纵观
茅盾所有的小说创作,我们不难发现,女性形象在他
的小说中占有非常瞩目的地位,从而形成了一幅绚丽多姿的女性形象的艺术画卷.在这些女性形象中,蕴含着茅盾对生活深沉思考,诉说了他寻求女性美的美学情愫,同时,也为他的小说增添了不尽的艺术魅力.正如有的论者所说:从“时代女性”的群像.终因茅盾的倾心尽力的描绘,而在文学史上
的熠熠生辉,成为一个自成体系的、具有永久艺术生命力的文学形象类型。不可想象，如果没有了这些独特的女性形象，茅盾的小说将会变的多么苍白乏味啊!
也正因为如此，对茅盾小说中女性形象的审视，成为茅盾小说
研究中的一个重要话题，也出现了许多极有价值的
研究成果。然而，此前的研究大多是从“时代女性”、“
小资产阶级知识女性”的角度入手，论述他们的时代共性：也有人对茅盾笔下的女性形象进行分类研究，从而区别他们共性
中的不同性。茅盾自己
就曾把
《蚀》中的女性分为两种类型：即“静女士、方太太属于同一类型;慧女士、孙舞阳、章秋柳属于又一类型。”其中前者恬静，脆弱，耽于幻想，思想观念较为保守;后者则刚强、浪漫、务实，思想开放。也有人将其分成三种类型来分析比较其性格差异，但都未能从更深刻的意义上，
宏观的把握茅盾笔下的所有女性形象，外在和内在的共同特征，并进一步透视作家
创作时共同的
心理机制，揭示其对茅盾小说创作的正面和负面影响。
茅盾笔下的女性形象显在和潜在的共同点：
当我抛开“时代女性”、“小资产阶级知识女性”这些预先设定的先验模式，也抛开研究者已有的各种类型划分，仅凭自己的阅读体验去感受这些光彩夺目的女性形象时，直觉告诉，茅盾笔下的所有女性分明都是来自
血缘关系极近的同一家族，甚之好象是同一个现象的改头换面而已。她们身上存在者那么多显在和潜在的共同点，以至于当这群看似形态各异的女子一下子涌现在眼前之时，你很难一下辨认出其中的一位是谁。即使是个性较明显的孙舞阳、章秋柳她们，似乎也和其他的那些女性有着太多的相似点。
茅盾小说中的女性形象，几乎都是年轻娇美、楚楚动人的，她们一出场就格外引人注目。从容貌到身材、到衣着打扮，甚至气质性格都充满着诱人的魅力，而她们美丽的种种表现又是何其相似乃尔。