第1个回答 2008-12-27
关于美术实践的科学总结。有两种含义:广义泛指美术史美术基础理论和美术批评;狭义单指美术基础理论。实际上,美术史、美术基础理论和美术批评往往是相互融合的,在广义和狭义之间并没有严格的界限。学术界通常所指的是狭义的美术理论。
理论的表达和记述也只有在相应而必须的文字出现以后才有可能产生。中国传统美术理论的出现可以上溯到先秦诸子的著作中,如孔子的“绘事后素”、庄子的“解衣磅礴”、韩非的画“犬马最难”等,在《考工记》中关于工艺和建筑方面的论述,从中已见出美术理论的萌芽。但这些理论都非专门论述,多是片言只语。4世纪以后,以东晋顾恺之的“传神”、“迁想妙得”和南齐谢赫的“六法”以及南陈姚最的“心师造化”为代表的理论,奠立了中国美术(绘画)理论的基石。此后,唐代张彦远对绘画笔法、构思、功能及书画同源等多方面的论述,五代荆浩的《笔法记》,宋代托郭熙之名的《林泉高致》,郭若虚的《图画见闻志》,苏轼与元代'赵孟、倪瓒等人的文人画理论,明代王履的《华山图序》,计成的《园冶》,以及清代笪重光的《画鉴》、石涛的《苦瓜和尚画语录》、郑燮的艺术见解,都在各自特定的历史条件下,继承前人的理论,而发展了以书画为主的中国美术理论。中国美术特别是中国绘画和书法理论,代有迭出。《四库提要艺术类》及《艺术存目》所列关于画学的著述,有68种,清代官修《佩文斋书画谱》纂辑书目达1844种。20世纪以来,齐白石、黄宾虹、潘天寿、庞薰、王朝闻等在传统美术理论的基础上,扩大研究领域,更新研究方法,对美术理论作了新的发展