李世济通过舞台实践，从剧本到唱腔都力求出新，做到精益求精，是继承程派艺术又有所革新创造的一位艺术家。她将程腔大众化，普及化，更能为当代观众所欣赏，给程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的称谓。她的韵味醇厚，唱腔委婉圆润，情真意切，动听感人，善于细致刻画人物。许多观众包括许多青年观众也喜爱李世济的演出。
对于李世济的评介，无非是拥崇她的一派，认为她的声音优美，反对的一派感觉她背离了先生的程式，把程派改的乱七八糟，再加上她近年来频于政治活动而遭到人们的反感。
李世济确实是一个“叛逆者”，她大胆地改革了程派的声腔，以至于在八十年代初期，在以邓丽君为代表的港台歌曲大受青睐的年代，确实吸引了大批观众，使得一些青年观众迷恋了戏曲，我们工作室的玲珑，她不喜欢戏曲，但特别喜欢李世济，她几乎不看戏，只看李世济的《锁麟囊》，可见李世济的魅力所在，她还是有一定的观众群的。
李世济早期的演唱是很规范的，不论是她50年代录制的《三娘教子》还是80年代初期的《锁麟囊》《文姬归汉》等都没有脱离程派的表演，她的身上没有东西，表演显得很笨拙，但她有一流的配角赵丽秋、曹世才、闵兆华，她还有庞大的唐乐队，把她的缺点掩盖了，她善于改革，初期改编了一批程派的剧目，迎合了许多观众的审美观，也遭到许多程派痴迷者的反对，统统这些都奠定了她遭到抨击的基础。八十年代中期开始，随着她更大胆的改革，随着那些默契的配角逐渐退出舞台，使得她的缺点越发暴露，抨击的言语也逐渐增大。
从某种意义上说，尽管李世济有许多超越程派的地方，但她对程派的发展甚至说对京剧的发展还是有一些贡献的。单就卖座率来说，我粗略地调查了一下，天津三天的演出，张火丁的《江姐》只有60%左右，李世济《锁麟囊》和李维康《二进宫》的上座率，没有100%也在95%以上，可见她们受欢迎的程度。 从慕济秋先生的文章中，我们看到了幕后的李世济，她的不幸令我们惋惜，唐先生的病情，老来丧子的痛心，心理还在惦记着观众，我们看到的不是悲伤的李世济，而是那么和蔼慈祥的李世济。
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