唐代有哪些著名的书法家，名有什么特点？

Question

如题

Answer 1

简单说说、
不然看着都累死~
颜真卿、他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉~

柳公权、柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称~

欧阳询、他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等，行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，唐张怀瓘《书断》中说：“询八体尽能，笔力险劲，篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，犹龙蛇战斗之象，云雾轻宠之势，风旋雷激，操举若神。真行之朽出于大令，别成一体，森森然若武库矛戟，风神严于智水，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王，可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”~

张旭、他的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来，其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法~

Answer 2

欧阳询：唐初书法家，以楷书最工，与虞世南并称“欧虞”。独创一体，即“欧体”。欧体特点是在平正中见险峻。

虞世南：唐初书法家，早年偏工行草，晚年正楷与欧阳询齐名。传世碑帖有《孔子庙堂碑》、《破邪论》等。

张旭：唐代书法家，精通楷法，草书最为知名。怀素继承和发展他的草法，而以“狂草”得名。碑刻有《郎官石记》，草书散见历代集帖中。

颜真卿：唐代书法家。参用篆书笔意写楷书，端庄深厚，气势雄伟，古法为之一变，行草书亦刚劲多姿。世称“颜体”，学者经久不衰。传世碑刻以《麻姑仙坛记》、《多宝塔碑》等为著。

怀素：唐代书法家，以“狂草”出名。存世法书有《自序》、《苦笋》等帖。

柳公权：唐代书法家，工楷书，字体端庄瘦挺，自成一家，世称“柳体”。初学者多攻习之。传世碑刻有《玄秘塔》、《金刚经》、《神策军碑》等。

Answer 3

最佳答案 - 由提问者2007-08-25 14:17:53选出
欧阳询(公元557-641)
欧阳询，字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。世称欧阳率更。
虞世南说他“不择纸笔，皆能如意”。而且他还能写一手好隶书。 贞观
五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。他的书法，以隶书为最。究其用
笔，圆兼备而劲险峭拔，“若草里惊蛇，云间电发。又如金刚怒目，力士挥拳
。”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭
公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。他的楷书无论用笔，
结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”，就
是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长，笔
力劲健。墨迹传世，尤为宝贵。欧阳询的儿子欧阳通，书法一本家传。父子均
名声著于书坛，被称为“大小欧阳”。小欧阳《道因法师碑》，隶意更浓，然
而锋颍过露，含蓄处不及其父.。
其主要作品有：
1）化度寺碑：
全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》。唐李百药撰文，欧阳询书。碑立于
唐贞观五年(公元631年)，楷书35行，行书33字。原石久佚。 此碑书法笔
力强健，结构紧密。早《九成宫》一年而书，故风格极相似，但谨严有余
舒展不足。元赵孟俯评论云：“唐贞观间能书者，欧阳率更为最善，而《
邕禅师塔铭》又其最善者也。”清代金石家翁方纲对此碑书法评价极高，
认为此碑胜于《九成宫醴泉铭》。赞誉虽嫌过头，但可以说明此碑的书法
确有其独到的地方。
2）九成宫醴泉铭：
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，欧阳询书。记载唐太宗在九成宫避暑时
发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年(公元632年)。楷书24行，行49 字。
此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔
稳健。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，
能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书
第一”。
3）虞恭公碑 ：
全称《唐故特进尚书右仆射上柱国虞恭公温公碑》，亦称《温彦博碑》。
岑文本撰文，欧阳询书，唐贞观十一年(公元637)十月立。楷书36 行，行
77字，碑额阳文篆书“唐故特进尚书右仆射虞恭公温公碑”十六字。明赵
涵《石墨镌华》评云：“此碑字比《皇甫》，《九成》善小，而书法严整，
不在二碑之下。”并叹：“时信本已八十余，而楷法精妙如此。”诚然，
欧阳询所书《虞恭公碑》已达到了艺术的化境，细观次碑书法已脱离了“
欧体”在《九成宫》，《化度寺》中所具有的凝厚严谨的特征，而更趋于
自然流畅。此时欧阳询作楷书已能随心所欲，运笔自如。
4）张翰思鲈帖：
亦称《季鹰帖》，欧阳询书。行楷书，无款。纸本，纵25.2厘米，横33厘
米。后纸有瘦金体书跋：“唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛
锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：’ 询之书远
播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚
誉也。’” 此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取
胜。字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结
体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，
别有乐趣”。清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍。”是很有眼力的。
此帖现藏于北京故宫博物院。
5）皇甫诞碑：
全称《隋柱国左光禄大夫宏议明公皇甫府君之碑》，亦称《皇甫君碑》。
唐于志宁撰文，欧阳询书。此碑现在陕西西安，无书写年月。楷书28行，
行59字。碑额篆书“隋柱国宏议明公皇甫府君碑”十二字。《墨林快事》
谓此碑立于隋朝，当为欧阳询早年所书。此碑在明代已断为两截。
《皇甫诞碑》用笔紧密内敛，刚劲不挠。点画重在提笔刻入，此为唐初未
脱魏碑及隋碑的瘦劲书风所特有的笔法特点。杨士奇云：“询书骨气劲峭，
法度严整，论者谓虞(世南)得晋之飘遗，欧(阳询)得晋之严整。观《皇甫
诞碑》其振发动荡，岂非逸哉？非所谓不逾矩者乎？”翁方纲说：是碑由
隶成楷，因险绝而恰得方正，乃率更行笔最见神采，未遽藏锋，是学唐楷
第一必由之路也。”
此碑用笔研润，虽为欧阳询早年作品，但已具备了“欧体”严整、险绝的
基本特点。明王世贞云：“率更书皇甫府君碑，比之诸贴尤为险劲。是伊
家兰台(欧阳通)发源。”杨宾在《大瓢偶笔》中说：“信本碑版方严莫过
于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险
绝尤为难，此《皇甫碑》所以贵也。”
6）梦奠帖
欧阳洵以楷书名，其实他的行书也很出色，其中以《梦奠帖》为最佳。
《梦奠帖》全称《仲尼梦奠帖》，七十八字，无款，但流传有序。郭天锡
在跋中曰：“此本劲险刻历，森森然如武库之戈戟，向背