上个世纪九十年代，中国六零后新锐画家冷军接连推出超写实油画作品《小雯》、《小姜》等，在画坛内外引起强烈反响。人们为冷军画作中精确细腻到纤毫毕现的细节刻画惊叹叫绝，为中国当代画家能有如此精湛的油画超写实技法欣喜不已。冷军也因此被誉为中国超写实主义绘画的领军人物。
但是，在赢得一片赞誉叫好的同时，也有人对冷军的近乎极端的超写实创作技法和表现手法提出了质疑，认为冷军的超写实油画虽然有着完全可以和摄影作品相媲美甚至超出了摄影作品的清晰细腻，但似乎也超出了绘画艺术的本义。有人说冷军的超写实油画过度追求细节的“逼真再现”，多了一些匠气，而少了一些创作的成分，因此这样的作品从艺术角度上讲意义不大。等等。
笔者一直以为，于上个世纪六十年代在西方率先兴起的超写实主义油画实质上是已有600年历史的写实主义油画的发展和继续，是通过借用照像等现代科技技术将写实油画推向新高度的创新发展，是人工绘画技法和智慧的最新展现。这一点，从超写实油画在几十年内便迅速在世界范围内开花结果广受欢迎的发展趋势中得到了充分的验证。
有人说，像冷军这样用一年甚至更长时间追求技法追求逼真画一幅超写实油画，每个人都可以做到的。对于这种说法我只能呵呵了。因为说这种话的要么是不懂超写实油画盲目自大，要么是太过于自信了，至少是对超写实油画大大低估了。
俗话说，冰冻三尺，非一日之寒。1984年毕业于武汉师范学院江北画院的冷军在校时就显现出出色的绘画才华，毕业后冷军建立了自己的画室，把方向定在国际绘画领域正方兴未艾的超写实主义油画，思索感悟，精钻深研，不断拓展，技法日进，十年磨一剑，终于在上世纪九十年代修成正果，脱颖而出。
有一个最简单的事实，就是超写实油画不管逼真清晰到什么程度，都是画家手工一笔一笔描绘出来的，和传统的油画创作没有根本区别，而且超写实油画中留有画家的笔触，这与摄影作品有着本质性的区别，是不能混为一谈的。
冷军的《小姜》、《小雯》两幅油画分别拍出6000多万和3000多万，也从一定意义上证明了他的超写实油画的价值。