汉乐府诗歌的特点如下：
一、语言朴实自然
1、汉乐府民歌多用生动的口语, 亲切朴素, 叙事同抒情结合, 感情真摰动人。如《孤儿行》写孤儿受兄嫂虐待, 诗句虽参差不齐, 而情与境会, 孤儿口状心计之状, 活现笔端。诗句句式长短不一, 二至八言都有，有句式整齐的齐言诗, 也有错综参差的杂言诗。
2、汉乐府民歌没有固定的章法和句法, 长短随意, 整散不拘, 灵活自由。有继承《诗经》四言体的；有杂言体的, 句法自由多变, 整散不拘。二,三,四,五,六,七字也有, 变化极为自由。汉乐府还有不少完整的五言诗, 比四言诗多了一个音节, 适应当时社会语言的发展, 又增强了诗歌的表现力。
篇幅长短均有, 最长的达三百五十馀句, 短的则数句。汉乐府民歌篇幅长短均有, 最长的如《孔雀东南飞》, 便长达三百五十馀句, 短的如《杂曲·枯鱼过河泣》只得四句；《江南可采莲》便是只有七句。
二、浪漫主义的色彩
汉乐府民歌虽多抒写现实, 但亦有不少作品运用了浪漫主义色彩。如《上邪》如山洪爆发似的激情和高度的夸张；《乌生》中乌鸦的魂魄向人们申诉；《枯鱼过河泣》中腐臭了的鱼会哭泣, 会写信等。这些丰富奇特的幻想, 显示了浪漫主义的特色。
三、回环往复,音韵和谐
在当日的民歌中有不少优美小诗, 如《江南可采莲》:“江南可采莲, 莲叶何田田, 鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南, 鱼戏莲叶北。”此诗回环往复, 形象鲜明, 音韵和谐, 文字活泼, 正是民歌的本色。
四、用对话或独白形式叙事
汉乐府诗巧妙地熔铸对话刻划人物, 声情毕肖, 使人如闻其声, 如见其人。如《上山采蘼芜》甚至几乎全由弃妇同故夫的问答构成, 表现出妻子的善良性格。也有全篇采用独白的, 如《孤儿行》中用独白写出孤儿所受的痛苦。
五、排偶句
排偶句也可以说是汉乐府在形色方面的特色, 如《陌上桑》中的:“头上倭堕髻, 耳中明月珠。缃绮为下裙, 紫绮为上襦”便是。
六、押韵灵活
汉乐府民歌的押韵自由, 灵活多变。有句句押韵的；有隔句押韵的, 如《东门行》、《燕歌行》、《梁甫吟》等；也有隔两句和三句押韵的, 如《陌上桑》的“日出东南隅”和“自名为罗敷”相隔两句押韵, 又“照我秦氏楼”和“桂枝为笼钩”更隔五句押韵。这都显出押韵的变化多端。
参考资料来源：百度百科-乐府诗
汉乐府诗注意剪裁，详于叙事而略于抒情，注重铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末。使作品一方面 两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。
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乐府诗是什么意思，诗歌体裁乐府诗介绍
汉代以前，中国的诗歌多半是抒情诗，叙事诗只在部分作品中有所出现，如《国风》中的《氓》，但还是通过女子的自我倾诉来表达的，仍是运用的抒情形式，缺乏完整的人物和情节，以及事件中心的描绘。但在汉乐府诗歌里，叙事诗站在主导地位，具有较强的艺术性。其中不少作品巧妙安排，通过抓住精彩场面，选取曲折情节，截取生活片段，塑造出一些性格鲜明的人物形象。因此，在我国文学史上，汉乐府民歌标志着叙事诗的一个新的更趋成熟的发展阶段。总的来说，它的高度的艺术性主要表现在：
第一，通过人物语言和行动表现人物性格特点。汉乐府叙事诗在人物刻画方面有着很大的成就，塑造了一批栩栩如生的形象。
如《陌上桑》用“捋髭须”、“著绡头”来写老年和少年见罗敷时的不同神态；《妇病行》，妇人病危，却对丈夫说：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒！有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”表现的是一个贫苦家庭的妇女临终前对儿女的牵挂。
第二，两汉乐府诗的语言朴素自然而富有感情。汉乐府诗歌的语言大多通俗易懂，同时也饱含着感情，即使是叙事诗，也是将叙事与抒情相结合，因而具很强的感染力。故胡应麟说：“汉乐府歌谣，采摭闾净，非由润色；然而质而不俚，浅而能深，近而能远，天下至文，靡以过之!”(《诗薮》卷一)正说明了这一语言的特色。同时汉乐府诗歌作者笔下的故事也绝非偶然，更多是通过个列来反应一种社会现象。例如《孤儿行》中，孤儿拉瓜的车倒地后，众人抢瓜吃，孤儿无奈，只好说：“愿还我蒂，兄与嫂严，独且急归，当兴校计。”通过一句话，将一个受人欺负，孤苦的孩子的无奈与恐惧跃入纸上。语言描写深刻的反映了人物细腻的内心活动，这是汉乐府诗歌的一个重要特点。
第三，它的形式的自由和多样。汉乐府民歌没有固定的章法、句式，长短随意，整散不拘。两汉时期，虽有少数作品仍沿用了《诗经》的四言体诗，但大多数作品都以新的体裁形式出现。一为杂言体诗，这类诗歌对于句式要求不高，一篇之中，由一二字到八九字的句式都可能出现，这便极大的发展我国汉乐府诗歌的体裁形式。而另一种则是五言体。这是汉乐府民歌的新创。在此以前，还没有完整的五言诗，而汉乐府却创造了像《陌上桑》这样完美的长篇五言。其形式的丰富性，有助于其思想情感的表达。
第四，是其浪漫主义的色彩。汉乐府诗对青年男女之间的爱进行了直接的袒露和表白。如开篇所提到的，汉乐府中爱情歌谣的审美价值极高。这些诗篇大多来自于民间低层文人之手，显得大胆泼辣，毫不掩饰。其中最著名的莫过于那首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是女子的誓言，用五种极其反常的自然现象，表达了自己对爱情的忠贞不渝。这种如山洪爆发似的激情和高度的夸张，便都是浪漫主义的表现。
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