核舟记翻译及原文一句一译
《核舟记》原文翻译如下：
明朝有个特别手巧的人名叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻房屋、器具、人物，以及鸟兽、树木、石头，没有不顺着木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的情态。王叔远曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，原来刻的是苏东坡坐船游览赤壁。
船从头到尾长大约八分多一点，高大约两黍子左右。中间高起并开敞的部分，是船舱，用篛竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左右各有四扇，一共八扇。打开窗户来看，雕刻有花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子并且有很多胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。苏东坡、黄鲁直一起看一幅书画横幅。苏东坡用右手拿着书画横幅的右端，用左手轻按鲁直的背。鲁直左手拿着横幅的末端，右手指着书画横幅，好像在说什么话。苏东坡露出右脚，黄鲁直露出左脚，各自略微侧着头，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。佛印极像弥勒菩萨，袒胸露乳，抬头仰望，神情跟苏、黄不相关联。佛印平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，并竖起他的左膝，左臂挂着念珠靠着左膝，念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船浆。船浆的左右两边各有一只船桨。在船尾的横桨上，还雕刻着两个人，在右边的人梳着椎形的发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右趾，好像在大声呼叫的样子。在左边的船夫右手拿着蒲葵扇，左手摸着炉子，炉子上面有个壶，那个人的眼睛正看着茶炉，神色平静，好像在听茶水声音似的。
那只船的背部稍微平坦，就在它的上面刻上了姓名，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）细小得像蚊子脚，一勾一画清清楚楚，它的颜色是黑的。还刻着篆文图章一枚，文字是：“初平山人”，它的颜色是红的。
总计一条船上，刻有五个人；刻有窗户八扇；刻有篛竹叶，刻有船桨，刻有炉子；刻有茶壶，刻有书画横幅，刻有念珠各一件；对联、题名和篆文，刻有文字共三十四个。可是计算它的长度，竟然不满一寸原来是挑选桃核中又长又窄的雕刻成的。嘻，技艺竟然可以达到这种地步啊！
《核舟记》是明代文学家魏学洢创作的一篇说明文。此文细致地描写了一件微雕工艺品——“核舟”的形象，其构思精巧，形象逼真，反映了中国古代雕刻艺术的卓越成就，表达了作者对王叔远精湛技术的赞美，以及对中国古代劳动人民的勤劳与智慧的高度赞扬。全文语言生动平实、洗练，“核舟”的形象刻画得十分具体，其上的人物亦描绘得逼真传神，这些都无不体现了作者细腻的文笔。
文章采用总-分-总的结构模式。开头先概括介绍王叔远在雕刻技术上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主题。“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石”，说明所用材料体积之小，而表现范围又是如此之广，可见他有多方面的成就；“罔不因势象形，各具情态”，说明他构思精巧，技术精湛，将原料的每一点都用到极致，且能用简练的语言总括雕刻品的整体特点。接着，具体介绍“核舟”上所雕的人物和景物的内容，这部分是全文的主体，作者按照空间顺序有条不紊地加以说明，同时又运用了多种说明方法。最后总结全文，点明核舟的赠送者和制作者，照应开头，并赞扬了雕刻者的精巧技艺。全文语言详略得当，重点突出，细致入微，活灵活现，说明了作者观察细致，描摹生动逼真。文章不仅表现了作者对王叔远精湛技艺的赞美，还表现了我国古代劳动人民的勤劳与智慧。
此外，这篇文章的语言也十分生动和富有表现力。作者通过细腻的描绘和形象的比喻，将核舟的形象刻画得栩栩如生，让人仿佛亲眼看到了这个微雕工艺品。同时，文章还充满了对中国古代雕刻艺术的赞美和敬意，展现了作者对中国传统文化的深厚感情。
总的来说，《核舟记》是一篇充满艺术魅力和文化内涵的散文。它不仅展示了中国古代雕刻艺术的卓越成就，还体现了作者
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