变奏
在原旋律的基础上加上一些修饰或者围绕原旋律作一些变形，使乐曲具有更丰富的表现形式，听起来和演奏起来更多变，有利于乐曲更好的表现其感情。变奏的形式和方法多种多样，一段相同的旋律能通过不同的方法变幻出很多形式的变奏曲。
变奏曲
variation
主题及其一系列变化反复，并按照统一的艺术构思
而组成的乐曲。“变奏”一词,源出拉丁语variatio,原
义是变化，意即主题的演变。从古老的固定低音变奏曲
到近代的装饰变奏曲和自由变奏曲，所用的变奏手法各
不相同。
固定低音变奏曲 以4～8小节的低音旋律或和弦进
行为主题(前者如J.S.巴赫的c小调《帕萨卡里亚》，后
者如他的d小调《恰空》)，当主题不断反复时，上方声
部蜿蜒不绝地变化复调结构与和声织体。在巴罗克时期
的组曲中，有些舞曲反复演奏时，往往将旋律加以装饰，
或同时改变其织体，称为“复奏变奏曲”。
装饰变奏曲 将一个结构完整（通常为二段式）的
主题，进行一系列的变奏。常用的变奏手法有：①装饰
主题的旋律，并改变其织体；②保持主题的旋律，而改
变其和声与织体；③改变主题的速度、节拍、节奏、调
性、调式；④从主调体变为复调体(卡农、赋格)等。固
定低音变奏曲，主题和变奏是连续不断地发展的；装饰
变奏曲，主题和每个变奏都是结构完整的段落，变奏少
则3、4次，多则几十次(L.van贝多芬的《迪亚贝利主题
变奏曲》多达33次),除了从主调体变为复调体的变奏外，
主题结构都保持不变。
自由变奏曲 不仅主题的结构常起根本的变化，主
题的性格和体裁也变幻不定(如从抒情性变为谐谑性,从
进行曲变为舞曲等);保持不变的，只是主题的个别音调
和若干和声轮廓，因此又称“性格变奏曲”。R.舒曼的
《交响练习曲》是性格变奏曲最早的范例。19世纪末叶
的标题音乐常利用性格变奏曲移步换形的特点来揭示特
定的标题内容。如R.施特劳斯的《堂吉诃德》（1897），
主题带有骑士性格，各个变奏描绘了堂吉诃德的10次奇
遇，终曲则描写了他的死亡。在V.丹第的《伊斯塔尔变
奏曲》中，甚至运用了独特的倒装变奏的形式，从最复
杂的变奏开始，随后的一系列变奏描写伊斯塔尔在经过
七重门时所受到的考验，最后才出现齐奏的主题。在浪
漫派作曲家的作品中，往往同时运用装饰变奏和自由变
奏，如П.И.柴科夫斯基为大提琴和乐队写的《洛可可主
题变奏曲》。
变奏曲可以包含一个主题，也可以包含两个主题。
包含两个主题的变奏曲又称复变奏曲或双主题变奏曲。
这种变奏曲有两种结构形式，即两主题先后分别变奏或
两主题依次交替变奏,前者如□.И.格林卡的幻想曲《卡
玛林斯卡亚》，后者如J.海顿《第一○三交响曲》的慢
乐章。
变奏曲可以作为独立的作品(声乐曲或器乐曲)，如：
A.亚当的《莫扎特主题变奏曲》（花腔女高音独唱曲）、
巴赫的《戈尔德贝格变奏曲》；变奏曲也可作为奏鸣曲、
协奏曲、交响曲、室内乐、组曲等套曲的一个乐章，并
常用于慢乐章，如贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》（热
情）的第2乐章。某些变奏曲,按其艺术构思将一系列变
奏划分为几个部分，因而使变奏曲具有组曲的性质，如
С.В.拉赫玛尼诺夫为钢琴和乐队而写的《帕格尼尼主题
狂想曲》（见变奏曲式）。
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