她最新的作品是《素年锦时》
再之前是《莲花》
这两本书已经脱离了之前的阴郁，颓废。
《莲花》
安的笔风和用词在经历了墨脱的生与死的临近触摸，冰山雪水，阴湿绵雨，羊齿形状的植物，一时的四季颠簸，佛画的铭刻，梦和寓意的洗礼之后，有种莫明宿命的味道，加上圣经，唯物主义书籍，科学理论，辨证法的指引，知道手上的这种书，无可非议会让自己郁郁许久。文字始终逃脱不了精神的束缚，安做到的一点就是将文字和精神拉远，但中间仍连一丝，像她书中的钢索，在悬崖两边荡漾，摇摇欲坠，人走在上面，不敢下望，万丈深渊，假如走过，便觉得没什么，文字就是如此，只是依托，过程重于结果。
三个人的沧桑，灰暗的经历，都围绕莲花这个极少出现的词伸展开来，安笔下的这些人物性格，独特鲜明，有着大自然的纯真，就像墨脱里的孩子，烁亮的眼睛空无一物，他们都沦落于社会俗气之外，独善其身，僻静，空虚，聊赖，像是安写的，一个巨大的伤口，谁都接近不了。病，生，路途，跋涉，追逐，毫无意义，除了文字就是文字，剩下点卑微。人物的性格和经历并不会使自己惊奇叹气，而是相信安能这样向前，心里就平静许多。
读完，特别喜欢里面内河给善生写的几封信，骇人心扉。在这里也不要引用其中的言语，像篇首安说的，不想过多的拍照，这会使大自然失去意义，还是让它们继续安静的伫立在茫茫的历史当中，不要打扰，因为回忆真的不需要这些东西。所以，要自己去感知这本书，很值得。
大片的花草，各种变幻植被，仰望的苍穹，腐腥的青苔，洁净的栀子花，霓虹般的芍药，嫣红的杜鹃，清新的蔷薇，雪淋淋的瀑布，巍峨的高山，罪恶的天气，神化身的天地间，无休止的嚎哭，婚姻的离异，阴森的森林，童年的垢结，坦然的心胸，割舍不了的宿命，充斥着这本书的每一个角落，那是一种精神的超脱，寥寥数字，无法概括过多的修饰，只好作罢，意境，寓意，历程这些东西虚无缥缈，恐怕也追赶不及，还是过往的平常生活，才会同等真实。
《素年锦时》：
素年锦时还没有看到。心里的期待使等待成为一种心安。知道她一直会在，知道自己定会喜欢的从容。
十六岁起开始读她的书，从告别薇安的颓废阴郁，八月未央的绝望深情，到彼岸花的痴切缠绵，蔷薇岛屿的美至诡异，二三事的哀而不伤，清醒纪的细腻轻省，莲花的清坚壮阔。还有这本素年锦时可以预见的花好月圆。
她的每本书，都用透明书皮包好伴随在身边，它们经过时光的浸润，好像随身的宝藏。这些书，会像她当初保存着的那些变成血液里熟悉气味的旧书一样，也陪我走在所有漂泊或安定的路上。
曾经为了那本她做封面的城市画报，跑遍大半个城市。那时留下的纪念。仅仅是为着她一张淡然微笑的脸庞，黑白面容，沉静的清修的安好的，一半的和煦日光交融着一半的暖色阴影，镌刻和隐没着我们逝去的时光。
我多么欣赏并且希冀成为她这样的女子，面若桃花，心深似海。外在柔软，内有洞天。 （我也一直希望...）
转眼间七年的光阴已在无声中扑落。她与我或我们，这么多年之间，各自的生活并行世间，亦发生诸多变故并且以被动或主动的勇气应承下来。
而现在，她即将会有一个出生的孩子，这样真好。她没有变。她在八月未央里就说过，觉得有个孩子，会比有个男人，更能让自己快乐。
她让我想起我和她都同样热爱的王菲。繁华似锦，铅华洗尽，只一个转身，就能归隐平淡。
一个女人，无论是清坚得近神，还是炫魅得近妖，母性最终还是占据主题，特别是随着年纪的增长，母性会无可避免地浮现出来。这是一个自然而然的过程，就像破茧成蝶，在贫瘠的生命中蜕变出一条崭新的生命。
我相信，真正入心的阅读，是双向的选择。读者和作者之间，有微妙到难以言喻的精神交锋。她之前的酷烈飘然远去，仅仅标记一段过去。之后的沿袭沉淀了时间，逐渐把对善良的敬重，对人性的自制，对虚浮的剥除，直逼本质的推崇，作为核心加以悉心贯彻。让每一个正在成长或已长成的女人，在内心深处开垦一片豁然开朗的梦田，这清明而空灵的领域，是纯白灵魂栖身的净土。
即使现在，越来越多的人认识她，小众变成了大众，安妮宝贝这个名字也伴随了很多的喧嚣，阅读安妮有时甚至成为了一种跟风与逐流。但我看得到，她自己在这些繁华尘嚣之间依然与之保持着的潜在距离，我便能如同守约一样，也保持着我坚持热爱下去的初心。
我喜欢这四个字，素年锦时，锦绣时分清素年岁，繁华跌宕萧条沉淀，浓缩其中，无限流转。
参考资料：引自网络