我认为一个人至少得具有心思细密、脑洞大对生活敏感等特质才能做一个小说家。
苏瓷瓷是80后知名的先锋派作家，也是最杰出的小说家之一。她有着独特敏锐的洞察力和“疯狂对着满世界自言自语”的超越气度，身上具备一种优秀作家的天才特质。凭借其特殊的生活经历和独特的观察视角，着力于描写心理有残缺的现代人，并从心理学和社会学上分析现代人复杂而诡异的人性，把读者带入了一个崭新而又充满神秘的文学世界之中。在描写这些复杂人物的同时，作者也把视角投向了形成这些残缺心理的家庭和社会背景，并且对看似“常态”的体制和规则也做了一定程度的鞭笞，给读者耳目一新的感觉。
王安忆认为，小说从日常阅历中取宝，是“一件需要隆重对待的事情”。贾平凹直言，作家写东西写到最后，其实就是写自己，写作的过程，是不断认识自我的旅程。“人人都知道小说是虚构的，如果仅写成离奇戏剧，我觉得远远不够。作家应尽量有精神深层的提炼，令稀松的日常拥有文学观照和人性温度。写作像盖房子，也如酿酒，要经得起沉淀。”
小说家能否写得好看，不在于从现实汲取的经验是否丰富，而是取决于与现实相处的方式。“文学与现实，时时刻刻充满着辩证，有时友好，有时拒绝，有时平衡，各式各样，一旦写作与日常构成了紧张的艺术张力时，就会相当精彩。”我理解的小说定义，不是现实世界“摄像头”或“行车记录仪”，把每个镜头照单全收，而是渗透了写作者的思考深度和切入角度，避免将现成的“社会新闻”简单粗糙地植入艺术创作。
一般来说小说家们都有着惊人的洞察力，有着一双善于发现的眼睛 。对身边发生的事感受独特，总能引发深思。
温馨提示：答案为网友推荐，仅供参考
第1个回答 推荐于2017-11-21
一部小说里所有的角色，从光彩照人的主角到猥琐下流的反派，他们所有的思想、语言、行为，都是作者自己一个人分裂出来的啊！
易卜生曾说，“当我写作时，我必须一个人，如果戏里有八个人物，那么我已经有了整整一个社会，他们就能让我忙碌不已。我必须学着了解他们，而这个熟悉的过程漫长而痛苦。到我动笔时，无论是他们最突出的特征还是最微小的习性，我都了如指掌。”
所以，看到了吧，所有角色都是作者一个人想象出来的，他一边扮演立贞节牌坊的寡妇，一边扮演寻花问柳的嫖客，一会是义薄云天的侠客，一会是锱铢必较的小人，一边居庙堂之高心忧天下，一边处江湖之远逍遥人间。
你可能会说，作者是在描写他认识的人的故事啊，并不是他自己的人生体验，虽然以他的笔写出来，但其实他只是一个客观描述者。说得对，但是，关于什么是美，什么是丑，什么是好人，什么是坏人，好人应该说什么，坏人应该如何坏，每个作者都有自己的判断，即使他的朋友张三是他书中坏蛋的原型，但是他无法打开张三的脑子看看他在想什么，所以，关于张三的想象，张三在面对美女时的心理和生理反应，依然是作者想象出来的。换句话说，作者在将他的个人意志灌入张三中，以及李四王五赵六刘七……所有他书中的角色里。
这么一来，细思极恐，你看，当温柔贤淑的紫薇和鼻孔朝天的尔康在说话在看星星看月亮，讨论诗词歌赋时，其实是琼瑶阿姨的个人秀啊！怪不得会有，“是你无情你残酷你无理取闹”的经典对话，因为翻来覆去都是琼瑶阿姨在自high嘛。
你讨厌严酷的四爷，喜欢温柔的八爷，算了吧！反正你喜欢都是今年35岁，毕业于北大光华的桐华。刘慈欣什么的就牛X多了，既能想象柔弱的叶文洁，也能想象变态的三体人，三体人当然没有现实中的原型，多半是刘老师哪天吃了一碗刀削面后脑洞大开突然想到的，刘老师将一颗干瘪的茶叶丢到水里，就有了脱水浸泡的想法，他拆开淘宝快递，就洞悉了降维打击和二维展开的真谛。
其实这些都还好，我觉得金庸老先生好牛哒，书里那么多奇奇怪怪的人物，尤其是开武林大会的时候，老爷子一会得变成主角视角，一会得切换成崆峒派的一个跟班弟子，这么多机位累都累死了，关键是演什么想什么，金轮法王和王语嫣我是无论如何看不出都是金爷爷自己。这些也还好，毕竟主角是清晰地，但是对于《水浒传》这种，施耐庵真是辛苦了，108个好汉啊，其余配角更是不计其数，左右互搏显然太小儿科，这简直是多点触控嘛，脑子真的不会烧掉吗？
其实最最让我敬佩的是悬疑小说的作者，一边扮演对自己的罪行了如指掌的罪犯，一边扮演费尽心机想知道真相的警察，好像一个人既在当裁判，又在当球员，既在出题，又在答题，明明对真相了如指掌，还非得让自己装得好像突破重重迷雾，拨云见日一样，真是太不容易了！
这么想来，所有小说中的角色，好像都是作者拔了一根毛，吹口气变出来的克隆自己，无数个琼瑶在谈恋爱，朕琼瑶偶遇大明湖畔的琼瑶，生下来美女琼瑶，爱上了高干琼瑶；无数个金庸在打打杀杀，冰清玉洁的金庸爱上了呆萌的小金庸，最后被道貌岸然的金庸夺走了那啥（金老先生请原谅我此处的不敬。）；吴承恩挑着担，吴承恩牵着马，吴承恩去化缘，吴承恩贪玩耍。
所以小说作家才是演技最高的好嘛，一人饰全书角色，毫无违和感。不仅是化化妆、穿上戏服的这种外在的扮演，更是心理上的扮演。所以作家很多爱发呆啊，不喜欢社交啊，不是人家孤僻好嘛，内心太丰富了，自己跟自己下象棋什么都是小意思，玩杀人开大会都不是啥问题啊~金庸老先生要是愿意，可以以一挑天下武林高手，想让自己怎么赢就怎么赢。
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易卜生曾说，“当我写作时，我必须一个人，如果戏里有八个人物，那么我已经有了整整一个社会，他们就能让我忙碌不已。我必须学着了解他们，而这个熟悉的过程漫长而痛苦。到我动笔时，无论是他们最突出的特征还是最微小的习性，我都了如指掌。”
所以，看到了吧，所有角色都是作者一个人想象出来的，他一边扮演立贞节牌坊的寡妇，一边扮演寻花问柳的嫖客，一会是义薄云天的侠客，一会是锱铢必较的小人，一边居庙堂之高心忧天下，一边处江湖之远逍遥人间。
你可能会说，作者是在描写他认识的人的故事啊，并不是他自己的人生体验，虽然以他的笔写出来，但其实他只是一个客观描述者。说得对，但是，关于什么是美，什么是丑，什么是好人，什么是坏人，好人应该说什么，坏人应该如何坏，每个作者都有自己的判断，即使他的朋友张三是他书中坏蛋的原型，但是他无法打开张三的脑子看看他在想什么，所以，关于张三的想象，张三在面对美女时的心理和生理反应，依然是作者想象出来的。换句话说，作者在将他的个人意志灌入张三中，以及李四王五赵六刘七……所有他书中的角色里。
这么一来，细思极恐，你看，当温柔贤淑的紫薇和鼻孔朝天的尔康在说话在看星星看月亮，讨论诗词歌赋时，其实是琼瑶阿姨的个人秀啊！怪不得会有，“是你无情你残酷你无理取闹”的经典对话，因为翻来覆去都是琼瑶阿姨在自high嘛。
你讨厌严酷的四爷，喜欢温柔的八爷，算了吧！反正你喜欢都是今年35岁，毕业于北大光华的桐华。刘慈欣什么的就牛X多了，既能想象柔弱的叶文洁，也能想象变态的三体人，三体人当然没有现实中的原型，多半是刘老师哪天吃了一碗刀削面后脑洞大开突然想到的，刘老师将一颗干瘪的茶叶丢到水里，就有了脱水浸泡的想法，他拆开淘宝快递，就洞悉了降维打击和二维展开的真谛。
其实这些都还好，我觉得金庸老先生好牛哒，书里那么多奇奇怪怪的人物，尤其是开武林大会的时候，老爷子一会得变成主角视角，一会得切换成崆峒派的一个跟班弟子，这么多机位累都累死了，关键是演什么想什么，金轮法王和王语嫣我是无论如何看不出都是金爷爷自己。这些也还好，毕竟主角是清晰地，但是对于《水浒传》这种，施耐庵真是辛苦了，108个好汉啊，其余配角更是不计其数，左右互搏显然太小儿科，这简直是多点触控嘛，脑子真的不会烧掉吗？
其实最最让我敬佩的是悬疑小说的作者，一边扮演对自己的罪行了如指掌的罪犯，一边扮演费尽心机想知道真相的警察，好像一个人既在当裁判，又在当球员，既在出题，又在答题，明明对真相了如指掌，还非得让自己装得好像突破重重迷雾，拨云见日一样，真是太不容易了！
这么想来，所有小说中的角色，好像都是作者拔了一根毛，吹口气变出来的克隆自己，无数个琼瑶在谈恋爱，朕琼瑶偶遇大明湖畔的琼瑶，生下来美女琼瑶，爱上了高干琼瑶；无数个金庸在打打杀杀，冰清玉洁的金庸爱上了呆萌的小金庸，最后被道貌岸然的金庸夺走了那啥（金老先生请原谅我此处的不敬。）；吴承恩挑着担，吴承恩牵着马，吴承恩去化缘，吴承恩贪玩耍。
所以小说作家才是演技最高的好嘛，一人饰全书角色，毫无违和感。不仅是化化妆、穿上戏服的这种外在的扮演，更是心理上的扮演。所以作家很多爱发呆啊，不喜欢社交啊，不是人家孤僻好嘛，内心太丰富了，自己跟自己下象棋什么都是小意思，玩杀人开大会都不是啥问题啊~金庸老先生要是愿意，可以以一挑天下武林高手，想让自己怎么赢就怎么赢。
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第2个回答 2022-01-06
人才生下来什么事都不会做，以后每年在会做一些事，这会做事都是自然而成的，里边没有多少大的困难，写小说也是做事，人专心做写小说的事不知不觉中就会写小说。会做某个事与精于做某个事是两回事，人有性格，小说有特点，人的性格越多合小说的特点越能写好小说。
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