《后来的我们》讲述一段横跨10年的爱情故事,电影里不止有爱情,更有奋斗、有亲情,每个人看完都能有所感悟。电影画面有质感。在叙事上也采用了两条时间线分开讲故事的方式,很有新意,是难得的国产爱情片。服化道的处理也看得出走心了,把观众带回十年前,很有代入感。
爱情最大的矛盾在于:“在最无能为力的年纪,却碰到了最想要照顾一生的人。”
所以当见清在最落魄无助的时候,遇见小晓,这个一见到就非常喜欢的女生。他不断地看着小晓因为北京户口,因为房子而换着男朋友。他知道小晓为了在北京生活下去很不容易,但又不希望小晓过得不幸福。他的默默陪伴,让他最后得到了这个他爱不起的女生唯一的爱。
影片还有一个亮点,是林见清的父亲,这是个赚足眼泪的角色。
林父在给小晓的信里,对她说,他眼睛看不见的那一年,去车站接见清,握住女生手的那一刻他明白那不是小晓,但还是说出了那句:“小晓,我们回家。”
小晓,如果觉得累了,就回家来吧。
林父把一切看在眼里,所以他才会对小晓说,缘分这东西,能不负彼此就好,想不负此生真的太难了。
我们这一生,会遇见太多的后来,从不懂爱到懂得爱,从失去到珍惜,但好在,我们从对方身上学会了如何去爱,这就是陪伴的意义吧。
经历过形形色色的人,从形形色色的人中选择了一个个自认为最好的人,一段段感情周而复始,一次又一次相信了Ta是对的人,却一次又一次被现实打醒。
终于,我学会了怎样去爱一个人,却发现,最值得爱的人已经走远了…
随着《后来的我们》票房突破10亿,关于这部影片的种种争议也甚嚣尘上。不管是在种种声明中出现的异常退票事件,还是因故事剧情发展,片中男女主角在十年后“被迫”同处一室带来的一些“三观不正”的议论。
这样的声音,在很大程度上覆盖掉原本应该对影片内容本身的探讨。在“跨界、处女作和逃不开的乡愁新浪潮论坛”里,《后来的我们》导演刘若英与主演田壮壮针对这些问题进行了回应,并与多位影评人进行了探讨。
论坛现场的刘若英与田壮壮
导演刘若英坦言,在创作故事时“什么都想到了,但没有想到会被说三观。我觉得可能有拍的不足的地方,大家看的时候没有代入感”。主演田壮壮则认为,“三观是在成长中不停的领悟的,电影写的就是成长。而且刘若英已经很谨慎了,开房的时候都要交代没房子了,那么冷只能凑活。”
影评人群体的看法更加明确。柏小莲认为“现在流行的三观就是跟我一样是正,不正就是跟我不一样,没什么好谈的。”梅雪峰同样认为,“影片和人物的三观是两回事,而且我们影视傻姑娘有很多三观很邪恶的电影,艺术做的就是让我们知道不一样的人骨子里都是一样的。”
单从内容的角度,《后来的我们》也拥有较高的讨论性。作为刘若英跨界担任导演的首部作品,从评分平台的分数和当下的票房便能看出,《后来的我们》优缺点都非常明显。
拍摄中的刘若英
在梅雪峰看来,剧作上对人物变化的刻画还是不够,“动机和性格的转变,是值得推敲的”。柏小莲则从女性的角度,对两位主角的感情变化有着深刻的理解,唯一不满的在于影片对感情刻画的没有保守,“没有突破想象的地方”,以及对2007年到2017年大时代背景的刻画不太满意,“北京在这些年有着巨大的变化,影片里北京的生机与活力稍微滞后了一些。”
周黎明对该片中一些细节部分的“卖惨嫌疑”提出质疑,比如他们住的特别破的房子。但这一点刘若英有着不同的观点,“这些不是卖惨而是写实,在我做调研的时候,会看到很多毕业生会住在这种地方。我有一个朋友叫李剑青,他就是北漂。我做巡回演唱会的时候,常常会让他说故事,所以很多场景都是有依据的。终究我不是一个真正的北漂,所以我还是要相信看到的和听到的。”
两位北漂的生活条件简陋
异乡的漂泊感是每一名离开家乡的人都会或多或少体验到的,《后来的我们》也通过每年的过年回家,将其作为对比来放大。
田壮壮便有着强烈的漂泊体验,“漂泊的人最大的需要不是钱或者好床,需要的是感情。电影里两个孩子在一起的愿意,最重要的就是漂泊的过程里,一旦扎根感情就会有变化。”
从情感的角度来看,田壮壮提出了自己的观点,“世界上有三大不理解而且大家一直认为自己理解,一是父母以为自己理解孩子,其实根本不知道孩子想要什么。二是男人总觉得懂女人,三是女人也觉得自己懂男人,其实都不理解。故事就是在这里面发生的。每年全世界有上万部电影,类似于快销品,喜欢就是喜欢,不喜欢就是不喜欢,看电影最应该做的就是感受。”
每个人对漂泊的体验都有所不同。赛人过得就很自在,“我到北京第一天就吃香的喝辣的,一刻没有尝过漂泊和不被人认可。在田壮壮导演的影片中我看到的流浪的状态是享受流浪,但在《后来的我们》里只看到他们的难受,很少看到享受。这个电影就是太写实了,爱情是从一个幻觉到另一个幻觉,好的爱情电影一定是要跟现实有距离的。”
在导演刘若英的设计中,周冬雨饰演的小晓就是“漂泊的性格”,“她对家的概念很模糊,但让她产生了一种渴望,不管老家有没有家人,过年回家变成了一种仪式感。可能我们会看到男生有房有车,但也许他不自由。我想表达的就是,不管你处于哪种状态,你都有开心或者不开心的时候,事物都是一体两面,所以我才让他们是不太一样的。”
《后来的我们》进行的影像表达,跟刘若英创作的原著《回家,过年》有着明显的不同。“一个我在家里开电脑瞎想写的,另一个这么多人完成、有这么多脑子去检查,我觉得复杂很多。就像最后那封信,确实是我写的 ,但不同的人给了很多意见,大概修改了50次。”
影片的最后高潮放在田壮壮饰演的林父的信上,是几位影评人公认的处理的十分高级的地方,也是全片的泪点所在。这是田壮壮连续第二年主演一部影片,上一部正是张艾嘉执导的《相爱相亲》。在这两部影片中,他展现出来的自然演技令得到声誉,也凭借前作获得了金马奖、金像奖的最佳男主角提名。
但田壮壮本人却认为自己“真不会演戏,都是听导演的分析商量着完成的”,属于他个人的努力只有三方面,“一是我家里有两名演员(父亲田方和母亲于蓝),从小就看他们演戏。而是我上学的时候学过两年表演,当然导演系的表演课不是为了演戏,是为了跟演员交流。第三特别重要的就是我最喜欢的一个舅舅,就是这样眼睛有毛病。我拍戏的时候能想象到他的样子,这个对我很有帮助。严格讲我不是特别优秀的父亲,我特别想做好父亲,所以都放电影里了,希望能够弥补一点我自己的遗憾。”