可以肯定的说，李白的长诗《蜀道难》是唐诗，而且是唐诗中的名篇。《蜀道难》不是律诗，也不是绝句，是句型长短不一的古体诗。李白的诗，大多是古体诗，他那种狂放，奔涌的性格，更适合于写一些不受拘束的古体诗，这样的例子还有很多，比如：《将进酒》，《梦游天姥吟留别》，《行路难》等，就连《金陵酒肆留别》也是的。
古体诗是相对近体格律诗而言的，像最早的《诗经》里就记载，如《伐檀》，《硕鼠》等，诗中以长短不一的句型，抒发作者慷慨激昂的情绪。
≤蜀道难》以热情奔放的笔墨，歌颂了祖国的大好河山，也表现了作者克服困难的决心。全诗沿用乐府旧题，采用浪漫主义的手法，展示了蜀山的突兀峥嵘，强悍崎岖的奇丽惊险以不可凌越的气势，歌颂了蜀地山川的雄壮，峻美，并借以鼓励远去的友人。
全诗249字，采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱，感情强烈，一唱三叹，极尽豪迈之致。这样的风格，这样的笔法，这样的构筑，充分展示了诗仙的性格。前人曾经评价说：“李太白神奇超远，杜少陵沉郁悲壮”，本诗正是这种风格的印证，也是二位高手诗风的区别所在。
古代的诗歌要按体裁来分，分为古体和近体两种。古体诗称为古诗，写作形式较自由，不受格律束缚。这类诗体代表有《诗经》，《楚辞》，汉乐府等。近体诗一般要求严挌，对押韵，平仄，对仗有一定的要求，字数也有严格限制.。近体诗分为律诗和绝句。
隋唐以后，十分盛行用乐府体写诗。乐府体其形式和古体诗没有区别，只是要求配乐歌唱。乐府诗，多数出自下层百姓之口。语音朴素自然，通俗易懂。在我国诗歌发展中起着一定重要作用。
李白的这篇《蜀道难》，既不是律诗也不是绝句。属于乐府旧题，属《相和歌. 瑟调曲》。虽用旧题，但内容丰富，技巧艺术，都是空前的。是天宝元年长安之作。在唐朝如李白，杜甫…都是写乐府诗的高手。如李白的《将进酒》，《行路难》，王昌龄的《塞上曲》杜甫的《丽人行》以及孟郊的《游子吟》等等都属于乐府诗。只不过有的可以入乐配歌，.如旧题仿作.的不入乐的诗歌统称为"乐府"。由此看来，唐代李白的《蜀道难》怎么能不算是唐诗呢？.
《蜀道难》是唐代大诗人李白的代表作，这首诗运用了乐府和浪漫主义的古老主题，拓展了丰富的想象力。它既不是押韵，也不是四行诗。这不是唐诗。
“蜀道难”是古诗词的一种混合用法，也是唐诗的一种。如李白的《去喝酒》、杜甫的《三官三离》、白居易的《长恨歌》等，谢谢您的邀请！古诗词有很多，如著名的绝句王维的《鹿海》、长七字韵的《白雪歌送武则天回北京》、三五七字混用的《蜀道难》等，古诗几乎是古代的自由诗。押韵可以与相邻押韵结合。李白的《蜀道难》既不是韵文，也不是绝句。
它属于乐府的古老主题，属于湘和阁和舍提奥。旧题虽用，但内容丰富，技法空前。这是天宝元年长安的工作。在唐代，他们和李白、杜甫一样都是乐府诗的大师例如，李杜的“饮酒”、“道路艰难”、王昌玲的《边疆之歌》、孟郊的《游荡儿咏叹》都是乐府诗。
只有一些可以用来作乐的诗歌，如仿古，才统称为乐府。从李白的诗《蜀道难，上青天难，望西昌子》中，我们仿佛感受到了诗人对成就难的叹息。整首诗由294个字组成，诗韵交融，句句不同，笔法丰富奔放，情怀浓厚，一唱三叹。诗中有许多意象，如山高、水急、江山改善、树木荒芜、峰峦险峻。
一般认为，这首诗是李白公元742年至744年在长安送朋友王艳到四川时写的，目的是劝说王艳不要滞留蜀中，尽快回长安。避开妒忌的恶棍的意外之手。
《蜀道难》是唐代大诗人李白的代表作，这首诗运用了乐府和浪漫主义的古老主题，拓展了丰富的想象力。它既不是押韵，也不是四行诗。这不是唐诗。
“蜀道难”是古诗词的一种混合用法，也是唐诗的一种。如李白的《去喝酒》、杜甫的《三官三离》、白居易的《长恨歌》等，谢谢您的邀请！古诗词有很多，如著名的绝句王维的《鹿海》、长七字韵的《白雪歌送武则天回北京》、三五七字混用的《蜀道难》等，古诗几乎是古代的自由诗。押韵可以与相邻押韵结合。李白的《蜀道难》既不是韵文，也不是绝句。
它属于乐府的古老主题，属于湘和阁和舍提奥。旧题虽用，但内容丰富，技法空前。这是天宝元年长安的工作。在唐代，他们和李白、杜甫一样都是乐府诗的大师例如，李杜的“饮酒”、“道路艰难”、王昌玲的《边疆之歌》、孟郊的《游荡儿咏叹》都是乐府诗。
只有一些可以用来作乐的诗歌，如仿古，才统称为乐府。从李白的诗《蜀道难，上青天难，望西昌子》中，我们仿佛感受到了诗人对成就难的叹息。整首诗由294个字组成，诗韵交融，句句不同，笔法丰富奔放，情怀浓厚，一唱三叹。诗中有许多意象，如山高、水急、江山改善、树木荒芜、峰峦险峻。
一般认为，这首诗是李白公元742年至744年在长安送朋友王艳到四川时写的，目的是劝说王艳不要滞留蜀中，尽快回长安。避开妒忌的恶棍的意外之手。
可以肯定的说，李白的长诗《蜀道难》是唐诗，而且是唐诗中的名篇。《蜀道难》不是律诗，也不是绝句，是句型长短不一的古体诗。李白的诗，大多是古体诗，他那种狂放，奔涌的性格，更适合于写一些不受拘束的古体诗，这样的例子还有很多，比如：《将进酒》，《梦游天姥吟留别》，《行路难》等，就连《金陵酒肆留别》也是的。
古体诗是相对近体格律诗而言的，像最早的《诗经》里就记载，如《伐檀》，《硕鼠》等，诗中以长短不一的句型，抒发作者慷慨激昂的情绪。
≤蜀道难》以热情奔放的笔墨，歌颂了祖国的大好河山，也表现了作者克服困难的决心。全诗沿用乐府旧题，采用浪漫主义的手法，展示了蜀山的突兀峥嵘，强悍崎岖的奇丽惊险以不可凌越的气势，歌颂了蜀地山川的雄壮，峻美，并借以鼓励远去的友人。
全诗249字，采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱，感情强烈，一唱三叹，极尽豪迈之致。这样的风格，这样的笔法，这样的构筑，充分展示了诗仙的性格。前人曾经评价说：“李太白神奇超远，杜少陵沉郁悲壮”，本诗正是这种风格的印证，也是二位高手诗风的区别所在。
古代的诗歌要按体裁来分，分为古体和近体两种。古体诗称为古诗，写作形式较自由，不受格律束缚。这类诗体代表有《诗经》，《楚辞》，汉乐府等。近体诗一般要求严挌，对押韵，平仄，对仗有一定的要求，字数也有严格限制.。近体诗分为律诗和绝句。
隋唐以后，十分盛行用乐府体写诗。乐府体其形式和古体诗没有区别，只是要求配乐歌唱。乐府诗，多数出自下层百姓之口。语音朴素自然，通俗易懂。在我国诗歌发展中起着一定重要作用。
李白的这篇《蜀道难》，既不是律诗也不是绝句。属于乐府旧题，属《相和歌. 瑟调曲》。虽用旧题，但内容丰富，技巧艺术，都是空前的。是天宝元年长安之作。在唐朝如李白，杜甫…都是写乐府诗的高手。如李白的《将进酒》，《行路难》，王昌龄的《塞上曲》杜甫的《丽人行》以及孟郊的《游子吟》等等都属于乐府诗。只不过有的可以入乐配歌，.如旧题仿作.的不入乐的诗歌统称为"乐府"。由此看来，唐代李白的《蜀道难》怎么能不算是唐诗呢？.