要深入了解苏轼的真容，我们不得不从历史的画卷中寻找线索。元代赵孟頫的《苏东坡小像》虽然广为人知，但其人物比例与史实有所出入，引出了关于苏轼真实形象的探讨。我们从文献记载中得知，苏轼颧骨高，眉毛稀疏，形象并非大胡子，这样的特征在南宋马远的《西园雅集图》中得到了更为接近真实的呈现，这幅画作被认为是基于可靠的历史记载而创作的。
宋元时期，人物画以写实见长，苏轼的画像可能源自于名流间的画像传统，比如米芾的自画像。尽管北宋党祸期间苏学一度受阻，但苏氏后人仍能在仕途上有所作为，苏轼的名声也随之逐渐恢复。高宗时期，《赤壁后游图》卷的出现，展示了官方对苏轼评价的提升，而孝宗的追谥“文忠”更是正式平反了他的名誉。南宋初年，苏轼的写真遗像因其尊崇地位在市场上备受追捧，这不仅是艺术的反映，更是对一代伟人精神的敬仰。
其中，李公麟的画作刻画了苏轼安闲的神态，充满了诗意。晁补之、邹浩的描述以及周紫芝的《李伯时画东坡乘槎图赞》和《东坡先生过海画像赞》，记录了苏轼画像在南宋时期的广泛流传。曾鲸、费丹旭和唐寅等画家的作品，以及马远在《西园雅集图》中对苏轼的描绘，展现了不同时代艺术家对这位文豪的独特理解和诠释。赵孟頫的画像则可能受到了元代戏曲影响，与史实有所偏差。
《西园雅集图》作为马远或其画坊的集体创作，被认为是南宋艺术风格的延续，它的存在为我们揭示了那个时代艺术与历史的交织。相关研究文献如李福顺的《东坡与书画文献集》、曾枣庄和刘琳主编的《全宋文》等，为我们提供了丰富的历史依据。通过这些画像，我们可以窥见苏轼外貌的细节，以及他在历史长河中的永恒魅力。
总的来说，苏轼的真实形象并非单一，而是通过一系列画像和文献记载交织而成，这些画像不仅是艺术的瑰宝，也是历史的见证，让我们对这位文豪有了更直观的认识。而《西园雅集图》作为其中的代表作，无疑在众多画像中独树一帜，成为了苏轼形象研究中的重要参考。
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