南歌子是谁的词？

Question

南歌子是谁的词？

Answer 1

　　温庭筠 等
　　南歌子 南歌子 温庭筠 单23平
　　手 里 金 鹦 鹉，胸 前 绣 凤 凰。
　　可平 可仄 可平 韵
　　偷 眼 暗 形 相，不 如 从 嫁 与，作 鸳 鸯。
　　可仄 叶 可平 叶
　　首二句对偶，与平起五律颈联相同，隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，是词牌名称之一，大体属于小曲。
　　调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼事。
　　又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》。原唐教坊曲名后用为词牌。此词首创于温庭筠。
　　唐人另有《南歌子词》，单调廿字，平韵，即五绝，与此调不同。如下：
　　南歌子词 裴諴 单20平
　　不 信 长 相 忆，抬 头 问 取 天。
　　可平 韵
　　风 吹 荷 叶 动，无 夜 不 摇 莲。
　　可仄 可仄 叶
　　即唐人绝句，与《南歌子》不同。
　　另有53字体。（待补）
　　又一体 张泌 单26平
　　柳 色 遮 楼 暗，桐 花 落 砌 香。
　　可平 可仄 可平 韵
　　画 堂 开 处 远 风 凉。
　　可平 可仄 叶
　　高 卷 水 晶 帘 额，衬 斜 阳。
　　可仄 可平 叶
　　首二句对偶，结句九字句法为上二下七、上四下五或上六下三，须一气呵成。
　　又一体 张大烈 双50平
　　蛾眉羞自画，鸾台懒对匀。
　　韵
　　罗衣不胜带宽裙。
　　叶
　　孤擎玉盏酒病，厌沾唇。
　　叶
　　心去随流水，花开独掩门。
　　叶
　　阳台何日驾飞云，凄凄衾冷，月初昏。
　　叶 叶
　　此为比正格少字者。
　　又一体 张大烈 双51平
　　艾符云鬓飐，蒲黄酒斝浮。
　　韵
　　美人齐上望湖楼。
　　叶
　　龙舟竞渡环绕，百花洲。
　　叶
　　鸾笙鸣象板，凤管和清讴。
　　叶
　　微歌纤舞锦缠头。
　　叶
　　香风吹韵去，遏云留。
　　叶
　　此亦为比正格少字者。
　　又一体 毛熙震 双52平
　　惹 恨 还 添 恨，牵 肠 即 断 肠。
　　可平 韵
　　凝 情 不 语 一 枝 芳。
　　可仄 可平 叶
　　独 映 画 帘 闲 立，绣 衣 香。
　　可平 可平 可仄 叶
　　暗 想 为 云 女，应 怜 傅 粉 郎。
　　可平 叶
　　晚 来 轻 步 出 闺 房。
　　可平 可仄 叶
　　髻 慢 钗 横 无 力，纵 猖 狂。
　　可平 可仄 叶
　　首二句对偶，第三句不得犯孤平。第四句之三、五两字平仄必反。结句为九字，句法可上二下七、上四下五或上六下三，但语气须连贯。下半与上半全同。即前张泌调之叠。
　　此调始于毛熙震。
　　又一体 石孝友 双52仄
　　春 浅 梅 红 小，山 寒 岚 气 薄。
　　可仄 可仄 可平 韵
　　斜 风 吹 雨 入 帘 幕。
　　可仄 可平 叶
　　梦 觉 西 楼 呜 咽，数 声 角。
　　可平 可仄 可仄 叶
　　歌 酒 工 夫 懒，别 离 情 绪 恶。
　　可仄 可平 可仄 叶
　　舞 衫 宽 尽 不 堪 著。
　　可平 可仄 叶
　　若 比 那 回 相 见，更 消 削。
　　可平 可仄 可仄 叶
　　此体多以入声字为韵者。首二句对偶，次句不得犯孤平。第三句之一、三字，结句之三、五字平仄必反。结句之九字须一气呵成。下半与上半全同。
　　又一体 周邦彦 双54平
　　腻 颈 凝 酥 白，轻 衫 淡 粉 红。
　　可平 韵
　　碧 油 凉 气 透 帘 栊。
　　可平 可仄 叶
　　指 点 庭 花 低 映，云 母 屏 风。
　　可平 可仄 可仄 叶
　　恨 逐 瑶 琴 写，书 劳 玉 指 封。
　　可平 叶
　　等 闲 赢 得 瘦 仪 容。
　　可平 可仄 叶
　　何 事 不 教 云 雨，略 下 巫 峰。
　　可仄 可平 叶
　　与毛词相较，唯前后结各多一字。
　　又一体 秦观 双55平
　　霭 霭 迷 春 态，熔 熔 媚 晓 光。
　　可平 韵
　　不 应 容 易 下 巫 阳。
　　可平 可仄 叶
　　只 恐 翰 林 前 世 是 襄 王。
　　可平 可仄 可仄 叶
　　暂 为 清 歌 住，还 因 暮 雨 忙。
　　可平 叶
　　瞥 然 归 去 断 人 肠，断 人 肠。
　　可平 可仄 叶 叠句
　　空 使 兰 台 公 子 赋 高 唐。
　　可仄 可仄 叶
　　《苕溪渔隐》引《艺苑雌黄》云：“朝云者，东坡侍妾也。尝令就少游乞词。少游赋《南歌子》赠之。”
　　此词后第四句叠三字，为他家所无。余同毛词。
　　　
　　南歌子
　　作者：苏轼
　　雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。细草软沙溪路2、马蹄轻。
　　卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。只有多情流水、伴人行。
　　全部注释
　　1.著：同"着"。附着，附上。
　　2.细草：尚未长成的草。
　　3.卯：相当于早晨五点至七点。
　　4."蓝桥"句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。"后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。此处意谓自己没有像裴航那样的好运。
　　此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。
　　上阕写雨后赶路。起句以"疑夜"来突现"雨暗"的程度。接句"便"字则又写出"报晴"的迅速。后两句则分别以"淡"、"明"、"细"、"软"、"轻"来描写"云"、"山"、"草"、"沙"、"马蹄"，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。
　　下阕写酒醒忆梦。开始两句："还困"与"梦不成"照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。梦见者何？"蓝桥何处觅云英？"告诉我们，梦的是"蓝桥"、"云英"。而梦既不成，云英又何处有？故"只有多情流水伴人行"，回到赶路的描写，照应上阕中的"溪路马蹄轻"。
　　从词的意境中，可以看到佛老"静而达"的因子，而无"超然玄悟"的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。
　　【年代】：宋
　　【作者】：李清照——《南歌子》
　　【内容】：
　　天上星河转，
　　人间帘幕垂。
　　凉生枕簟泪痕滋，
　　起解罗衣聊问、夜何其？
　　翠贴莲蓬小，
　　金销藕叶稀。
　　旧时天气旧时衣，
　　只有情怀不似、旧家时！
　　【注释】：
　　星河：银河。
　　帘：《历代诗余》作“翠”。
　　枕簟：枕上铺的细竹席。
　　泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。
　　夜何其：夜到几更了。
　　贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。
　　金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。
　　【赏析】：
　　此词当为李清照的后期限作品。两组对偶句，谐美自然。三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。
　　南歌子
　　黄庭坚
　　槐绿低窗暗，榴红照眼明。
　　玉人邀我少留行。
　　无奈一帆烟雨画船轻。
　　柳叶随歌皱，梨花与泪倾。
　　别时不似见时情。
　　今夜月明江上酒初醒。
　　黄庭坚词作鉴赏
　　这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。
　　上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。
　　这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。
　　“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。
　　“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。
　　末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。
　　这首词黄庭坚词作属别具一格之作。如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”
　　色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。
　　南歌子
　　秦观
　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
　　揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
　　人去空流水，花飞半掩门。
　　乱山何处觅行云？
　　又是一钩新月照黄昏。
　　秦观词作鉴赏
　　此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。
　　上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。
　　接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。
　　过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。”看似用笔直写，实则字字叹息。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。
　　这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。
　　南歌子
　　贺铸
　　疏雨池塘见，微风襟袖知。
　　阴阴夏木啭黄鹂。
　　何处飞来白鹭立移时。
　　易醉扶头酒，难逢敌手棋。
　　日长偏与睡相宜。
　　睡起芭蕉叶上自题诗。
　　贺铸词作鉴赏
　　此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。
　　上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。
　　下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！
　　作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。
　　此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。
　　南歌子
　　秦观
　　玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。
　　梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。
　　臂上妆犹，襟间泪尚盈。
　　水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。
　　秦观词作鉴赏
　　此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。
　　起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。银潢，即银河。
　　天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。
　　“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。
　　过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。
　　结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。
　　后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。
　　全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。
　　南歌子•é¦™å¢¨å¼¯å¼¯ç”»
　　秦观
　　香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
　　人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
　　秦观词作鉴赏
　　这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人
　　不在身旁，有谁来欣赏呢？于是引起一番愁思。
　　词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢？分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。
　　词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。
　　南歌子•å’é²¤é±¼æºª 清•çŽ‹é¸¿
　　涧水拖兰翠，游鳞逐浪多，羡鱼休唱钓鱼歌。伫看乐时曾似、跃龙梭。
　　喷沫惊芳饵，浮沉滚碧波，青鳍红尾顺行过。点破天机动静、快如何！
　　【注释】：咏鲤鱼溪词中，巧妙地运用南歌子词牌手法。
　　【赏析】：作者为清代名家王鸿，当他在人鱼同乐和谐共处的鲤鱼溪时所抒怀创作的，本词在影片《魂归鲤鱼溪》中得到完美栓释。完美体现“点破天机动静、快如何”的神奇色彩。
　　南歌子•æµ‘然天成 鬼才田七
　　轩盖如云集，妙笔生花处。诗画琴棋写意孤。耳闻目览行痴、立冲书。
　　浑然天成逸，从容自若无。竹菊梅兰知迷途。璞玉酿金非凡、静琳舞。
　　【注释】：“诗画琴棋”为作者人生爱好。并以写意的手法展现了“笔落惊天地、诗来泣鬼神”大气磅礴的大手笔。
　　【赏析】：此词载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。当为鬼才田七才情体现的作品。两组对偶句，巧妙运用，谐美自然。以“立冲书”、“静琳舞”的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛包藏深远寓意。
　　南歌子•æ™“光岁月 杨少彭
　　慈眉善目怀，贤良淑德处。鞠躬尽瘁人生路。呕心沥血知足、群学福。
　　晓光岁月歌，不辞劳苦触。从容自若如公仆。和蔼可亲感恩、少彭悟。
　　南歌子•ç¾¤å­¦æ–‡åŒ– 杨少彭
　　真金烈火焰，智者千虑孤。别具风格影坛铸。德才兼备策典、晓光谱。
　　群学文化演，百折不挠度。夜以继日先河步。竭尽心力拼搏、田七书。
　　【赏析】：少年诗人杨少彭习作，载于《中华当代文化艺术传承研究课题》。
　　《南歌子》 吕本中
　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
　　短篱残菊一枝黄。
　　正是乱山深处、过重阳。
　　旅枕元无梦，寒更每自长。
　　只言江左好风光。
　　不道中原归思、转凄凉。
　　[评析]
　　这首词大约作于吕本中向南避难的旅途中，本词中“短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳”两句显然是就登高避乱、饮菊花酒的习俗而言，不无自我调侃的幽默，也是无可奈何的感叹。词下片写夜不成寐，点出身在异乡、有家难归的凄凉，与重阳节的本义似有关联，因而更觉痛苦悲伤。

Answer 2

是温庭筠的