怎么看待张艺谋导演的《影》这部电影?

Question

如题所述

Answer 1

整部片子除了老杨家爷俩没一个好人，这话我不同意，毕竟还有长公主这个很傻很天真的存在，不过长公主的悲剧也大有不作不死之嫌，所以她也算不上本片最无辜最耿直的人。以我来看，本片之中，最无辜，最耿直之人，非都督莫属。第一，都督对于影子，真正做到了肝胆相照用人不疑！影子被赋予了绝对的自主裁量权：走出地室，就是一人之下，万人之上，甚至这一人之下，都还有商榷的余地，毕竟他老人家一出场说去镜州就去镜州，连个二指宽的小条都不屑于给大王留一个。以他的处境，远可以把都督卖给关羽，近可以卖给沛王，前一步可以趁其不备取而代之，退一步可以扬长而去远遁他方。自始至终，都督没表现出来对影子有任何有效钳制的手段，所以说，高手下棋，靠的都是棋子本身高度的自律性和忘我的牺牲精神，这境界，没谁了。当然，我这话都督一准不赞同，他本人肯定另有高见：“影子和我关系是不好，但是他和我媳妇关系不错啊！”毕竟宝强当年把家底磕给宋喆的时候，也是这么想的。

Answer 2

我记得上一次陈坤在新龙门中分饰两角的表演也曾获此殊荣，但是，我个人认为，一人分饰两角对于任何及格线以上的演员都算不上挑战，反而是一种炫技的机会，而且很可能是一个可以取巧的炫技机会。最后，说几句优点，镜头还是美的，动作细节不错，特别是偷城时水乡子弟训练有素的入水那一幕，有直着蹦进去的，有拿大顶往水里钻的，“扑通扑通”那大水花没溅国师一脸真是奇迹。正面的例子是水浒里浪里白条下水杀人，身扎水靠，口衔钢刀，如游鱼入水，无声无息。这一个简单的镜头，人物的背景有了，本事显了，气氛到位，杀机四起。再说说沛伞，刀伞的创意令人叹为观止，能遮风避雨，能杀人无形，高速旋转产生的离心力还可以飞刀伤人，两把合一会变成极速飞转的单兵载具，也不知道这大陀螺坐上去晕不晕？上百个一起飞出去路上发生刮擦算谁的责任事故？半路撞到障碍物是拎着伞跟着大部队跑还是返回起点请人再用大竹竿抽回来？不过这玩意实战绝逼是大杀器！特别是看到数百个娘炮一起扭腰摆胯的打着伞走过来，别说区区三百荆州兵，就是千军万马也得给我活活笑死！国师如果不能断了对华丽的刀伞，长城的蹦极这种小机巧的执念，他就永远难以拍出有史诗气质的战争。

Answer 3

张导在多年前就表达过对雪山飞狐开放式结局的赞许，并遗憾自己的英雄没有如此操作，所以这次算是预谋已久吧。目前网上呼声最高的说法是沛王死的也是影子，我个人认为欠妥，第一，影子这个设定是个bug，用起来一定要节制，不然你有影子我有影子，再出来个多重影分身的牛人，整部剧就会沦为不知所云的神仙打架。第二，如果死的沛王是影，那么最后一段很有看点的情绪爆发戏就特别尴尬，：影武士可以继承外表，不能继承情绪，我们只能理解为这个影子比较爱给自己加戏，或者是沛国开发的是克隆人之类的高科技。第三，沛王最后的设定是这是个有面具的人，古今中外，以面具成事者十之八九，以影子成事者万中无一，国师想表达的，“世上最莫测的不是影子，而是人心”这种观点还是比较高端的，如果最后还是用影子强行逆转全局，那就太low了。

Answer 4

我个人感觉张艺谋导演的这部电影，从剧情，到画面，到演员都给人眼前一亮的感觉，剧情比较紧凑，演员刻画人物都比较到位，是我很喜欢的一部电影。

Answer 5

所有角色的演绎都浮于表面，从一开场，王的猜忌之意，都督的不臣之心，本主的阴鸷，替身的反骨，公主的傻楞无脑，影和主母之间的眉来眼去全都摆在台面上，鲁大人脸上恨不得直接写上卖国奸臣四个大字，而杨家父子俩，一出场眼角眉梢都透着劳动人民的朴实憨厚，要我说干脆一人脖子上发一牌儿，一个写着“要吃亏”，一个写着“准上当”。
如何塑造一个成功反派，是不是阴鸷的人一出场就要拧着眉，瞪着眼，佝偻着腰撇着嘴，一开口就是“我是沛国的天。。你们都是我的棋子！”这在任何文艺作品中都是典型的把角色脸谱化，扁平化的处理手法。同样，一个影武士，八岁起，囚于暗室之中，长于暴主之手，数十年与世隔绝，夜夜瑟缩于黑影之内，这种人一朝启用，就能行动如龙盘虎踞，谈笑间不怒自威，浑身王霸之气，“比都督还像都督！”恕我直言，这种三流的人物设定，也就是霸道总裁文的级别。有人说，归根结底是部武侠电影，人都能违反物理规律的一飞老高，此乃人物设定，不要较真。这话我绝不苟同，一块石头，咔嚓劈开，跳出个猴子，猴子一落地就能腾云驾雾，翻江倒海，这种人物设定没问题，但是这猴子绝不能一出来就洞察人心，挥斥方遒。冰火中的少狼主十六岁能挥兵南下，呼啸往来，打的狮子家落花流水，但是政治上就绝对斗不过老奸巨猾的泰温，所以说，好的导演能把虚构的人物拍活，平庸之辈能把真人拍死。原因就在于，构架世界可以天马行空，塑造人物不能违反人性。