古代诗歌鉴赏 （题画 李唐）

Question

题画 李唐
云里烟村雨里滩，看之容易做之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。

（1）画中描绘了一幅怎样的图景
（2）从表达方式的角度简要分析这首诗使用的主要手法

Answer 1

画面上是云烟缭绕的村庄和雨水滂沱的河滩，山村隐约，滩水湍急画面虚实相映，动静结合，营造了深远的的意境，间接地表现出作者高雅的志趣。

 

作者一方面表达了自己的艺术作品和个人才华无人赏识的感慨和愤然不平另一方面也讽刺了当时人们醉心声色犬马，贪图荣华富贵的社会风气。

 

 

 

 

这诗的第一句描绘了画上的景致：云烟袅绕的村庄和雨水滂沱的河滩，山村时隐时现，滩水湍急。后两句表现自己的艺术作品和个人才华无人赏识的感慨个愤然不平，也讽刺了当时的世俗风气。 ä½œè€…通过对一副烟雨滩图的评论和感慨中，表达自己清高的品性，不愿意做迎合别人的事情。 ä½œè€…在感叹画清高意境感叹的同时，不禁感叹世风日下，人心不古。诗句表面上说要迎合时人，实际上却是对时人只重浮华富贵（浓色重彩的牡丹）、不识人才（眼前高妙的意境）的愤怒和讽刺，也流露出诗人怀才不遇之叹。

李唐作此画时，已是南宋，女真雄踞中原，钟鼎乃代指汉族社稷庙堂。高宗时，与金人议和，以淮水及大散关为界，即秦淮一线为宋金国界，故云隔秦淮。秦淮亦可作秦淮河解，六朝风流多在秦淮左近，而李后主之“玉楼瑶殿”亦在秦淮河。此处以江左风流寓南宋之偏安，不思恢复。

Answer 2

图景：云烟袅绕的村庄和雨水滂沱的河滩，山村时隐时现，滩水湍急。

手法：反语

Answer 3

李唐的山水画是南宋山水画新画风开始的标志，在两宋的山水画史上具有特殊的意义。李唐经战乱颠簸后，来到临安(今杭州)已将近八十岁，当时南宋崇尚秾丽的花鸟画，其曾作诗讥云：“云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”但其亦受江南山水的熏陶，所存意境笔法都有所改变。此图就是李唐这时期的作品，风格从北宋转向南宋，既继承了北宋传统，又预示了南宋的特征。图中江烟浩瀚，波水粼粼，空旷渺远，有片片风帆出没其间。山峰参差，耸立对峙，山上丛树密布，郁郁葱葱，楼台宫观或隐或现。迤俪小道，随山势起落，忽藏忽露，终见于山顶宫前。作者以山径作为整个画面的主导线，是北宋山水画常用的经营法。北宋的山水画在构图上是采用全景式，上留天，下留地，而南末的山水构图，以截取对象一段一角为多，不留天也不留地。此图作者采用了上留天， 下不留地的构图方式，介于北宋和南宋之间。水的画法仍采取了北宋常见的水纹画法，而不是《格古要论》中所记的“变化多，水不用鱼鳞纹，有盘涡动荡之势”。此图的画风不属于南宋风格，也不属于北宋风格。是李唐“思变”阶段的综合的风格。 

 

李唐作此画时，已是南宋，女真雄踞中原，钟鼎乃代指汉族社稷庙堂。高宗时，与金人议和，以淮水及大散关为界，即秦淮一线为宋金国界，故云隔秦淮。秦淮亦可作秦淮河解，六朝风流多在秦淮左近，而李后主之“玉楼瑶殿”亦在秦淮河。此处以江左风流寓南宋之偏安，不思恢复。

（参考资料中网址链接即为答案，本人回答作为知识伸展）

参考资料：http://www.skyjiao.com/gushi/201208/47.html