,辑有词五十首;另外还有近人赵万里《校辑宋金元人词.漱玉词》收词六十首,其中存疑九首,伪作八首作附录。今人有《李清照集校注》。根据这些辑集,李清照的词现存可能在五十首左右。《四库全书》提要云“李清照以一妇人而词格乃抗轶周、柳,虽篇佚无多,固不能不宝而存之,为词家一大也。”
声声慢.
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急! 雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”
这首词用寻常的语言和委婉曲折的语调,自然动人地抒写出她孤独的处境和凄凉的心情,凄风苦雨的秋日黄昏,词人心中怅然若失,到处寻觅感情的寄托和精神的慰藉,但眼前的景物——晚风中的孤雁,满地憔悴的黄花,雨帘笼罩的梧桐,构成了触目生愁的凄冷画面,更加深了这位伟大词人的悲苦感,她心中巨大的痛苦和复杂的人间况味,使她陷入了愁愁愁的境地,然而,回顾往昔,面对今朝,遥想明天,一个愁字怎说得出她心头之情?
第2个回答 2005-11-16
李清照
生平简介
号易安居士,宋济南人。生於神宗元丰四年(西元一○八一年),卒年不详,只知高宗绍兴十一年(西元一一四一年)尚在。嫁与太学生赵明诚为妻,夫妻皆能文词,感情甚笃,互以诵读唱和为乐。靖康、建炎间,金兵南侵,避乱转徒,尽失所藏鼎彝书画。后明诚病死,乃依弟迒而居,终老於金华。清照兼擅书画诗文,词则清远俊逸,惜多已散佚。今传漱玉词,为后人所掇拾。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
声声慢
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘。
守著窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。本回答被网友采纳
第3个回答 2005-11-18
李清照生平
李清照,号易安居士。公元1084年(宋神宗元丰七年),诞生于著名泉城历城(今山东济南)的一个书香门第。父亲李格非,字文叔,官居礼部员外郎,是当时的后“四学士”之一。他崇尚气节,博学多才,对文学、经学、佛学、史学都很有研究,以“文章受知于苏轼”,同北宋著名文学家黄庭坚、张文潜、晁补之、陈师道等交往甚密。著有《札记说》、《洛阳名园记》等。母亲王氏,是状元的孙女,也善写文章。家庭前辈的道德文章,齐鲁大地的豪朴民风,泉城济南的明丽风光,使李清照从小就受到了良好的性情陶冶和文学熏染,因而“自少年,便有诗名”。
公元1101年(宋徽宗建中靖国元年),18岁的李清照,同太学生赵明诚结婚。赵明诚,字德甫,密州诸城(今山东诸城)人。他爱好文学,尤其酷爱金石书画,是北宋著名金石学家。婚后,夫妻感情深厚,志趣相投。除赵明诚偶有出游外,两人不是在一起切磋文学,就是收购金石书画,并整理研究。
公元1102年(宋徽宗崇宁元年),激烈的党争冲击了这对学者夫妻的平静生活。是年,徽宗起用蔡京为相,将司马光、苏轼等人定为“元佑奸党”而罢黜。李格非不肯参与此事,且因与苏轼等人多有交往,也被定为“元佑奸党”遭到革职。而李清照的公公赵挺之,则依附蔡京,青云直上,官至副宰相。李清照对于这种党争非常不满,早在父亲被革职前,就给公公写诗,用“炙手可热心可寒”、“何况人间父子情”的诗句,加以劝谏。父亲被革职后,她更加愤慨,在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中,叙述了唐玄宗晚年的沉缅声乐和最终的悲剧命运,提示了安史之乱的危害及其根源,其用意是劝诫宋徽宗不要重蹈唐玄宗的覆辙,朝廷各派不要互相犯忌倾陷。从此事中,我们不难看出李清照是一个有胆有识有正义感的女性。
公元1107年(宋徽宗大观元年),赵挺之受蔡京所陷,被罢相,死于汴京。不久,赵明诚和李清照便离开风狂浪恶的宦海,回到赵家故里青州(今山东益都),过起了隐居生活。为了表示隐居的决心,他们借用晋代大诗人陶渊明<归去来辞>表现退隐乐趣的诗句,将居住的厅堂居室,取名为“归来堂”、“易安堂”。从1107年至1120年(宋徽宗宣和二年),他们大约在青州生活了12年。这其间,李清照除了吟诗填词、撰写文赋外,就是帮助赵明诚收藏金石碑刻、古籍文物,并由赵明诚编成<金石录>初稿三十卷。这12年是这对学者夫妻生活在世外桃源的12年,也是李清照一生中最幸福的12年。大约在公元1120年,赵明诚复官,先后在莱州(今山东掖县)、淄州(今山东淄川)任太守。公职之余,仍和李清照整理金石书画,并对<金石录>进行修订、题跋。
至此为止,是李清照生活的前期,也就是她在北宋生活时期。其间,虽也有过父亲贬官、公公浮沉的变故和夫妻小别的惆怅,但总的说生活是安定美好的。
公元1126年(宋钦宗靖康元年),李清照43岁时,给北宋王朝带来灭亡之灾的靖康之乱,也彻底打破了李清照夫妇原本安定美好的生活。这一年,金兵攻陷宋都汴京。次年(宋高宗建炎元年),徽、钦二帝又被金兵掳到北方,北宋灭亡,朝廷南迁。此后,李清照进入了在南宋生活的时期,即饱经飘零和苦难的后期。公元1127年(建炎元年)8月,赵明诚被起用为建康(今江苏南京)知守,李清照也同到任上。同年,赵家故里青州兵变,他们夫妇留在那里的十余屋珍贵文件全部化为灰烬。公元1129年(建炎三年),赵明诚被免职,将李清照送至池阳(今安徽贵池)。忽又接旨,让他担任湖州(今浙江吴兴)知府。赵明诚急忙赶去赴任,不幸途中病逝于建康。志同道合的丈夫突然故去,对李清照是一个致命打击。她万分悲痛,大病一场。这时,金兵南下,建康告急。她只得将南渡所带十五车书画的大部分托妹夫带往洪州(今江西南昌)。不料,洪州又被金兵攻陷,这二万二千卷书籍、画册全部丧失,只有李随身所带的数箱书画,得以保存。正当李清照遭受这重重打击之时,有人又诬她通敌。为了表明心迹,李清照将留下的全部宗器献给朝廷,并追随宋高宗逃亡路线,在公元1129年(建炎三年)至1132年(宋高宗绍兴二年)的四年间,漂泊在杭州、越州(今浙江绍兴)、明州(今浙江鄞县)、台州(今浙江临海)、温州、金华一带。在元颠沛流离中,李清照身边所存书画珍品,再一次散失,所剩不到十分之二、三。现传世的<金石录>所收的,就是这残余的部分。
公元1132年,李清照曾再嫁给张汝舟。因张汝舟觊觎她手中的文物,又对她大加虐待,仅三个月就离异了。晚年,李清照在临安(今浙江杭州)过着孤独寂寞、凄苦悲惨的生活。但她是一个有志气的女性,坚持笔耕不辍,将一生历尽苦难的万千感悟,都写进了一篇篇诗词文赋,并继承亡夫赵明诚的遗愿,出版了<金石录>。大约于公元1155年(绍兴二十五年)之后,一代才女李清照,满怀对丈夫的不尽思念,对故土的无限眷恋,对文学的永恒钟爱,与世长辞了,享年不少于72岁。
如同情然而来一样,李清照是悄然而去的,没有儿子为她守灵,没有亲人为她送葬。但是,来时一无所有的她,走时却为人间留下了丰硕的文学宝藏。作为一个多才多艺的作家,她工书,善画,兼通音乐,在文学上更是全才,词、诗、文赋均为一代名手。据宋代晁公武《郡斋读书志》记载,有《李易安集》十二卷;《宋史·艺文志》记载,有《易安居士文集》七卷,又《易安词》六卷;宋代黄升《花庵词选》记载,李清照有《漱玉集》三卷。可见,李的作品颇丰,只可惜大都散失了,只在一些文学结集中,有以《漱玉词》之名收存的词作及散失的诗文,已是微乎其微了。据近年的收集和考证,李清照现存的整篇词不足六十首(其中存疑十一首)、诗十八首、文五篇。
李清照流传至今的文学作品,尽管数量很少,但质量极高。这正如石子一堆,再多也是石子,黯淡无光;珍珠一颗,再少也是珍珠,光彩四射。李清照诗,心系国事,豪情激荡,才气横溢。其五言绝句《乌江》中的“生当作人杰,死亦为鬼雄”;古《上枢密韩肖胄诗》中的“欲将血泪寄山河,去洒东山一抔土”,已经成为千古名句。李清照文叙议交融,情感充沛,辞采飞扬。其《金石录后序》,是中国书序中,别具风格的旷世名篇;《词论》在中国词学史上独树一帜;《打马赋》也是博弈赋中的神品。当然,李清照艺术成就最高,确立其在中国文学史上重要地位的,还是她的词。她是我国词坛上的一位大家,成就卓著,风格独特,自成一家,对我国词的发展产生了深远的影响,作出了特殊的贡献。杨慎曰:“宋人填词,李易安亦称冠绝,使在衣冠,当与秦七(观)、黄九(庭坚)争雄,不独雄于闺阁也。”(《词品》卷二)清代永瑢等曰:“清照工诗文,尤以词擅名。……虽篇帙无多,固不能不宝而存之,为词家一大宗矣。”(《四库全书总目提要》集部词典类一)王士禛曰:“仆谓婉约以易安为宗,豪放惟幼安(辛弃疾)称首。”(《花草蒙拾》)
李清照的词,同其生活经历一样,也大体分前后两个时期。因其前后生活变化极大,词的内容和基调也很不相同。
李清照前期词,从总体上看,表现的是词人南渡前的安定美好生活,基调是明快、清新的。当然,其中也流露着惜春悲秋、思离伤别的情绪,但这种愁情大都是较淡的,而且是含有希望的。具体地说,主要包括三类内容:
一是游兴、感时。李清照前期的一些词叙写了出游的情景,歌咏了大自然的美丽,表现了美好的生活乐趣。如《怨王孙》(湖上风来波浩渺),展现了淡雅可爱、人景相亲的秋色图,处处荡漾着欢悦情绪。但这类词在李清照前期作品中也是少见的,更多的是通过描写景物的繁衰和季节的更换,抒写对于美景易逝和生命短暂的感叹,表达词人对大自然和人生无比珍惜的情愫。如《如梦令》(昨夜雨疏风骤),就由于词人对春色变化观察之敏感,描绘之细腻,怜爱之真切,成为历代称颂的名作。
二是咏物、述志。这类作品,在李清照前期词中为数不少。她最长的词《多丽》(小楼寒),就是通过吟咏白菊,表现了自己鄙视流俗、高洁自好的品格。此外,她还吟咏过梅花、桂花、芍药花等。在这些吟咏中,词人表现了对纯洁人格的追求,或寄托了不慕虚名的人生态度,或感叹自己的身世,甚至还发出了对社会埋没人才的愤懑。为了更自由地表现对远大理想的追求,李清照的《渔家傲》(天接云涛连晓雾),还借梦述志。那“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞”的宏伟天景,那归帝所、闻天语的非凡经历,那大鹏高飞,展翅万里,吹去云山的惊人抱负,都表现了词人积极进取的豪迈气概和对远大理想的强烈追求。这无论是在那个时代的女词人中,还是在婉约派词人中,都是罕见的。
三是言情、相思。李清照前期词中,有一些描写了青年女子对爱情的大胆追求,眼光独到,视角新颖,这对于一个封建社会的大家闺秀和官宦夫人来说是难能可贵的。如《浣溪沙》(绣面芙蓉一笑开),描写了一位美丽多情的青年女子与心上人幽会并相约再会的情景,表现了词人蔑视封建礼教、追求真挚爱情的精神。
李清照前期词中表现的作品,大多是表现离情别绪的相思词。这些词中,有的是借伤春写离情,如《点绛唇》(寂寞深闺)、《念奴娇》(萧条庭院);有的是借悲秋写离情,如《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓);还有的是借神话写离情,如《行香子》(草际鸣蛩)边些相思词,以女性我有的敏感心理和细腻笔触,将离情别绪写得那么缠绵悱恻,那么刻骨铭心,生动地体现了词人对爱情的真挚、崇重、深切,这在我国汗牛充栋的相思词里,堪称脍炙人口的精品。与前期词不同,李清照后期词主要是表现词人南渡后飘零苦难的生活,基调是不尽的悲凄和深重的忧伤。基本上也包括三类内容:
一是怀家乡,思故国。这类词在李清照后期词作中所占比重最大,也是她所有词作中最有社会价值的部分。由于北宋灭亡,家乡沦陷,李清照不得不南渡,但她的心无时无刻不萦绕在北方的家乡,这种怀乡之情就化作了一首首怀乡之词。如词人在《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)中,发出了“故乡何处?忘了除非醉”的真情呼喊,而《添字采桑子》(窗前谁种芭蕉树)中更深透着“愁损北人”的哀苦呻吟。如果说上述怀乡词,仅是包含着思念故国的心情,折射出词人爱国主义情怀的话,那么词人还有一些作品则直接抒写心系故国的心绪,更强烈地表现了爱国主义情怀。如《蝶恋花》(永夜恹恹欢意少),通过描写“空梦长安,认取长安道”,表现了对沦陷故都汴京的思念,而《永遇乐》(落日熔金)则通过描写在南宋都城临安和北宋汴京过元宵节的不同情景,抒写了永志难忘的故国之情。出于爱国主义感情,李清照在《菩萨蛮》(归鸿声断残云碧)等词中,还表达了对南宋小朝廷偏安一隅的不满和对其前途的担忧。甚至在《新荷叶》(薄露初零)这首祝寿词中,都劝寿主学习东晋名相谢安石,放弃隐居生活,收拾破碎山河,“苏天下苍生”。李清照的爱国爱民之心,由此可见一斑!用词的形式表现爱国思想,李清照是我国文学史上比较早的一位,也是十分成功的一位。
二是忆往事,悼亡夫。后期的李清照,丈夫故去,生活凄苦,因而她常常在词中回忆同丈夫共同生活的幸福时光,倾诉今日生活孤独痛苦,表现了词人对美好生活的向往,对真挚爱情的眷恋。如缅怀故人的名作<孤雁儿>(藤床纸帐朝眠起),抒写了词人那种心爱人已去,折得梅花,无人可寄的孤寂无奈心情,读来令人心碎。
三是伤春秋,叹身世。同前期词一样,李清照后期词中也有伤春悲秋的感时之作,但是,再者在内容和基调上有着很大区别。后期词所写之景大都是极为衰败的,悲伤之情都是极为深重的,其重点是表现词人经历劫难后悲痛欲绝的心境。如《好事近》(风定落花深)的伤春和《忆秦娥》(临高阁)的悲秋,都是一个孤苦女性的心灵哭诉。与伤春悲秋相联系,李清照后期,尤其是晚年,还写了一些感世事、叹身世之作,似乎是要对自己的人生进行一番总结。如历代流传的佳篇《武陵春》(风住尘香花已尽),表现了词人对“物是人非事事休”,“只恐双溪蚱蜢舟,载不动、许多愁”的悲戚,而被誉为千古绝唱的《声声慢》(寻寻觅觅),则表现了词人对自己一生“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,“怎一个愁字了得”的哀叹。但李清照毕竟是一个坚强的女性,因而她在词中也经常表现一种与命运抗争的精神。如写于大病初愈后的《摊破浣溪沙》(病起萧萧两鬓华),就着意叙写了卧床看残月,枕上读诗书的养息情景,表现了一种豁达、乐观的心态。
过去,有些论者对于李清照词的内容,除了怀家乡、思故国的以外,都不以为重,觉得没有触及当时的社会矛盾,未能反映人民的心声,表达的都是封建社会贵妇人的小情小趣,价值不大。这种看法是片面的。诚然,那种直接触及社会矛盾,反映人民心声的作品是应该充分肯定的,但是李清照那些描绘对大自然、对爱情、对个人身世感受的作品,表现了人类最常见、最普遍的情感,具有超越时空的魅力,否则,就不会千百年来深受各阶层读者的喜爱,更不会使我们两代人产生强烈的共鸣了。可以说,无论是从人学的角度,还是从美学的角度,都具有永恒的价值。当然,李清照词的价值,不仅仅在于其内容,也在于其艺术形式。李清照在词的艺术表现上进行了不懈的寻求和探索,实现了多方面的创新和开拓,形成了鲜明的艺术特色,取得了巨大的艺术成就,以至世人称之为“易安体”,影响了包括宋代另一位大词人辛弃疾等在内的一代又一代词人。这里仅摘其要者,对李清照词的艺术特色,加以介绍。
一、善于塑造新颖独特的艺术形象。
形象地反映生活是一切文学作品的基本特征。李清照是深知此理的。她的词对生活现象从来不作简单刻板的描摹,而总是展开想象的翅膀,发挥高度的概括力,塑造生动鲜活的形象,因而充溢着罕见的吸引力和感染力。
李清照词塑造的艺术形象,首先是词中女主人公的形象。将女性作为词的描写对象,早已有之,但李清照词塑造的女性形象在性格的鲜明性和完整性上,都远远超过了前人。李清照词中的女主人公形象,主要分两类:第一类是女性情主人公形象,这在李清照词中居绝大部分。这类形象,在词中并不直接出现,但随着抒情的逐步展开,她们就栩栩如生地跃然纸上了。如《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)中那个站立楼头,凝望归舟的思妇形象,《渔家傲》(天接云涛连晓雾)中那个梦游天宫,欲往仙山的才女形象等等,都是其中绝妙的代表。另一类,就是词中的女性人物形象。这类形象,在李清照词中不多,但每一个都是鲜活可人的。如《浣溪沙》(绣面芙蓉一笑开)中,虽着墨不多,但那个“眼波才动被人猜”的娇美多情的青年女子形象却呼之欲出了。
在塑造女主人公的形象时,李清照特别注意通过刻画人物典型性的语言、动作、外貌、神态等,表现人物心理活动的内心感情。如《如梦令》(昨夜雨疏风骤)中女主人公同侍女的精彩对话,《诉衷情》(夜来沉醉卸妆迟)中“倚遍阑干,只是无情绪“的动作细节,《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)中的“人比黄花瘦”的外貌形象,《武陵春》(风住尘香花已尽)“欲语泪先流”的神态表情,都达到了形现意显,极生动地透视了人物内心感情的的目的,实为塑造女性形象的神来之笔。
此外,李清照还成功地创造了众多景物、事物的形象。李清照词虽然主要是抒写个人情怀,但却涉猎了大到天宫、人间、四季、风雨,小到楼阁、帘账、 花草、虫鸟的天下诸物。在描写它们时,李清照词都能抓住其特征,展开联想,进行渲染,使之一个个特点鲜明,形象丰满,写景如身临其境,状物如峙立眼前。
二、精心地编织奇妙的艺术结构。
词家都是注重词的结构,谋篇布局的。但不少词家在谋篇布局时,往往不是过于平淡,就是过于雕琢。而李清照却超乎其上,使词的结构既精妙,又自然。李清照词总体结构,一般都是起伏有致,曲折流畅,令人喜看爱读。有的词,如《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)层层深入,环环相扣;有的词,如《武陵春》(风住尘香花已尽)一波三折,跌宕丛生;有的词,如《南歌子》(天上星河转)慢慢铺陈,厚蓄突发 ;有的词,如《蝶恋花》(泪湿罗衣脂粉满),前后呼应,多方对照。李清照词的起首(开头)与结拍(结尾)尤为绝妙。李清照词的起首大都极为奇巧,出人意料,引人入胜。如《好事近》起句不从狂风摧花的情形写起,而从“风定落花深”的景象入笔,既对狂风摧花的情形留下了想象的空间,又可着力描写花落之后的衰败景象,便于过渡到对伤春之情的抒写。《添字采桑子》以问句“窗前谁种芭蕉树”开头,一下子就将描写对象引进了读者的视野,入笔简练、快捷。李清照词的结拍,历来为人称绝。其几乎都能自如放开,留下回味,而且常常是笔锋陡转,突拓新境,引导读者进入无限的思索空间。如《孤雁儿》结尾写“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”,似乎是将哀思收住了,实际上却将其推到了无限的时空,使人感到此哀思绵绵无绝期,深深无止境。《声声慢》通篇写愁,结句却说:“怎一个愁字了得”,用极简朴的语言,写出了愁情的深极、重极,深得无言可表,重得无语可诉。
三、创造性地运用多种多样的抒情手法
李清照词大都是抒情词,作为抒情圣手,她创造性地调动了多种艺术手段,抒发感情,描绘心境,达到了笔随意走,言随情出的自如境界,在中国词史上树立起一座抒情艺术的高峰。借景抒情这一传统的抒情手法,在李清照词中发挥到极致。有的词,如《浣溪沙》(髻子伤春懒更梳),第一句点出女主人公后,通篇写景,以景寓情;有的词,如《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)层层布景,层层抒情,每层都是先景后情,情随景迁;有的词,如《怨王孙》(湖上风来波浩渺),将景物拟人化,达到了物人融合,物抒人情。李清照词的借景抒情,不仅写情与景的和谐,而且写它们的反差。如《蝶恋花》(暖雨晴风初破冻),先写乐景后写悲情,用乐景反衬悲情,使悲情更悲。铺叙是我国诗歌创作的传统手法。李清照用之抒情,不仅扩展了其功能,而且显示了自己的特色。她在《多丽》、《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《永遇乐》、《声声慢》等著名长词中,善于抓住女主人公某种感情及其相关景物的本质特征,展开多侧面、多层次的铺陈描叙,既为抒情营造了浓厚的气氛,又塑造了鲜明的抒情主人公形象,从而深邃细腻地表达了词人丰富的感情。对比手法,在李清照词的抒情中常常被巧妙地加以运用。如《永遇乐》(落日熔金)整首词都运用了对比,通过对美丽的自然景色和忧郁的人物的心情的层层对比,对北宋汴京和南宋临安过元宵节情形的处处对比,将词人思念故国、忧虑今朝的悲伤情感表现得淋漓尽致,无以附加。将无形的感情形象化、具体化,是李清照词的一大创造。比如写愁,在她的笔下,愁有长度:“从今又添,一段新愁”[《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)];愁有重量:“只恐双溪蚱蜢舟,载不动、许多愁”[《武陵春〔(风住尘香花已尽)〕;愁有浓度:“正人间天上愁浓”[《行香子》(草际鸣蛩)];愁有形体:“独抱浓愁无好梦”[《蝶恋花》(暖风晴雨初破冻)];愁有位置:“一种相思,两处闲愁”[《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)];愁甚至可运动:“才下眉头,却上心头”。经过一系列具象化的描绘,“愁”这种摸不着、看不见的情绪之物,就变得不仅可以意会,而且可以感知了。
四、追求含蓄委婉的艺术风格。
李清照是婉约派的大家,她的词当然深得含蓄之妙了。词人要表达的种种情感,常常不直接写出来,而寄寓在对景物、环境、人物动作神态等的描绘中,给人们留下了体悟、联想、补充的空间,使作品变得饶有韵味,喜读耐品。李清照的许多抒写愁思离苦的词作,如《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓),全篇不见一个“愁”、“苦”、“离”、“思”及相关的字眼,只是着力写景物,写人物动作,但是那愁苦的离情思绪却尽在其中了,正所谓“不着一字,尽得风流”。再如《清平乐》(年年雪里)结句“看取晚来风势,故应难看梅花”,表面是写看晚上风势,恐怕赏不成花的自然现象,实则指南宋形势不稳,难以赏玩梅花,表达的是一种沉重的家国之忧。需要指出的是,李清照虽然注重含蓄委婉,但并不走极端,将含蓄变成玄虚,将委婉变成费解,而且有时为了抒情的需要,也直抒胸臆,并将此同含蓄委婉结合起来,使两者相得益彰,并行生辉,达到了最佳的抒情效果。如表现思乡之情的《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早),过拍两句就直抒胸臆:“故乡何处是?忘了除非醉。”下面两句又转入含蓄写法:“沉水卧时烧,香消酒未消”,暗示思乡之情,醉后也难忘。前后两句结合起来,更深沉地表达了乡情。
五、创立了清新自然的语言体系。
李清照是语言大师。其词在语言上的成就,为历代词家论者叹为观止。晚唐五代词,大都刻意雕琢,堆砌辞藻。北宋柳永虽然吸取俚语,但缺乏提炼,格调不高。秦观善用精美的书面语言,但缺少民间口语的生动活泼。在这种情况下,李清照创立了自己清新自然、优美生动、富有表现力的审美功能的语言体系,代表了宋代词作语言的新高度。读李清照词,不仅会被其意境和情感所感染,也会被其语言所吸引。李清照词的许许多多语句,都使你回味再三,吟诵难已。李清照词的最大特点是“用浅俗之语,发清新之思”(清·彭孙遹《金粟词话》)。李清照词大多数明白如话,甚至运用了不少当时文人鄙视的口语,很少用难字、僻字和生涩古奥的典故。同时,又十分注意对口语进行提炼、加工、改造,即所谓炼字,在俚俗中翻出新奇,在浅近中显现美妙。李清照词中那些千古流传的名句,如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“才下眉头,却上心头”、“载不动、许多愁”、“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”、“这次第,怎一个愁字了得”等等,都是这种字面浅显,意蕴新奇,涵义深远的语言。李清照词的语言优美、生动、传神。其遣词造句极为讲究,十分注意词的色调、视觉形象、感情色彩,尤其是善于拓展词的涵义,常常是巧用一字,全句皆活。对于“破”字,李清照词就赋予其多种涵义,使之在句中起到了点石成金的作用。如《摊破浣溪沙》(揉破黄金万点轻)中的“揉破黄金万点轻”;《小重山》(春到长门春草青)中的“惊破一瓯春”;《诉衷情》(夜来沉醉卸妆迟)中的“酒醒熏破春睡”;《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)中的“梅心惊破”等。同时,李清照词还将比喻、拟人、指代、夸张、对偶、排比、反复、设问、反语等各种修辞方法,信手拈来,灵活运用。如用指代方法炼造了“拥红堆雪”[《好事近》(风定落花深)],用拟人方法炼造了“宠柳娇花”[《念奴娇》(萧条庭院)]、“柳眼梅腮”[《蝶恋花》(暖风晴雨初破冻)]等,都使语言美感顿增,表现力倍加。李清照格外重视词的配乐歌唱功能,而且精通音律,因而她的词富于音乐美,这在中国诗史上是极为杰出的。如《声声慢》大量连续地运用叠字,并有意识地选择了许多舌音、齿音、双声、叠韵的字词。这些字词的交替使用,既有利于表现词人那压在心底、急于喷发的愁苦感情,又形成了急缓相间、高低有致的音乐节奏,使全词具有明显的音乐美感和乐章特色。此词在音律上达到的完美境地,颇受历代词论家的称道。清代徐釚在《词苑丛谈》中就赞美其“真似大珠小珠落玉盘也”。
如果说中国古典文学是片千年的艺苑,李清照的词便是馨香的奇葩;如果说中国古典文学是座千年的宝库,李清照的词便是灿烂的瑰宝。
以下选取几首,因其词首首皆是好词,捡取甚难啊。
如梦令
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
鉴析:这是李清照早期的一首小词。内容是追忆少女时代的一次游玩,重点是描写醉酒之后荡舟归 家的情景。全词虽然仅仅是选取日常生活的一个小片断,笔墨很少,但把人物的动作、情态、心理和环境氛围都描绘得有声有色,表现了快乐活泼、幸福甜美的生活情趣。全词的最大特点是运用了人景相融,由静及动,层层递进的艺术手法。起首,先写“溪亭”、“日暮”,后写“沉醉”的少女,景静人也静;中间,先写少女“回舟”,“误入”花丛,后写花丛深处,人动景也动。这样,就逐步深入地展现了景物的美丽和人物的喜悦,有对比有层次地将自然美和人心美、静态美和动态美熔为一炉,给人以多重的美感。
如梦令
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦”。
鉴析:这是李清照早期的惜春小词,也是脍炙人口的名作。这首小令,只有六句,却塑造了两个性格迥异、栩栩如生的人物―― 对春色体察入微的女主人和对春色漠不关心的侍女,生动地表现了女主人惜春怜己的心情。本词的基本手法是通过极其精练的人物对话来写景抒情。以对话入词,本来就颇为罕见,富于独创性,而本词的对话,又含蓄巧妙,层次曲折;遣词造句,甚为新奇。当一夜疏雨骤风过后,女主人从深醉、浓睡中醒来,非常关切地问侍女:院子里的花怎么样了?侍女却漫不经心地答道:“海棠依旧”。极有情地问话,得到的是极淡漠的回答。女主人不由得愠怒,质问侍女:“知否?知否?应是绿
第4个回答 2005-11-16
李清照(1084-约1151):南宋女词人。号易安居士,齐州章丘(今
属山东)人。父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,
与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境
遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露
出对中原的怀念。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇
尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。并能诗,留存
不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》、《易
安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。
李清照——最有才华的女人
一对描金彩绘龙凤喜烛,插在修长的美人型烛奴上,它的光焰欢快地跳跃着。两盏垂着金色流苏的八角薄纱大红宫灯,悬在屋中央,把洞房四壁映成了一片绯红。新人静静地坐在妆台前,绣红的大红盖头把她和周围的一切隔开了,眼前只是一片红色的神秘的朦胧。新娘名叫李清照,是宋徽宗时礼部员外郎李格非的女儿。就要为人之妇了,她不由想到,十八年恬静的闺阁生活,一晃眼就过去了。还是攀坐在父亲膝头的年龄,上百首古诗就已能琅琅上口,到了少女时期,执笔属文,展卷吟诗,更是锦心绣口,吐属风流。她一天天长大,在婷婷玉立的风姿之外,更多了一层至诚淳朴的书卷气。她以王献之的字帖学书,写得一手秀丽的小楷,铁划银钩;她对前朝李思训、王维的金碧、水墨两大画派都十分酷爱,也常常研朱挥毫,作几幅翎毛花卉。她通音律,早在儿时就已学会抚琴;她父亲常对她母亲感叹:“我的清儿若是个须眉男子,采芹入泮,怕不象探囊取物一般容易!”现在她就要成为吏部侍郎赵挺之的儿媳,青年大学生赵明诚的妻子,她不由感慨系之。正是冬天,一个丫环特地送来一枝梅花,拜过天地,喝过交杯酒,她和赵明诚入了洞房。
赵明诚酷好金石,在攻读经史之余,对于彝器、书帖、字画,每每刻意搜求。晃眼婚后一年的时间过去了,李清照对于金石学也有了浓厚的兴趣,帮助丈夫考证、鉴别。夫妻之间的感情也愈来愈深,赵明诚在大学读书,每月朔、望才能请假回来,尽管同在一个汴京城中,李清照仍觉得如隔迢迢云汉,半月一次的相逢,也当做一年一度的七夕。
这天是上元佳节,正好也是赵明诚回家的日子,赵明诚刚在书房中坐定,丫环来报,有一位大学来的青年公子求见。当那公子走进书房,但见他头戴绣花儒巾,身着湖色棉袍,足登粉底缎靴,眉清目秀,风度翩翩。赵明诚连忙起坐,动问尊姓大名。那书生举止潇洒,还了一揖,答道:“小生与兄素有同窗之谊。半月不见,吾兄为何如此健忘?”赵明诚醒过神来,不觉哈哈大笑,一把扯过女扮男装的妻子。吃过午饭后,男装的李清照带着丫环,随着赵明诚穿街过巷,来到全城的中心大相国寺。游过了大相国寺,蜇进一家外灶内堂的小吃铺里,赵明诚专拣那市井之人惯吃而李清照见也没有见过的小吃,让李清照都尝一点,然后又在流浪艺人的担子上买了些小泥人之类的玩物。大家闺秀出身的李清照第一次走上街头,自然是格外新奇,格外快活。
岁月就这样无忧无虑地过去了。
不料,赵挺之与李格非都因得罪权臣蔡京而罢官,赵挺之在一波三折的政治斗争中死去,赵家父死家败,心寒已极,赵明诚与李清照离开汴京,回到赵明诚的故乡青州。赵明诚性情淡泊,屏居乡里后,更加潜心于金石书画的搜求研究,家中原有的一点积蓄,除了衣食所需之外,几乎全用于搜求书画古器。前几年赵明诚刚出仕时,就对李清照说过:“宁愿饭蔬衣简,亦当穷遇方绝域,尽天下古文奇字。”李清照深深理解丈夫的志趣,把他这种爱好,比作杜预的“左传”癖和王维的“书画”癖,李清照千方百计宿减衣食的支出,自己以荆钗布裙,代替了明珠翠羽,而每得一帖罕见的古书、名画或彝鼎金石,夫妇二人便共同校勘、鉴赏、整集签题,指摘暇疵,其乐融融李清照在史事上的博闻强记,甚至超过赵明诚,令赵明诚赞叹不已,欢喜不已。
有时夫妻俩也谈论诗文。一天,赵明诚说道:“我就喜欢你那些‘惊起一滩鸥鸳’,‘夹衫乍著心情好’,‘梨花犹谢恐难禁’一类句子,仿佛不经意为之,可是我苦苦寻思,却总也想不到,道不出。若刻意斧凿,反倒弄巧成拙。”李清照说道:“我幼年弄笔之初,常听父亲说:‘文不可苟作,诚不著焉,则不能工。且晋人能文者多矣,至刘怜《酒德颂》,陶渊明《归去来辞》,字字如肝肺出,遂高步晋人之上,其诚著也。’
光阴荏苒,在一个秋风萧瑟,桂子飘香的时节,赵明诚得到友人刘跋的书信,约他到泰山访古,李清照无法随他一起去泰山,就帮丈丰打点行囊,备下菜食,为丈夫饯行,席上李清照在一幅锦帕上写下了为赵明诚送别的一阕《一剪梅》:
“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独占兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”
赵明诚读了此词,就把登泰山、访古碑的心思,减去一半;人虽离家愈来愈远,心却愈来愈近,身还未到泰山,心却早已在计算归期了。赵明诚与李清照结婚二十六年了,二十六年来,政局一直处在急剧的变化和动荡之中。宋徽宗是一个有艺术才华的皇帝,除了笃信道教外,还擅长书、画、乐、舞,喜欢醇酒、美人。精神上的奢靡,必须有物质上的奢靡作后盾,于是蔡京专门派人到全国各地搜罗名花、奇石、佳树、珍玩运到京都,供他观赏。运送这些花石树木的车船,便称为“花石纲”。“花石纲”所经之处,民夫猬集,钱谷一空。徽宗又在都城内兴建祭祀用的“明堂”,安放九鼎用的“九成宫”和供游赏的,“延福宫”,穷极奢丽,激起各地起义,金军南下,北宋灭亡,宋室南渡,赵构成了南宋的第一个皇帝,定国号“建炎”。
已是建炎三年,赵明诚被朝廷罢去江宁太守的职务,夫妻两人乘船决定到洪州暂住,一路行来,两人谈论的都是国家兴亡。李清照说道:“皇皇华夏,自古不乏英雄豪杰。就说我们大宋吧,这几年,出了多少忠肝义胆之士!李纲李枢相以文臣而兼武事,受命于危难之际;宗泽宗留守以孤军扼守危城、弥留之际高呼渡河;就拿那位年轻的太学生陈东来说,以书生而赴国难,几次伏阙上书,终至被朝廷斩首。丹心碧血,浩气长存。”
赵明诚续道:“古代蜀国望帝禅位出奔,还日夜思念故国,化为啼血的子规。如今,二帝蒙尘,神州板荡,又有谁思念我们这风雨飘摇的故国呢?”船队已进入和州境内,李清照指着北岸向西的一道水流对赵明诚说:“那就是霸王自刎的乌江啊!你刚才说得好,望帝怀念故国,化作子规,啼血哀呜,就是那漫山遍野的杜鹃,也变作了他的满腔碧血!楚霸王逐鹿败北,无颜见江东父老,宁肯一死以谢天下。这比起那弃天下百姓于不顾,苟且偷生,偏安一隅的人,要有气节的多!”言罢,禁不住击打船上的桅杆,放声吟道:
生当为人杰,死亦为鬼雄;
至今思项羽,不肯过江东!
就在同一年,再赴建康任职的赵明诚死在刚上任不久的太守府中,李清照赶到建康,为赵明诚营葬,终于支持不住,猝然病倒。赵明诚死了,李清照的爱情与希望跟着死去,她多么渴望在九泉之下追到赵明诚,然而她还必须活着。她把哀怨而失神的目光投射在床头一卷卷书册上,一个意念愈来愈鲜明地在心头升起,为赵明诚整理他所写的有关为金石彝器考证文章,因为这些金石彝器是夫妇两人二十九年来共同欢乐的源泉。
又是五年过去了,李清照带着他们夫妇残存的书画、金石、碑帖和赵明诚的一些手稿,流徒东西各地,先后到了越州、台州、温州、衢州,最后到了杭州。
又是两年过去了,再过一天就是上元佳节,隔壁邻家的院子里传来阵阵的笛声,夹杂着江南水乡的莲歌渔唱,李清照掀帘走进屋内,只见条几上的古瓶里,斜插着几枝梅花,地上的火盆里炭火正旺。这些使李清照豁然想到三十几年前的新婚之夜,也是通红的炭火,也是清香的梅花。邻家的笛声停了,传来几个少女的说笑,李清照来到窗前向那边望去,只见三四个十六七岁的少女插着满头珠饰儿,戴着铺翠小冠儿,红妆艳裹,立在残雪的院子里,准备去看上元的花灯。三十多年前,中州盛日,汴京街头,在她们这样年龄,她也曾换了男装,和丈夫一道去观灯夜游的,李清照想得呆了。李清照转过身来,默默地从书架上取了赵明诚的手稿,放在书案上,恋恋地抚摸着那经自己补充誊录的赵明诚手稿,闭上眼睛,流下两行清泪。城中远处,隐隐传来鞭炮的僻啪声和孩子的欢笑声,夜已深沉,李清照取出一幅素笺,反复沉思吟咏,写出:《永遇乐·元宵》
“落日熔金,暮云合壁,人在何处。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许,元宵佳节、融和天气、次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔翠,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿低下,听人笑语。”
秋风瑟瑟,秋雨潇潇,又是八月。经过几年的辛勤工作,李清照将赵明诚研究金石的遗稿一一校正誊录,又作了些增补,全文用细宣工楷誊写,全部竣工。这天下午,李清照亲手在素绢封面上恭楷写下:《金石录》(三十卷)
宋秘阁修撰,知湖州事,东武赵明诚撰。
写完后叫丫环把酒和菜上好,文房四宝预备好,摆到院子里菊花畦边。李清照披了件外衣,把素笺用镇纸压着,端起酒杯,前尘往事,蓦地升上心头,她接过把三杯酒倾在地上,说道:“明诚,我们夫妻惨淡经营几十年的金石书画,一毁于战火,再毁于盗寇,如今已所剩无几了。今后,我活一日,便与这些书画厮守一日,你就放心吧!也许,那些被毁的书画,是你在冥冥中有知,斤斤爱惜,不肯让它留在人间吧!如果是那样,我也就心安了……。”然后回屋写起《金石录后序》来,在《金石录后序》中她最后写道:
“呜呼!余自少陆机作赋之二年,至过蘧瑗知非之两岁,三十四年之间,忧患得失,何其多也!然有有必有无,有聚必有散,乃理之常。人亡了,人得之,又胡足道!”
写完这篇后记,已是黄昏时分,她独自倚着窗儿,恰见一群归雁,掠过长空:一只孤雁,远远尾随在后。不多时,淅淅沥沥,又下起小雨来,无限孤寂、悲凄、痛楚,抑郁之情从心头涌出,她急步走向案前,奋笔疾书:
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!”
李清照死于哪年已不可考,她的传世之作是《漱玉词》,基本属婉约派,由于她一生经历比晏几道、秦观等更艰苦曲折,加上她在艺术上的力求专精和在文艺上的多方面才能,词的成就超过了他们,她后期的词还兼有豪放之长。她的《思项羽》诗和“南渡衣冠思王导,北来消息少刘馄。”的诗句反映出她忧国忧民的情怀。