我知道的吧，就这些
1.电影 夺命锁
《夺命锁》讲述了民国年间，
江城精神病院里的几名医生和护士都意外的死亡，死的时候手里还拿着一把古锁
一件件惊悚诡异的事件在医院上演，
杨净如所饰演的婉清和钱子楼(孙志翔饰)不相信是医院闹鬼，他们展开了
调查，居然发现了五年前的一场阴谋，真凶原来就隐藏在医院中……
2电视剧 .霜叶红于二月花
这个电视剧已经很旧了，在网上找不到，可能只能在电视上看到或者在音像店里才能买到了。。sorry。。
小介绍：
最近，一家电视台在重播电视连续剧《霜叶红于二月花》，这是一部近年来少见的电视剧精品。它是根据
茅盾的同名小说改编的，由
余华等编剧，刘毅然执导，
陈红主演。我是第二次看这部电视剧了。故事发生在本世纪二十年代的江南，几个
大家族里的几对青年男女的婚姻和爱情悲剧。这部电视剧拍得很精致、典雅，象一股涓涓的流水，含蓄而隽永，把那个特定年代的情感的特殊性表现得恰如其分。画面的视觉效果充满诗意，很唯美，所配的音乐也十分动人，人物的表演张弛有度，整部片子让人看着有一种恍若隔世的时空感，觉得它似梦似幻又如水如烟。而实际上，撇开小说本身的艺术价值和改编的成败与否不论，它所展示的故事在一定程度上还的确是那个年代中国人爱情和婚姻状况的
真实写照。
故事中的几对男女也是从小一起长大的童年的伙伴、青春的挚友。或许是因为那个年代男女的交往面很窄，他们彼此比较容易地就产生了爱慕之情。不幸也就在这里。因为他们的婚姻都是被父母之命、媒妁之言包办了的，自己并没有多少恋爱自由。于是悲剧便不可避免地一个接着一个地发生了。我很喜欢陈红在片中不俗的表演。她把一个具有中国女性的传统美德，品貌才情、气质风范、个性胸襟都超尘脱俗、让人仰目的出色女子的形象刻画得生动、真实而可信。尤其把女主角端庄、静雅的气质表现得韵味十足，叫人感叹。
电视剧以一个热闹喜庆的婚礼开场。宾客满堂，鞭炮齐鸣，新郎牵着蒙着盖头的新娘，在欢笑和祝贺声中步入洞房。人群中一个形容秀丽的女孩子的目光与新郎的目光相遇了，二人的眼中有深情、眷恋，也有痛楚、无奈。两行晶莹的泪水从女孩子楚楚动人的眼睛里涌了出来，看见心上人的泪水，新郎黯然神伤地转过头去......另外一个婚礼上，新郎因为没有娶到自己真正所爱的人，不肯亲近新娘，被冷落的新娘子在
红烛的光照掩映中失声痛哭......此类的婚礼在故事中一共有三起，在它后面遭受爱情痛苦和婚姻悲剧的人一对一对地排起来，都搞不清楚到底有几个了。
故事的具体情节我就不多说了，有兴趣的读者可以去看看茅盾的原著或者改编后的电视剧。电视剧的音乐很不错，主题歌和片尾曲的词曲哀婉而凄凉，在此不妨引用一下它的歌词，即使是从歌词的内涵中，我们也能感受到那个时代的青年男女追求个人幸福而不得，在黑暗中寻找光明的痛苦心声。主题歌的歌词是这样的：“春花秋月只是虚设，良辰美酒不能醉一回，前世的情愁说不尽，今生的荒凉又是为了谁。看似有缘却无缘，无缘为何又为你落泪，情到长时方知苦，爱到深处才觉累。离散的夜凉如水，寂寞的心与你相随，心的眼泪流成一个故事，明月它年年有总是一样美。”至于片尾曲，在我看来，主要是抒写了在感情上命运多舛的女主角面对爱情时的复杂心情。歌中唱道：“穿过层层梦境，谁在雾中答应？光芒遥远看似迷离，谁来帮我靠近？阵阵风吹大地，吹不走
百年孤寂；尘世茫茫如烟去，只有回忆温暖你。多少次望月又被月望，多少次相爱又被爱伤。不再问能不能，能不能地久天长，只想你，你陪我，你陪我坐到天亮。”
我在引用片尾曲的歌词时，把“百年孤寂”写成了“千年孤寂”，其实这也不算错，中国人的孤寂又怎么没有千年呢。“光芒遥远看似迷离，谁来帮我靠近？”中国人对月亮情有独钟，月之清高孤绝、超尘脱俗几乎成了中国文人眼中的人格精神的象征，甚至是
中国精神的象征。但月亮的清辉又如何能穿透沉沉的黑夜？在西方，太阳代表着人的理性精神的觉醒，是人类借此探索自然、追问自身
生命的意义和价值的力量所在。在中国，由于没有真正的信仰的确立，太阳的力量表现为非理性（也可以说它是封建理性）的暴力，是对人性的扼杀和禁锢，而且是少数有权阶层对多数普通百性的专制和欺压。那些不愿在黑暗的俗世中沉沦的灵魂，便只能在月儿那虚无缥缈的幻影中洁身自爱，逃避现实，以求得一点心灵的慰藉了。
二十世纪之初，西风东渐，国人从几千年的迷梦中醒来，才发现世界原来还有那么大，生命还有许多另外的
活法。从二十世纪一、二十年代到三、四十年代，古老的中国在战争的血雨腥风中经历了一个又一个翻天覆地的变化。有许多动人的故事在历史的长河中流传下来。其中最让人感动和令人深思的，我想就是那些追求自由和幸福的青年男女的爱情故事了。如果要写中国人的情爱自然史的话，这一个阶段应该是非常重要，值得大写而特写的。对此，中国现代文学的巨匠们，为我们留下了一笔宝贵的，形象生动、最具有说服力的第一手资料。真要说起那些故事来，是三天三夜也说不完的。”摘自
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