唐寅(1470-1523)字伯虎字子畏号六居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生故名唐寅汉族吴县(今江苏苏州)人玩世恭而又才气横溢诗文擅名与祝允明、文征明、徐祯卿并称江南四才子画名更著与沈周、文征明、仇英并称吴门四家同时也部历史故事剧和位漫画家名字人物概述
唐寅出身商人家庭父亲唐广德母亲邱氏自幼聪明伶俐20余岁时家连遭幸父母、妻子、妹妹相继去世家境衰败好友祝允明规劝下潜心读书29岁参加应天府公试得第名解元30岁赴京会试却受考场舞弊案牵连被斥吏此遂绝意进取卖画生正德九年(1514年)曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余察觉宁王图谋轨遂装疯甚至大街上裸奔才得脱身而归晚年生活困顿54岁即病逝
历史上唐伯虎尽管才华出众有理想抱负位天才画家愤世嫉俗狂傲性格容于社会生坎坷潦倒而死年仅54岁临终时写绝笔诗表露了刻骨铭心留恋人间而又愤恨厌世复杂心情:生阳间有散场死归地府又何妨阳间地府俱相似只当飘流异乡
擅山水、人物、花鸟其山水早年随周臣学画师法李唐、刘松年加变化画山重岭复小斧劈皴之雄伟险峻而笔墨细秀布局疏朗风格秀逸清俊人物画多仕女及历史故事师承唐代传统线条清细色彩艳丽清雅体态优美造型准确;亦工写意人物笔简意赅饶有意趣其花鸟画长于水墨写意洒脱随意格调秀逸除绘画外唐寅亦工书法取法赵孟頫书风奇峭俊秀有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世
唐寅文学上亦富有成工诗文其诗多纪游、题画、感怀之作表达狂放和孤傲心境及对世态炎凉感慨俚语、俗语入诗通俗易懂语浅意隽著《六居士集》清人辑有《六居士全集》 生平事迹
唐寅祖籍晋昌即现山西晋城带所书画落款往往写晋昌唐寅四字北宋时唐氏家族南迁开始来南京、苏州经商唐寅出生苏州府吴县吴趋里商人家庭唐寅生共有三位妻子十九岁时娶徐氏徐廷瑞次女大约廿四岁时候病逝来能又娶有室碰科场弊案牵累而离去娶沈氏或名九娘 唐伯虎自幼天资聪敏熟读四书、五经并博览史籍16岁秀才考试得第名轰动了整苏州城二十九岁南京参加乡试又第名解元正当踌躇满志第二年赴京会试时因牵涉科场舞弊案而交恶运
会试泄题案般说法与同路赶考江阴巨富之子徐经暗贿赂了主考官家僮事先得试题事情败露唐寅也受牵连下狱 年京城会试主考官程敏政和李东阳两人都饱学之士试题出得十分冷僻使多应试者答上来其惟有两张试卷仅答题贴切且文辞优雅使程敏政高兴得脱口而出:两张卷子定唐寅和徐经句被场人听见并传了出来 唐寅和徐经京城多次拜访过程敏政特别被钦定主考官之唐寅还请自己本诗集作序已别人心产生怀疑次又听程敏政考场样说给平时忌恨人抓了把柄帮人纷纷启奏皇上均称程敏政受贿泄题若严加追查有失天下读书人之心孝宗皇帝信真十分恼怒立即下旨准程敏政阅卷凡由程敏政阅过卷子均由李东阳复阅程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱派专人审理徐经入狱经起严刑拷打招认用块金子买通程敏政亲随窃取试题泄露给唐寅刑部、吏部会审徐经又推翻自己供词说屈打成招皇帝下旨平反程敏政出狱愤懑平发痈而卒唐寅出狱被谪往浙江小吏唐寅耻任 《桐阴清梦图》轴明唐寅绘
关于场会试泄题案记载多说法实际上统治阶级内部斗争结《明史·程敏政传》云:或言敏政之狱傅瀚欲夺其位令昶奏之事秘莫能明也毫无疑问事件对唐寅来说极其严重从此唐寅绝意仕途归家纵酒浇愁游历名山大川 决心诗文书画终其生
明弘治十三年(1500)唐寅离开苏州坐船达镇江从镇江扬州游览瘦西湖、平山堂等名胜又坐船沿长江过芜湖、九江庐山庐山雄伟壮观景象给唐寅留下深刻印象绘画作品被充分地反映了出来 又乘船溯江而上了黄州看赤壁之战遗址唐寅《赤壁图》即依此所画又南行入湖南登岳阳楼游洞庭湖又南行登南岳衡山再入福建漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖唐寅由闽转浙游雁荡山、天台山又渡海去普陀再沿富春江、新安江上溯抵达安徽上黄山与九华山此时唐寅囊已罄只得返回苏州唐寅千里壮游历时9多月踏遍名山大川来作画增添了少素材
返回苏州家非常清贫妻子大吵大闹终于离而去住吴趋坊巷口临街座小楼丹青自娱靠卖文鬻画生首诗写道:炼金丹坐禅商贾耕田闲来写幅丹青卖使人间造孽钱表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志 《看泉听风图》卷明唐寅作
唐寅三十六岁时选城北桃花坞建了优雅清闲家园度其清狂生活桃花坞原宋人章庄简别墅经风雨沧桑早成片废墟过里景色宜人环境十分幽静曲清溪婉蜒流过溪边几株野桃衰柳丘土坡有几分山野之趣第二年唐寅用卖画钱建成了桃花坞别墅虽只几间茅屋檐下却悬着雅致室名学圃堂、梦墨亭、蛱蝶斋等匾额唐寅生酷爱桃花别墅取名桃花庵自号桃花庵主并作《桃花庵歌》:桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱酒醒只花前坐酒醉还来花下眠半醉半醒日复日花落花开年复年……春日园内花开锦邀请沈周、祝允明、文徵明等来此饮酒赋诗挥毫作画尽欢而散日般饮其客来便共饮去问醉便颓寝(祝允明《唐子畏墓志铭》)此时唐寅过得清闲而超脱
明正德九年(1514) 被明宗室宁王重金征聘南昌发现身陷宁王政治阴谋之遂佯装疯癫脱身回归故里来宁王起兵反叛朝廷被平定唐寅幸而逃脱了杀身之祸也引起少麻烦从此思想渐趋消沉转而信佛自号六居士六取自《金刚经》:切有法梦幻泡影露亦电应作观自治方印章逃禅仙吏
从南昌回家因常年多病能经常作画加上又会持家生活艰难甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日其间有著名书法家王宠常来接济并娶了唐寅唯女儿儿媳成了唐寅晚年快乐件事
明嘉靖二年(1523)54岁健康状况更差年秋天应好友邀请去东山王家.见苏东坡真迹词有二句: 百年强半来日苦无多 正好触动唐寅心境阵悲伤告别回家从此卧病起久结束了凄凉生死葬桃花坞北嘉靖26年迁葬横塘镇王家村逝世由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排事祝允明写了千余字墓志铭由王宠手书刻石碑上世有关唐寅生平事迹大多从墓志铭得 《自书词》卷明唐寅书
唐寅仕途坎坷晚境凄凉致身诗文几近散轶明万历年间常熟书商何君立仰慕唐伯虎诗文和人惜重金征求片纸只字搜集整理诗赋词章唐寅生前散轶近百首(篇)诗文核阅付梓使唐寅有了第较完善诗文集传世时洛阳纸贵来江南著名出版藏书家常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情人编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事丰富和完善了唐伯虎诗文内容代积累了生动文化资料
毛晋来还独立承担了重修唐寅墓重任据《苏州府志》崇祯甲申三月十六毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村因见代才子唐寅之墓荆棘荒芜牛羊放逐墓园顿生哀悯之心询问附近田夫方知唐寅亡嗣唯剩侄孙孀妇经济拮据困顿城内致唐寅四时之祭匮乏毛晋凄感叹:朋友之罪也千载下读伯虎之文者皆其友何必时与并乎于毛晋慷慨解囊重修墓封再立碑石并且择地墓旁造三间祠堂苏州地方官雷起剑亲作重修唐解元墓碑文更勒石遗千古之有心者 绘画风格
唐寅早期绘画远攻李唐、近交沈周早期拜吴门画派创始人沈周师沈周和周臣都当时苏州名画家沈 《观梅图》轴明唐寅绘 元人画宗周则南宋院画师明代两大画派唐寅虽师周臣却有胜蓝之誉 唐寅兼其所长南宋风格融元人笔法时突飞猛进至超越老师周臣名声大振 唐寅画得多也有成山水画唐寅足迹遍名川大山胸充满千山万壑使其诗画具有吴地诗画家所无雄浑之气并化浑厚潇洒山水画大多表现雄伟险峻重山复岭楼阁溪桥四时朝暮江山胜景有描写亭榭园林文人逸士优闲生活山水人物画大幅气势磅礴小幅清隽潇洒题材面貌丰富多样 由于唐寅作画少画上注明年份且画风变化也有规律所难推测作画时间也难按照时间来划分画风变化进程 唐寅拜周臣师主要宗南宋院体其画有时也有与沈、文画风相近作品《南游图》唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给 唐寅擅长写意花鸟活泼洒脱、生趣盎而又富于真实感传说唐寅所作《鸦阵图》挂家有天有数千只乌鸦纵横盘旋屋顶恍若酣战堪称奇绝 唐寅花鸟画代表作《枯槎鸲鹆图》其构图用折枝法枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展枯笔浓墨画之苍老挺拔积墨法画只栖于枝头八哥正引吭高鸣树枝似乎都应节微动从而显现出自界生命律动和谐美秃笔点叶两条细藤与数笔野竹同枯树上老叶画起增添了空山雨幽旷恬静与清新气氛右上角题诗:山空寂静人声绝栖鸟数声春雨馀诗画映发对象神态和画家情趣融体寄寓了超凡脱俗思想幅画画法上属小写意路运腕灵便书法人画写代描笔力雄强造型优美全画笔墨疏简精当行笔挺秀洒脱形象饶有韵度从窥见唐寅探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面卓越建树
唐寅水墨花鸟画基本上水墨提炼形象墨韵明净、生趣盎其著名还有《雨竹图》画面二组浓叶主枝出淡叶再出叶数笔相呼应叶均向下急趋派雨打竹叶之势 唐寅书法源自赵孟頫体风格丰润灵活俊逸秀拔几画名所掩其代表作《落花诗册》 《沛台实景图》页明唐寅作
唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟尤山水、仕女著称唐寅山水画早年师法沈周传世之作甚少现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》及唐寅21岁作《对竹图》等年山水画主要宗法周臣而周臣山水画师法南宋李唐和刘松年因此唐寅画又上溯至南宋李唐、刘松年代表院体画派老师周臣影响指导下学了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭风格同时又参合了马远、夏圭构图和笔墨技巧并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙诸大家长处融会贯通逐渐形成自己风格画面布局严谨整饬造型真实生动山势雄峻石质坚峭皴法斧劈笔法劲健墨色淋漓代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等晚年画风已脱出周臣风范自立门户此时细笔山水居多作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲旧图》、《幽人燕坐图》等从些画风格看画风构图简洁清朗用笔多细劲锋犹游丝描纤而弱力而有韵具有刚柔相济之美山石皴法丰富多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨林木、房舍、溪流等景物穿插有序密而窒杂而乱极富韵律和文人画秀润空灵美感墨色淋漓又富浓淡变化唐寅山水画之所有样大艺术成方面由于能打破门户之见无论北方画派、江南画派还南宋院体及元代文人山水画近及沈周和周臣等名画师都认真学习博采众长革新创造.形成自己画风另方面.重要对自山川有着亲身体察和真实感受从取之尽、用之竭真山真水汲取营养从而对山水画创作起着重要滋养作用作品气魄雄伟壮阔造型严谨准确笔墨精湛高深都超过了同时代些画家 《王蜀宫妓图》轴明唐寅作
唐寅仕女、人物画大致没有逾越南宋人物画藩篱.尤其敷施重彩工笔人物画种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还南朱院体画遗风人物画大体上分两种种线条劲细敷色妍丽气象高华出自南宋院体画《王蜀宫妓图》画家传统工笔重彩手法三白法染仕女面部突出了宫女浓施艳抹衣纹用细劲流畅铁线描服饰施浓艳色彩显得绮罗绚烂把宫妓们竞相装扮斗绿争绯情态刻画得生动入微愧唐寅仕女画优秀之作另种从南宋院体脱胎而出笔墨流动爽利.转笔方劲线条抑扬起伏.代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》及《李端端图》等画风由工丽变简逸高雅画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用使画面富有韵律感唐寅人物画写实功力较强形象准确而神韵独具故《明画录*评人物画钱舜举下杜柽(杜堇)居士上
唐寅花鸟画传世作品多现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》及《临水芙蓉图》、《杏花图》等画风远法宋元水墨画.近师沈周变革创新刻意求精《墨梅图》唐寅用水墨画梅花枝意笔写花干没骨法点梅花笔法秀逸洒脱颇具质感而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画较之沈周则更活泼洒脱较之林良、吕纪又像们样粗犷豪放而自有番清新活泼之趣
唐寅仅位著名画家而且位诗人创作诗据完全统计约有600余首其诗风婉华丽通俗流畅即兴抒怀才情取胜诗文内容多揭露社会矛盾抒发平之气.具有较强思想性 《钱塘景物图》轴明唐寅绘
唐寅传统绘画所作贡献大致概括三点:其综合南北二派弘扬了文入画传统我国传统绘画.了北宋初期由于地理条件和风格同始分南北两大画派北方画派李成、关仝、范宽代表画风深厚旷远石体坚凝风骨奇峭气势雄伟;而南方画派董源、巨宗师画风柔和温秀笔墨潇洒含蓄水墨湿润华滋远近感强烈又有各自弱点比北方画派.笔锋太露缺少含蓄缺少韵致和远近感等;南方画派缺少骨力、庄严和气魄等唐寅功绩于打破了门户之见从笔法、气势、笔意和设色上把南北两派同源流扬长避短融合起又吸收元画长处形成结构严谨风骨奇峭笔法秀逸水墨淋漓意境空灵独特风格画既有宋画深厚功力又有文人画书卷气吴门画派崛起弘扬文入画传统作出了巨大贡献其二诗书画有机结合唐寅仅位著名画家而且诗文、书法造诣也深诗书画有机结合方面也作出了新贡献其结合方法:书风与画风致与和谐书法意趣与绘画情趣极相近因两者都强调人格与真情再现唐寅书法渊源于赵孟頫和李北海用笔秀润缜密刚粟结合意态端庄潇洒近似院体山水画风又规整具清润之姿二书法用笔之法运用于绘画唐寅传世绘画作品较明显此外诗与四和谐致也唐寅画又特色比唐寅诗文豪放羁戏语寓忧思;绘画也和诗样纵{壬见深沉戏笔寓思想其三诗情与画意紧密结合唐寅绘画题诗和情感紧扣画主题和意境阐发或充实画面内涵思想而作品望背兰墨又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境创造形象地表达出诗意种诗与幽冤美结合也唐寅画大特点
唐寅书画贡献还表现其方面比深化了文人画题材内容促进了山水、人物、仕女、花鸟各科全面发展加强文人画自我表现意识等都给世造成深远影响 书法赏析
唐寅书法及绘画、诗文出名天分也极高书风离赵孟頫影子故王世贞《弇州山人稿》评议:伯虎书入吴兴堂庙差薄弱耳其实唐寅书法与绘画样均注意广涉诸家、融会贯通面貌也多样只享年永尚未达通会之际人书俱老之境界依据文献记载和存世作品曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家并同时期呈同侧重从而形成断变化阶段面貌大体上说其书风变化分四时期第时期30岁前居住家乡苏州与同年龄文征明交善甚受文氏影响故两人书画均接近唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手均结体端丽用笔秀润唐寅《高人深隐图》上款字极似文征明第二时期30岁至36岁唐寅科场被黜妻子离异无奈藉诗文、书画谋生其时书法上追唐人力求规范尤宗尚颜真卿楷书用笔凝重圆硕多肉结体偏于长方雄强茂密点画横细竖粗并吸纳隶法横笔收尾似蚕头捺笔收笔途之顿近燕尾极富力度唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时《落花诗册》第三时期37岁至45岁唐寅正值壮年居住世外桃源桃花庵专心从事自由自诗文书画创作生活自得创作也达顶峰其时书法重又归返赵孟頫并上追唐代李邕遂形成了自身成熟风貌结体俊美婉媚、用笔娟秀流转赵体根基并融入了李邕斜长字姿、有力笔法和生动布势于秀润见遒劲端美见灵动类风格作品甚多作于正德元年(1506年)37岁《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品均呈赵孟頫与李邕相融合面貌第四时期46岁至54岁去世已属唐寅晚年自45岁从江西宁王处装疯逃回进步看透了世事思想更加消沉行也更颓放书法亦变率意并吸取了米芾求意取势书风用笔迅捷而劲健沉着而痛快八面出锋率真自追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于体使结体、用笔均富于变化并达了挥洒自、神机流走境地代表作品有50岁作《西洲旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等
唐寅出身商人家庭父亲唐广德母亲邱氏自幼聪明伶俐20余岁时家连遭幸父母、妻子、妹妹相继去世家境衰败好友祝允明规劝下潜心读书29岁参加应天府公试得第名解元30岁赴京会试却受考场舞弊案牵连被斥吏此遂绝意进取卖画生正德九年(1514年)曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余察觉宁王图谋轨遂装疯甚至大街上裸奔才得脱身而归晚年生活困顿54岁即病逝
历史上唐伯虎尽管才华出众有理想抱负位天才画家愤世嫉俗狂傲性格容于社会生坎坷潦倒而死年仅54岁临终时写绝笔诗表露了刻骨铭心留恋人间而又愤恨厌世复杂心情:生阳间有散场死归地府又何妨阳间地府俱相似只当飘流异乡
擅山水、人物、花鸟其山水早年随周臣学画师法李唐、刘松年加变化画山重岭复小斧劈皴之雄伟险峻而笔墨细秀布局疏朗风格秀逸清俊人物画多仕女及历史故事师承唐代传统线条清细色彩艳丽清雅体态优美造型准确;亦工写意人物笔简意赅饶有意趣其花鸟画长于水墨写意洒脱随意格调秀逸除绘画外唐寅亦工书法取法赵孟頫书风奇峭俊秀有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世
唐寅文学上亦富有成工诗文其诗多纪游、题画、感怀之作表达狂放和孤傲心境及对世态炎凉感慨俚语、俗语入诗通俗易懂语浅意隽著《六居士集》清人辑有《六居士全集》 生平事迹
唐寅祖籍晋昌即现山西晋城带所书画落款往往写晋昌唐寅四字北宋时唐氏家族南迁开始来南京、苏州经商唐寅出生苏州府吴县吴趋里商人家庭唐寅生共有三位妻子十九岁时娶徐氏徐廷瑞次女大约廿四岁时候病逝来能又娶有室碰科场弊案牵累而离去娶沈氏或名九娘 唐伯虎自幼天资聪敏熟读四书、五经并博览史籍16岁秀才考试得第名轰动了整苏州城二十九岁南京参加乡试又第名解元正当踌躇满志第二年赴京会试时因牵涉科场舞弊案而交恶运
会试泄题案般说法与同路赶考江阴巨富之子徐经暗贿赂了主考官家僮事先得试题事情败露唐寅也受牵连下狱 年京城会试主考官程敏政和李东阳两人都饱学之士试题出得十分冷僻使多应试者答上来其惟有两张试卷仅答题贴切且文辞优雅使程敏政高兴得脱口而出:两张卷子定唐寅和徐经句被场人听见并传了出来 唐寅和徐经京城多次拜访过程敏政特别被钦定主考官之唐寅还请自己本诗集作序已别人心产生怀疑次又听程敏政考场样说给平时忌恨人抓了把柄帮人纷纷启奏皇上均称程敏政受贿泄题若严加追查有失天下读书人之心孝宗皇帝信真十分恼怒立即下旨准程敏政阅卷凡由程敏政阅过卷子均由李东阳复阅程敏政、唐寅和徐经押入大理寺狱派专人审理徐经入狱经起严刑拷打招认用块金子买通程敏政亲随窃取试题泄露给唐寅刑部、吏部会审徐经又推翻自己供词说屈打成招皇帝下旨平反程敏政出狱愤懑平发痈而卒唐寅出狱被谪往浙江小吏唐寅耻任 《桐阴清梦图》轴明唐寅绘
关于场会试泄题案记载多说法实际上统治阶级内部斗争结《明史·程敏政传》云:或言敏政之狱傅瀚欲夺其位令昶奏之事秘莫能明也毫无疑问事件对唐寅来说极其严重从此唐寅绝意仕途归家纵酒浇愁游历名山大川 决心诗文书画终其生
明弘治十三年(1500)唐寅离开苏州坐船达镇江从镇江扬州游览瘦西湖、平山堂等名胜又坐船沿长江过芜湖、九江庐山庐山雄伟壮观景象给唐寅留下深刻印象绘画作品被充分地反映了出来 又乘船溯江而上了黄州看赤壁之战遗址唐寅《赤壁图》即依此所画又南行入湖南登岳阳楼游洞庭湖又南行登南岳衡山再入福建漫游武夷诸名山和仙游县九鲤湖唐寅由闽转浙游雁荡山、天台山又渡海去普陀再沿富春江、新安江上溯抵达安徽上黄山与九华山此时唐寅囊已罄只得返回苏州唐寅千里壮游历时9多月踏遍名山大川来作画增添了少素材
返回苏州家非常清贫妻子大吵大闹终于离而去住吴趋坊巷口临街座小楼丹青自娱靠卖文鬻画生首诗写道:炼金丹坐禅商贾耕田闲来写幅丹青卖使人间造孽钱表其淡泊名利、专事自由读书卖画生涯之志 《看泉听风图》卷明唐寅作
唐寅三十六岁时选城北桃花坞建了优雅清闲家园度其清狂生活桃花坞原宋人章庄简别墅经风雨沧桑早成片废墟过里景色宜人环境十分幽静曲清溪婉蜒流过溪边几株野桃衰柳丘土坡有几分山野之趣第二年唐寅用卖画钱建成了桃花坞别墅虽只几间茅屋檐下却悬着雅致室名学圃堂、梦墨亭、蛱蝶斋等匾额唐寅生酷爱桃花别墅取名桃花庵自号桃花庵主并作《桃花庵歌》:桃花仙人种桃树又摘桃花换酒钱酒醒只花前坐酒醉还来花下眠半醉半醒日复日花落花开年复年……春日园内花开锦邀请沈周、祝允明、文徵明等来此饮酒赋诗挥毫作画尽欢而散日般饮其客来便共饮去问醉便颓寝(祝允明《唐子畏墓志铭》)此时唐寅过得清闲而超脱
明正德九年(1514) 被明宗室宁王重金征聘南昌发现身陷宁王政治阴谋之遂佯装疯癫脱身回归故里来宁王起兵反叛朝廷被平定唐寅幸而逃脱了杀身之祸也引起少麻烦从此思想渐趋消沉转而信佛自号六居士六取自《金刚经》:切有法梦幻泡影露亦电应作观自治方印章逃禅仙吏
从南昌回家因常年多病能经常作画加上又会持家生活艰难甚至常靠向好友祝枝山、文征明俩人借钱度日其间有著名书法家王宠常来接济并娶了唐寅唯女儿儿媳成了唐寅晚年快乐件事
明嘉靖二年(1523)54岁健康状况更差年秋天应好友邀请去东山王家.见苏东坡真迹词有二句: 百年强半来日苦无多 正好触动唐寅心境阵悲伤告别回家从此卧病起久结束了凄凉生死葬桃花坞北嘉靖26年迁葬横塘镇王家村逝世由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排事祝允明写了千余字墓志铭由王宠手书刻石碑上世有关唐寅生平事迹大多从墓志铭得 《自书词》卷明唐寅书
唐寅仕途坎坷晚境凄凉致身诗文几近散轶明万历年间常熟书商何君立仰慕唐伯虎诗文和人惜重金征求片纸只字搜集整理诗赋词章唐寅生前散轶近百首(篇)诗文核阅付梓使唐寅有了第较完善诗文集传世时洛阳纸贵来江南著名出版藏书家常熟书商毛晋也十分敬重唐寅才情人编录《明诗纪事》及《海虞古今文苑》时又特地详细收录了唐寅生前诗文和轶事丰富和完善了唐伯虎诗文内容代积累了生动文化资料
毛晋来还独立承担了重修唐寅墓重任据《苏州府志》崇祯甲申三月十六毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村因见代才子唐寅之墓荆棘荒芜牛羊放逐墓园顿生哀悯之心询问附近田夫方知唐寅亡嗣唯剩侄孙孀妇经济拮据困顿城内致唐寅四时之祭匮乏毛晋凄感叹:朋友之罪也千载下读伯虎之文者皆其友何必时与并乎于毛晋慷慨解囊重修墓封再立碑石并且择地墓旁造三间祠堂苏州地方官雷起剑亲作重修唐解元墓碑文更勒石遗千古之有心者 绘画风格
唐寅早期绘画远攻李唐、近交沈周早期拜吴门画派创始人沈周师沈周和周臣都当时苏州名画家沈 《观梅图》轴明唐寅绘 元人画宗周则南宋院画师明代两大画派唐寅虽师周臣却有胜蓝之誉 唐寅兼其所长南宋风格融元人笔法时突飞猛进至超越老师周臣名声大振 唐寅画得多也有成山水画唐寅足迹遍名川大山胸充满千山万壑使其诗画具有吴地诗画家所无雄浑之气并化浑厚潇洒山水画大多表现雄伟险峻重山复岭楼阁溪桥四时朝暮江山胜景有描写亭榭园林文人逸士优闲生活山水人物画大幅气势磅礴小幅清隽潇洒题材面貌丰富多样 由于唐寅作画少画上注明年份且画风变化也有规律所难推测作画时间也难按照时间来划分画风变化进程 唐寅拜周臣师主要宗南宋院体其画有时也有与沈、文画风相近作品《南游图》唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给 唐寅擅长写意花鸟活泼洒脱、生趣盎而又富于真实感传说唐寅所作《鸦阵图》挂家有天有数千只乌鸦纵横盘旋屋顶恍若酣战堪称奇绝 唐寅花鸟画代表作《枯槎鸲鹆图》其构图用折枝法枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展枯笔浓墨画之苍老挺拔积墨法画只栖于枝头八哥正引吭高鸣树枝似乎都应节微动从而显现出自界生命律动和谐美秃笔点叶两条细藤与数笔野竹同枯树上老叶画起增添了空山雨幽旷恬静与清新气氛右上角题诗:山空寂静人声绝栖鸟数声春雨馀诗画映发对象神态和画家情趣融体寄寓了超凡脱俗思想幅画画法上属小写意路运腕灵便书法人画写代描笔力雄强造型优美全画笔墨疏简精当行笔挺秀洒脱形象饶有韵度从窥见唐寅探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面卓越建树
唐寅水墨花鸟画基本上水墨提炼形象墨韵明净、生趣盎其著名还有《雨竹图》画面二组浓叶主枝出淡叶再出叶数笔相呼应叶均向下急趋派雨打竹叶之势 唐寅书法源自赵孟頫体风格丰润灵活俊逸秀拔几画名所掩其代表作《落花诗册》 《沛台实景图》页明唐寅作
唐寅擅画山水、人物、仕女和花鸟尤山水、仕女著称唐寅山水画早年师法沈周传世之作甚少现存作品有《洞庭黄茅渚图》和《贞寿堂图》及唐寅21岁作《对竹图》等年山水画主要宗法周臣而周臣山水画师法南宋李唐和刘松年因此唐寅画又上溯至南宋李唐、刘松年代表院体画派老师周臣影响指导下学了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭风格同时又参合了马远、夏圭构图和笔墨技巧并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代黄公望、王蒙诸大家长处融会贯通逐渐形成自己风格画面布局严谨整饬造型真实生动山势雄峻石质坚峭皴法斧劈笔法劲健墨色淋漓代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等晚年画风已脱出周臣风范自立门户此时细笔山水居多作品有《山路松风图》、《春山伴侣图》、《落霞孤鹜图》、《西洲旧图》、《幽人燕坐图》等从些画风格看画风构图简洁清朗用笔多细劲锋犹游丝描纤而弱力而有韵具有刚柔相济之美山石皴法丰富多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨林木、房舍、溪流等景物穿插有序密而窒杂而乱极富韵律和文人画秀润空灵美感墨色淋漓又富浓淡变化唐寅山水画之所有样大艺术成方面由于能打破门户之见无论北方画派、江南画派还南宋院体及元代文人山水画近及沈周和周臣等名画师都认真学习博采众长革新创造.形成自己画风另方面.重要对自山川有着亲身体察和真实感受从取之尽、用之竭真山真水汲取营养从而对山水画创作起着重要滋养作用作品气魄雄伟壮阔造型严谨准确笔墨精湛高深都超过了同时代些画家 《王蜀宫妓图》轴明唐寅作
唐寅仕女、人物画大致没有逾越南宋人物画藩篱.尤其敷施重彩工笔人物画种明眸、皓齿、红颜、粉颊……还南朱院体画遗风人物画大体上分两种种线条劲细敷色妍丽气象高华出自南宋院体画《王蜀宫妓图》画家传统工笔重彩手法三白法染仕女面部突出了宫女浓施艳抹衣纹用细劲流畅铁线描服饰施浓艳色彩显得绮罗绚烂把宫妓们竞相装扮斗绿争绯情态刻画得生动入微愧唐寅仕女画优秀之作另种从南宋院体脱胎而出笔墨流动爽利.转笔方劲线条抑扬起伏.代表作品有Ⅸ秋风纨扇图》及《李端端图》等画风由工丽变简逸高雅画家把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用使画面富有韵律感唐寅人物画写实功力较强形象准确而神韵独具故《明画录*评人物画钱舜举下杜柽(杜堇)居士上
唐寅花鸟画传世作品多现存作品有《墨梅图》、《风竹图》和《鸲鹆鸣春图》及《临水芙蓉图》、《杏花图》等画风远法宋元水墨画.近师沈周变革创新刻意求精《墨梅图》唐寅用水墨画梅花枝意笔写花干没骨法点梅花笔法秀逸洒脱颇具质感而《鸲鹆呜春图》则用水墨随意点画较之沈周则更活泼洒脱较之林良、吕纪又像们样粗犷豪放而自有番清新活泼之趣
唐寅仅位著名画家而且位诗人创作诗据完全统计约有600余首其诗风婉华丽通俗流畅即兴抒怀才情取胜诗文内容多揭露社会矛盾抒发平之气.具有较强思想性 《钱塘景物图》轴明唐寅绘
唐寅传统绘画所作贡献大致概括三点:其综合南北二派弘扬了文入画传统我国传统绘画.了北宋初期由于地理条件和风格同始分南北两大画派北方画派李成、关仝、范宽代表画风深厚旷远石体坚凝风骨奇峭气势雄伟;而南方画派董源、巨宗师画风柔和温秀笔墨潇洒含蓄水墨湿润华滋远近感强烈又有各自弱点比北方画派.笔锋太露缺少含蓄缺少韵致和远近感等;南方画派缺少骨力、庄严和气魄等唐寅功绩于打破了门户之见从笔法、气势、笔意和设色上把南北两派同源流扬长避短融合起又吸收元画长处形成结构严谨风骨奇峭笔法秀逸水墨淋漓意境空灵独特风格画既有宋画深厚功力又有文人画书卷气吴门画派崛起弘扬文入画传统作出了巨大贡献其二诗书画有机结合唐寅仅位著名画家而且诗文、书法造诣也深诗书画有机结合方面也作出了新贡献其结合方法:书风与画风致与和谐书法意趣与绘画情趣极相近因两者都强调人格与真情再现唐寅书法渊源于赵孟頫和李北海用笔秀润缜密刚粟结合意态端庄潇洒近似院体山水画风又规整具清润之姿二书法用笔之法运用于绘画唐寅传世绘画作品较明显此外诗与四和谐致也唐寅画又特色比唐寅诗文豪放羁戏语寓忧思;绘画也和诗样纵{壬见深沉戏笔寓思想其三诗情与画意紧密结合唐寅绘画题诗和情感紧扣画主题和意境阐发或充实画面内涵思想而作品望背兰墨又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境创造形象地表达出诗意种诗与幽冤美结合也唐寅画大特点
唐寅书画贡献还表现其方面比深化了文人画题材内容促进了山水、人物、仕女、花鸟各科全面发展加强文人画自我表现意识等都给世造成深远影响 书法赏析
唐寅书法及绘画、诗文出名天分也极高书风离赵孟頫影子故王世贞《弇州山人稿》评议:伯虎书入吴兴堂庙差薄弱耳其实唐寅书法与绘画样均注意广涉诸家、融会贯通面貌也多样只享年永尚未达通会之际人书俱老之境界依据文献记载和存世作品曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家并同时期呈同侧重从而形成断变化阶段面貌大体上说其书风变化分四时期第时期30岁前居住家乡苏州与同年龄文征明交善甚受文氏影响故两人书画均接近唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手均结体端丽用笔秀润唐寅《高人深隐图》上款字极似文征明第二时期30岁至36岁唐寅科场被黜妻子离异无奈藉诗文、书画谋生其时书法上追唐人力求规范尤宗尚颜真卿楷书用笔凝重圆硕多肉结体偏于长方雄强茂密点画横细竖粗并吸纳隶法横笔收尾似蚕头捺笔收笔途之顿近燕尾极富力度唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时《落花诗册》第三时期37岁至45岁唐寅正值壮年居住世外桃源桃花庵专心从事自由自诗文书画创作生活自得创作也达顶峰其时书法重又归返赵孟頫并上追唐代李邕遂形成了自身成熟风貌结体俊美婉媚、用笔娟秀流转赵体根基并融入了李邕斜长字姿、有力笔法和生动布势于秀润见遒劲端美见灵动类风格作品甚多作于正德元年(1506年)37岁《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品均呈赵孟頫与李邕相融合面貌第四时期46岁至54岁去世已属唐寅晚年自45岁从江西宁王处装疯逃回进步看透了世事思想更加消沉行也更颓放书法亦变率意并吸取了米芾求意取势书风用笔迅捷而劲健沉着而痛快八面出锋率真自追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于体使结体、用笔均富于变化并达了挥洒自、神机流走境地代表作品有50岁作《西洲旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等
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第1个回答 2023-07-22
从技术方面100%仿品。把字和印放大周围多出了许多水印。
第2个回答 2019-04-23
此件作品为低仿品，笔功画法力道等都相距甚远！
第3个回答 2019-04-15
感觉有点凌乱
第4个回答 2019-01-12
这个落款不服唐寅的个性，你多看看博物馆真迹，你就明白了
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