.国内大多数人包括社会学家们对动漫的理解还停留在9上世纪0年代前的作品，当时国内进口的日本动漫主要有：《多啦A梦（小叮当）》《樱桃小丸子》《阿拉蕾》《七龙珠》《足球小将》等幼年向动漫，像《圣斗士星矢》《灌篮高手》等少年向动漫比较少再加上从欧美进口的动漫例如《蓝精灵》《变形金刚》等主要面向低龄化观众的作品以及国内出的动漫作品，导致大多数人对动漫的定义就在“小孩子的节目”上。而当我国从大量进口日本和欧美动漫，转向自己开发动漫后，由于这一错误的观念已形成，致使中央乃至制作公司仍然将动漫市场定格于儿童方面，结果就是：这一观念越来越根深蒂固了。而90年代后的作品在国人中最著名的主要就是《名侦探柯南》和宫崎骏的作品了，而对于已经把动漫看成“小孩子的节目”的人来说，《柯南》等一样是小孩子看的。虽然在近期由于《网球王子》《火影忍者》等陆续进入我国，才使动漫观念有了一点转变。而在日本，自从《新世纪福音战士》开播以来，动漫就不再限于低龄化（严格来说，动漫不再低龄化并不是从《EVA》开始的，在《EVA》之前的动漫已经有相当比例的非低龄化动漫存在，不过，在《EVA》之前的动漫界是宫崎骏的天下，所以很多人还是会有这方面的误解），而《EVA》也开创了动漫界新的经营模式（即：动漫、小说、漫画、周边手办、游戏一条龙模式，这一模式的初步形成于《EVA》的经营理念，在这个模式成功之后，在许多动漫人共同努力下形成了现在的非常成熟的“动漫产业链”），而相比之下，我国的动漫在观念上还远远落后于日本，这也就是为什么日本动漫会红，而中国动漫只能随着大风车转的原因。
2.日本动漫在中国市场发展的黄金时期是上世纪70年代到90年代，当时由于中日邦交正常化而而掀起了一股动漫热（当然，动漫只是受益者之一了，当时日本的电器、汽车等在中国市场也是非常火的），但之后由于中日关系的恶化等原因，中国不再进口日本动漫，因此日本动漫在中国的发展几近于零。不过，网络的兴起改变了这一局面，这也就是这些年动漫在国内越来越盛的原因（不过，日本动漫在中国盈利很少，这和国人习惯以及中央政策有很大关系）
3.日本动漫代表作在不同时候也不一样，70年代的代表作有《阿拉蕾》《小叮当》《足球小子》80年代有《圣斗士》《机动战士高达》系列《超时空要塞》系列《乱马1·2》《魔神英雄坛》90年代前期有《灌篮高手》宫崎骏系列》《机动战士高达》系列《超时空要塞》系列90年代后期是《新世纪福音战士（EVA）》《名侦探柯南》《纯情房东俏房客》（这部动漫在当时和《EVA》等相比不算著名，但却是后宫系动漫的“开创者”随后，是后宫系动漫的走红的头号功臣），之后2000年后的《高达SEED》《全金属狂潮》《人形电脑天使心》《海贼王》《火影忍者》《钢之炼金术师》《死神》《网球王子》《犬夜叉》《口袋妖怪》《数码暴龙》（这部好像是2000年前出的，不过在2000年后火的）等，而现在动漫界则是百花齐放的场面，很难列举出几部特别具有代表性的作品，随便举几部：《灼眼的夏娜》《Fate Stay Night》《凉宫春日的忧郁》《彩云国物语》《樱兰高校男公关部》《Kanon》《Clannad》《Lucky Star》《Code Geass 反叛的鲁鲁修》《和谐笔记》《狼与香辛料》《濑户的花嫁》《魔法老师涅吉》《高达00》《超时空要塞F》
还有很多我没列举的都非常有人气
4.作者前面的同学列举了几个，都很有代表性，我对作者不太注意所以知道的比较少，列几个：
高桥弥七郎（《灼眼的夏娜》）
贺东招二（《全金属狂潮》）
支仓冻砂（《狼与香辛料》）
谷川流（《凉宫春日的忧郁》）
高桥留美子（《乱马》）
庵野秀明（《EVA》）
声优我知道的很多，就个人最喜欢的还是钉宫理惠、福山润、掘江由衣、关智一、川澄绫子、杉田智和
附《动感新势力》69期排名：
男性声优：
福山润
石田彰
中村悠一
宫野真守
神谷浩史
樱井孝宏
杉田智和
保志总一朗
铃村健一
阪口大助
女性声优：
钉宫理惠
斋贺みつき
林原惠
由加奈
水树奈奈
平野绫
朴璐美
小清水亚美
户松遥
川澄绫子
他们配过的动漫作品太多了，我就不一一列举了
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