苏幕遮上阙和下阙怎样联系

Question

如题所述

Answer 1

词的上下阙的联系，并没有特别的要求。苏幕遮的和其它的词自然也是共同的。词的上下阙是通过逻辑关系相联系的，但是往往利用对比的手法，例如欲扬先抑，古今对比，物是人非之类的反差。当然无论什么样的联系，大多数的词都是按照先写景烘托氛围，然后再抒情。
既然楼主专门问苏幕遮，我就以范仲淹的《苏幕遮·碧云天》举例。
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。　
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
所谓一切景语皆为情语，上阕主要写景，但是却把情感和氛围烘托得淋漓尽致，作者的所有情绪都弥漫在景物之间。碧云黄叶，秋色烟波，形成反差，看起来很美，但作者的惆怅已经孕育其中。而上阕的最后一句，则是起承转合的关键，如果上阕前半句是朦胧含蓄的烘托氛围，那么后半句则是直接借景抒情，作者说是芳草无情，却更在斜阳之外，这何尝不是对自己的暗语。

紧接着下阕的上半句便对此做出了解释，也就是【黯乡魂，追旅思。】紧紧和【芳草无情，更在斜阳外。】链接，使得作品浑然一体，直接从写景转折到了叙事式的抒情上面，下阕的最后句则又回归到作者当下的状态【借酒浇愁】，使得本词回归到了作者本身，达到了情景交融的效果，最后的相思泪悠远深刻，让人浮想联翩。
所以这首词的链接关系大约是这样的：
上阕上半段：对比写景【眼中的景】
上阕下半段：寓情于景【景的联想】
下阕上半段：借情叙事【感叹自身】
下阕下半段：情景交融【抒发惆怅】
其实写词，上下阙并没有严格规定，主要根据逻辑关系而来，只不过古人写词都写景，后人自然从中摸索出了规律。学习的时候自然可以按照诸如这首苏幕遮这样的逻辑来写，但并不是一成不变的。