“翻白眼”的鸟，是八大山人朱耷留给世人最熟悉的标签。这种几笔之间落成，任由水墨在生宣上晕开所形成的造型，让意与象在笔墨之中相辅相成，虽少而成趣，逐渐凝结成具有极大想象力的生命体。
“复刻”这些孤傲的鸟，成了这一年他们们放不下的心事，也成了这年最有趣的事——当二维的白眼鸟变成立体的把玩件，在不断调整的过程中总会有惊喜出现。
第一个惊喜，是青花这个石料与水墨画意境的极度重合。如水墨晕开般的纹理，让水墨意韵的延续有了可能性。石材本身的肌理，再配合厚薄度产生的光影效果，往往简略几笔就能产生效果。人说“墨分五色”，这青花石料大概也是如此。
这是惊喜，也是最大的挑战——在统一的黑白色调中，一旦刀锋偏转，这个细节就会改变总体线条，而鸟的情绪恰巧就在这些细节里。
“创造不同的鸟的个性”就是由着一次次的“刀锋偏转”而来。当二次创作的白眼鸟手稿再三次创作成把玩件，就需要把其中不利于上手的部分删除，比如鸟爪。同时，从二维到三维的创作中，比例的协调也在一次次的“失控”中渐入佳境。
玉石雕刻是减法的艺术。它不像泥塑，多了削点，少了补点。刀的细微缺失都不可逆。为了让白眼鸟既有视觉上笔锋的“锐”，又能有上手的温润触感，羽毛的“柔化”，尾巴的表情，肌肉的线条，都需要反复试探。
不同的材料和表达语言，在“复刻”这件事上，他们能做到的只有取意。取意化境，这是他们开始创作这组作品时唯一的坚持。
但当八只翻着白眼的鸟放在面前时，他们还是从中找到了不属于八大的东西。孤高变成了傲娇、愤世增添了可爱、自负变成了斜睨……在这其中，更多的情绪变成了我们自己的所有物。一如从前的马、羊、蜗牛和僧人。情绪的节点被保留在这些白眼里。
经过调查，朱耷最有名的作品白眼鸟是《孤禽图》
朱耷，原名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人。明末清初画家，中国画一代宗师，明遗民。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，早年书法取法黄庭坚。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝练沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文，用墨极少。
