镜头组接要遵照“动从动”、“静接静”的规则。假如画面中统一主体或分歧主体的举措是连接的，可以举措接举措，到达顺利，简练过渡的目标，我们简称为“动接动”.假如两个画面中的主体活动是不连接的，或许它们中心有搁浅时，那么这两个镜头的组接，必需在前一个画面主体做完一个完好举措停下来后，接上一个从静止到开端的活动镜头，这就是“静接静”.“静接静”组接时，前一个镜头结束中止的少焉叫“落幅”,后一镜头活动前静止的少焉叫做“起幅”,起幅与落幅工夫距离大约为一二秒钟。活动镜头和固定镜头组接，相同需求遵照这个规则。假如一个固定镜头要接一个摇镜头，则摇镜头开端要有起幅；相反一个摇镜头接一个固定镜头，那么摇镜头要有“落幅”,不然画面就会给人一种跳动的视觉感。为了非凡结果，也有静接动或动接静的镜头。更多好看的微电影尽在金象微电影。
镜头的组接必需契合观众的思维方法和影视显示规则。镜头的组接要契合生涯的逻辑、思想的逻辑。不契合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中间思维必然要明白，在这个根底上我们才干确定依据观众的心思要求，即思想逻辑选用哪些镜头，怎样样将它们组合在一同。景其余转变要采用“按部就班”的办法。普通来说，拍摄一个局面的时分，“景”的开展不宜过火猛烈，不然就不轻易衔接起来。相反，“景”的转变不大，还拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不轻易组接。因为以上的缘由我们在拍摄的时分“景”的开展转变需求接纳按部就班的办法。
按部就班地变换分歧视觉间隔的镜头，可以形成顺利的衔接，构成了各类蒙太奇句型。进步式句型：这种叙说句型是指景物由前景、全景向近景、特写过渡。用来显示由消沉到昂扬向上的心情和剧情的开展。撤退式句型：这种叙说句型是由近到远，透露表现有昂扬到消沉、压制的心情，在影片中显示由细节到扩展到悉数。环行句型：是把进步式和撤退式的句子连系在一同运用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——前景，或许我们也可反过来运用。显示心情由消沉到昂扬，再由昂扬转向消沉。这类的句型普通在影视故事片中较为常用。在镜头组接的时分，假如碰到统一机位，同景别又是统一主体的画面是不克不及组接的。由于如许拍摄出来的镜头景物转变小，一副副画面看起来相同，接在一同仿佛统一镜头一直地反复。在另一方面这种机位、景物转变不大的两个镜头接在一同，只需画面中的景物稍有一转变，就会在人的视觉中发生跳动或许仿佛一个长镜头断了很多次，有“拉洋片”、“走马灯”的觉得，毁坏了画面的延续性。
微电影的镜头组接，这些镜头所以可以连续下来，使观众能从影片中看出它们交融为一个完好的一致体，那是由于镜头的开展和转变要听从必然的规则。镜头组接中的拍摄偏向，轴线规则。主体物在进出画面时，我们拍摄需求留意拍摄的总偏向，从轴线一侧拍，不然两个画面接在一同主体物就要“撞车”。所谓的“轴线规则”是指拍摄的画面能否有“跳轴”景象。在拍摄的时分，假如拍摄机的地位一直在主体活动轴线的统一侧，那么组成画面的活动偏向、放置偏向都是一致的，不然应是“跳轴”了，跳轴的画面除了非凡的需求以外是无法组接的。
