一. 电视照明的基本布光知识
电视照明涵盖了所有电视节目制作的照明技术，它既是技术过程，也是艺术创作的一部分。尽管在电视节目制作中人们似乎忽略了光的存在，但光却无处不在，主宰着电视图像的主观质量。电视节目制作的照明和布光技法是所有电视工作者必须深刻理解和掌握的，这不仅仅是灯光师的工作。
1. 摄像机的灵敏度与光的照度
在电视节目制作中，光的亮度通常用照度（单位为Lx）来表示。例如，白天的室外阳光照度为15000至20000Lx，室内约为15000Lx，而烛光仅有2Lx。摄像机的灵敏度是指镜头前被摄物应达到的基本照度，一般不应低于300Lx。摄像机在1000至200000Lx的照度范围内记录影像效果最佳。若照度低于300Lx，图像的质量会明显下降，如景深和清晰度减弱，色彩饱和度降低，信噪比下降，甚至可能出现物体拖尾现象。
在自然光照下，人眼能够观察到同一视角范围内的明暗变化较大的景物，其暗部亮度为1000Lx，亮部亮度为200000Lx，明暗比为1:200。然而，摄像机的最大容纳亮度比仅为1:30。因此，在电视节目制作中，需要将人眼看到的1:1000的明暗比压缩到适合电视表现和接收的1:30内，这对自然景物的色彩、层次和质感再现造成了很大的损失。为了充分利用和再现1:30的亮度比，必须在布光时控制景物反差在3:1以内，以确保图像的最佳记录效果。
2. 光位的“钟面坐标法”
为了更好地分析和理解电视照明灯具及布光的光位，人们采用了“钟面坐标法”来表示光线的方向和名称。例如，6点横（6H）光位代表正面光，而9点直（9V）光位代表正逆光。通过这种方法，只需查看立体光位图上的光位符号，就可以知道光线的名称、角度和方向。
3. 人工光线及其成分
人工光线是电视工作者根据节目内容、创作意图和艺术构思，利用照明设备形成的光线。人工光线一般可分为主光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光五种成分。
（1）主光（硬光、塑型光、主光源）能够产生清晰的阴影，显示被摄物表面的轮廓和结构，具有较强的方向性，常用于局部照明。主光一般与摄像机成45度角，高度与被摄物成30至45度角。
（2）辅助光（软光、补助光、润饰光、副光源）用于补充主光，平衡亮度，常在主光布置后使用，与摄像机成50至60度角，与被摄物成25至30度角。辅助光通常采用平光灯，光线柔和，使阴影部分细腻，阴影边缘有中间色调的层次。
（3）轮廓光（逆光、隔离光、勾边光）从被摄物后面投射，主要用于突出被摄物与背景的立体感，避免投射到摄像机镜头中，以免产生眩光。
（4）背景光（环境光）对人物、背景和整体场景进行普遍照明，保证摄像机的基准照度，虽然色调基本能还原，但立体感较差。背景光应使用散射灯具。
（5）装饰光（修饰光、平衡光、气氛光）根据节目剧情变化使用，用于强化主题，加深电视观众对剧情的印象。装饰光常用于音乐、舞蹈、戏剧等节目中。
二. 静态节目主持人的三种布光技法
1. 侧光照明效果的布光技法
侧光照明效果（明暗照明效果、直射光照明效果）类似于自然光中的侧光照明，这种光线组合广泛应用于正常脸型的主持人，是最常见的一种布光方式。灯光配置见图3，主光在4至5点横/1点直或7至8点横/1点直的光位上。辅助光在6点横/3点直的光位上，靠近摄像机。主光与辅助光的光比小于2:1。轮廓光在主光对应角度上，即11点横/10点直的光位上，高度根据拍摄对象具体情况调整，防止过低，但不能低于主持人头部，轮廓光与主光光比在1:1或2:1左右。背景光根据主体亮度变化而变化，主体亮背景稍暗，主体暗背景稍亮，背景光与辅助光光比为1:2或1:1。
2. 顺光照明效果的布光技法
顺光照明效果（平光照明效果、平调照明效果）类似于自然光中的平光照明和阴天半阴天中的散射光照明，容易产生高调画面效果。灯光配置见图4，主光灯1在6点横/3点直（或接近）的光位上，紧靠镜头，光比控制在1:1或不超过1:2。轮廓灯在两个主光灯对应的光位上，轮廓光与主光（其中一个）的光比控制在1:1或2:1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面的柔和层次。在顺光照明效果中，也可以没有轮廓光。背景光在被摄体后面或左右两侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或略弱一点，使人物与背景有所区别。
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