我觉得导演跨界演戏，其实和演员体验生活是一样的。演员的视角更加细腻，和导演的宏观视角会形成鲜明的反差。
贾樟柯的片子以生活化表演为特色不浪漫每个画面都美的像诗，但美好下面隐藏的总是情欲、肮脏与血腥，程耳总是善于抓住人性的弱点，毫不留情的一针见血，具有极强的黑色电影风格，大胆创新的镜头下暗藏漩涡，悲伤又诡异，让你避无可避却又意犹未尽。为拍摄一部电视剧，世界各地的游走，发现许许多多能够带来灵感的东西：比如他去日本最喜欢坐在新桥地铁旁的居酒屋里，一边听火车隆隆的声音从头顶驶过，一边坐在那里看周围的一切，和朋友谈过于电影的一切。
极富喜剧色彩的元素，却用非常正经的外壳包装，不知镜头后的贾导笑了没有，反正我是笑了，看到主角的选择就理所当然的想到了颐和园与站台的错位。老贾把原配重新组装，更多了一种扭捏与闲散的不自然感。结构对称，该有的桥段与调度都有了，十年之后问你的初恋，你现在过得好吗。这本身就是一个有很多故事的话题。对方告诉你，现在和老公并不幸福，这又生出许多杂糅的情绪和感念，人心里永远住着个当年的女孩，女孩是他的圆规他一辈子在围着圈子走寻着复制品。贾樟柯的片子以生活化表演为特色
所以我觉得当过演员的导演，和演员讲戏也能更加感同身受。
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