金代画家张瑀，尽管其生平事迹鲜为人知，但他的代表作《文姬归汉图》却在艺术史上留下了印记。此画现珍藏于吉林省博物馆，其标题为“宋人文姬归汉图”，然而，卷后左上角的署名“祗应司张□画”中的“瑀”字，是由郭沫若推测而来。"祗应司"是金章宗泰和元年设立的宫廷机构，负责宫中各类工作，类似清朝的造办处。由于“祗应司”在宋朝并不存在，因此推测张瑀应是金代宫廷画家无疑。
乾隆皇帝在画卷近中部题写了诗篇，增添了此画的历史韵味。《文姬归汉图》采用了淡雅的设色，笔触简练有力，衣带随风飘动，描绘了蔡文姬及随从骑马出行的场景，还有鹰犬相随，画面生动。另一幅《明妃出塞图》由宫素然创作，收藏在日本大阪美术馆，两幅画的人物布局相似，但其背后的关系专家们尚未达成共识，引发了学术界的讨论。
尽管张瑀本人的生平资料稀缺，但《文姬归汉图》以其独特的艺术风格和历史价值，成为了研究金代宫廷绘画的重要线索，也展示了张瑀作为宫廷画家的艺术才华和影响力。
《文姬归汉图》卷，绢本，设色，纵29厘米，横129厘米。金代画家，张瑀所作。描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中的情景。全卷共画12人，有着胡服的胡使、头戴貂冠身着胡装的蔡文姬、马夫，后面还有多名护送的官员，并有马驹、猎犬等动物。此图有清高宗乾隆所题签的“宋人文姬归汉图”，画面近中处有乾隆的一首御笔诗，前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”一印，还有乾隆、嘉庆、宣统诸鉴藏印。此画现收藏于吉林省博物馆。