通过格律寻找孟浩然的诗 有小拗大拗孤平的……
通俗的看，有两句的格律如下
仄仄仄仄仄
仄平平仄平
第一句第三个字是小拗，第四个字是大拗
第二句第一个字是孤平，他们全被第三个字给救了……
孟浩然的诗哦，要附上全诗以及全诗格律，最好还有关于格律的分析……要对得起我的分啊TT
您提供的五言句常格，唐诗中一三不论为常规，是为“小拗”，唐诗中并不忌讳现代“两仄夹一平”的孤平，这种孤平在名人名作中很多。至于“孤仄”、“三连仄”这些，唐诗宋词更无禁忌。二四五分明也是常规，通常是不能拗的。二四拗了属于“大拗”，必须通过本句自救或对句相救来实现“拗救”。
高手出现大拗，多系刻意为之，不是为了保持原来的意境就是为了展示自己的才华。不像我们这些新手爱好者，由于我们掌握的词汇量太少，有时是找不到合适的用词，有时是嫌麻烦，不懂格律要求的也不在少数。
孟浩然是唐诗中的顶尖高手之一，与王维并称“王孟”。与王维、李白、王昌龄、杜甫等人交好。这样一位高手，如果可以去做律绝，当然没有任何问题。可惜的是，他们那个时代，唐诗并没有形成定格，属于发展兴盛的初期。连稍后的诗圣杜甫都是到了晚年才精心潜修格律诗的。
孟浩然传世作品很多，虽为唐诗，但很多都系古风，并不是格律诗。初唐时期的很多名人名作都是不能苛求诗律的。李白杜甫的一些佳作也不能。他们的部分所谓“绝”、“律”，都是后人好意强加的。
由于您没有列出这两句平仄的字眼和出处，所以在下不好乱说。如果您能列明内容，在下一定勉力解说一番。
若按五言基本句式，仄仄仄仄仄应为仄仄平平仄或仄仄仄平平；仄平平仄平应为平平仄仄平，属于一位拗三位救的本句自救，没有任何问题，并没有孤平，只有今人所谓的“孤仄”。如果没有三位来救，成了仄平仄仄平，当然就成了孤平。唐诗高手传世之作中，没有唐诗忌讳的孤平现象，更何况孟浩然这种高手。
至于首例全仄，如果您对平仄的判断非常正确的话，无非有两种可能，一是这首诗不是格律诗；二是孟浩然刻意为之以抒发完美的意境。
另外需要提醒楼主的是，我们初学者经常利用今韵来判断唐诗宋词的用字平仄，这是不行的。因为今韵与古韵相比，很多字的发音和声调都发生了很大的变化。用《平水韵》来判断唐诗宋词的平仄和用韵也不能完全正确，何况今韵。唐诗宋词的用韵主要依据《切韵》、《唐韵》、《广韵》，《平水韵》却是出现于宋末，真正在全国大面积推广应在元代。对某个字的平仄确有疑问，在下通常会核对《康熙字典》，但也经常徒劳无功。至于《新华字典》，在下不知翻过多少遍。用来理解古诗词中很多字的字义会有帮助，但平仄却不会完全根据《新华字典》来确定。而且，许多古字在《新华字典》中已经消失了。
高手出现大拗，多系刻意为之，不是为了保持原来的意境就是为了展示自己的才华。不像我们这些新手爱好者，由于我们掌握的词汇量太少，有时是找不到合适的用词，有时是嫌麻烦，不懂格律要求的也不在少数。
孟浩然是唐诗中的顶尖高手之一，与王维并称“王孟”。与王维、李白、王昌龄、杜甫等人交好。这样一位高手，如果可以去做律绝，当然没有任何问题。可惜的是，他们那个时代，唐诗并没有形成定格，属于发展兴盛的初期。连稍后的诗圣杜甫都是到了晚年才精心潜修格律诗的。
孟浩然传世作品很多，虽为唐诗，但很多都系古风，并不是格律诗。初唐时期的很多名人名作都是不能苛求诗律的。李白杜甫的一些佳作也不能。他们的部分所谓“绝”、“律”，都是后人好意强加的。
由于您没有列出这两句平仄的字眼和出处，所以在下不好乱说。如果您能列明内容，在下一定勉力解说一番。
若按五言基本句式，仄仄仄仄仄应为仄仄平平仄或仄仄仄平平；仄平平仄平应为平平仄仄平，属于一位拗三位救的本句自救，没有任何问题，并没有孤平，只有今人所谓的“孤仄”。如果没有三位来救，成了仄平仄仄平，当然就成了孤平。唐诗高手传世之作中，没有唐诗忌讳的孤平现象，更何况孟浩然这种高手。
至于首例全仄，如果您对平仄的判断非常正确的话，无非有两种可能，一是这首诗不是格律诗；二是孟浩然刻意为之以抒发完美的意境。
另外需要提醒楼主的是，我们初学者经常利用今韵来判断唐诗宋词的用字平仄，这是不行的。因为今韵与古韵相比，很多字的发音和声调都发生了很大的变化。用《平水韵》来判断唐诗宋词的平仄和用韵也不能完全正确，何况今韵。唐诗宋词的用韵主要依据《切韵》、《唐韵》、《广韵》，《平水韵》却是出现于宋末，真正在全国大面积推广应在元代。对某个字的平仄确有疑问，在下通常会核对《康熙字典》，但也经常徒劳无功。至于《新华字典》，在下不知翻过多少遍。用来理解古诗词中很多字的字义会有帮助，但平仄却不会完全根据《新华字典》来确定。而且，许多古字在《新华字典》中已经消失了。
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