1.
古罗马古希腊美术对后世的影响主要体现在哪些方面
古罗马雕刻很大程度上是在继承了希腊雕刻遗产的基础上发展起来的,且在肖像雕刻方面却有独特的贡献,这与罗马人崇拜祖先遗容的传统风俗是分不开的.
由于僧侣风俗和祭祀礼节的流行,古罗马雕刻家较多刻画着衣人物形象.罗马早期雕刻被少数奴隶主、贵族所垄断,当时的雕刻家们雕刻的不少
罗马皇帝的形象,是把罗马皇帝当做英雄的统帅来表现的.如梵蒂冈博物馆收藏的一尊
《奥古斯都》,表现了罗马皇帝手执权杖,正在向部下训话传令的瞬间动作.
这段时间的肖像雕塑以写实的风格见长.雕刻家们善于运用夸张、概括的
艺术手法,细致地刻画人物,舍去繁琐的东西,加强运动感.除此之外,古罗马雕刻家还在罗马的建筑、广场、纪念柱等上面装饰了许多圆雕和浮雕.三世纪较有名的建筑为塞普提米乌斯、谢维路斯凯旋门和
卡拉卡拉的公共浴室.
古罗马雕塑是西方古代文明的重要组成部分,它对西方
现实主义雕刻的发展作出了杰出的贡献
2.古罗马建筑特别发达的主要原因
古希腊、古罗马 古希腊和古罗马是欧洲文明的发源地.它们当时的势力范围,远远超出现在希腊和意大利的地理范围,影响到欧、亚、非三洲.古希腊的历史,最早可以上溯到爱琴文化时期（约公元前3000年—约公元前1100年）,但它最繁荣的时期是公元前5世纪至公元前4世纪中期,史称“古典时期”.古希腊最著名的雕刻与建筑,就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”.公元前146年,古希腊被罗马所灭亡.
古罗马的历史可以追溯到公元前8世纪—公元前6世纪的“伊达拉里亚时期”.以后经历了“共和时期”（公元前509年—公元前30年）、“帝国时期”（公元前27年—公元476年）,以“帝国时期”最为强盛.古罗马的雕刻、建筑名作多产生于“帝国时期”.
古希腊、古罗马雕刻 特别是古典时期和希腊化时期的雕刻,其共同特点是追求一种和谐的理想美.它的突出成就集中体现在人像（包括神像）雕刻,特别是人体雕刻上.古罗马的雕刻,其成就集中体现在肖像雕刻上,其特点是既写实而又个性化.
古希腊雕刻特别发达,以及流行人体雕刻的主要原因：
首先,古希腊的奴隶制,使农业和手工业之间有了更大规模的分工,体力劳动和脑力劳动之间也有了明确的分工.这样就有相当一部分人专门从事与美术有关的手工业劳动和艺术创作活动.同时希腊奴隶制的一个重要特点是奴隶制民主政治,它比之其他国家的奴隶制专制制度,人的创造力较少受到压制,艺术匠师的劳动较多地受到重视.
其次,古希腊的文化艺术不仅是一种创作活动,而且是它的生活的一部分.例如,古希腊最发达的戏剧,最早起源于祭祀酒神的活动,后来发展成全民的庆祝节日.不仅每个公民每年演戏时至少有一天看戏的机会,而且政府还发放观剧津贴.同样的,希腊人为了适应对外掠夺战争或防御战争的需要,也为了他们赖以谋生的海上贸易,迫切需要体魄健全、尚武善战的斗士,为此从很早起就非常重视体育运动.公元前776年,他们就在奥林匹亚举行了第一次
奥林匹克运动会（这就是现在的奥林匹克运动会的起源）.以后每四年举行一次,是全希腊的一次重大的节日.在体育比赛中得奖的运动员,人们要为他们制作雕像以资鼓励和纪念.雕塑创作成了古希腊人生活的一部分.何况,笃信神灵的古希腊人还要为他们崇敬的各个神灵造像,而
希腊神话又具有“神人同形同性”的特点,为神造像也是为他们理想化了的人造像,神像也是人像.同时,由于古希腊人重视体育锻炼,以锻炼出健美的身体为一种无上的光荣.这些随处可见的健美的人体,为人像雕刻的发展创造了无比优越的条件.
特别应当指出的是,古希腊男子在体育锻炼时是赤身裸体的.这既有利于锻炼出健美有力的身体,又自然而然地培养出一种能够以坦荡无邪的态度去看待裸体形象,并且自觉地、热烈地追求人体美的风气.以至一些全民性的
盛大庆祝活动,成为炫耀与展示人体美的场合.正是这样一种特殊的社会风尚和由此产生的特殊的审美观念,决定了古希腊的人像雕刻往往采取裸体的形式,并且在表现人体美上达到了一个难以比拟的高度.正如19世纪
俄国著名的文艺批评家别林斯基所说的：“希腊人的雕像用了裸体刻画的形式：在他人看来,这或许是厚颜无耻、有碍观瞻的事,在古代世界,这却曾经是纯洁无瑕的诗章和对人的尊严的赏识.”（见《希腊艺术的一般特征》）
此外,古希腊人是一个美学观念特别发达的民族.
伯里克利就曾自豪地说过：“我们是爱美的人.”他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系,就是这种爱美观念的突出反映.这一切都为古希腊美术的繁荣和发展,创造了比同时代其他国家更优越的条件.古希腊美术能结出如此丰硕的成果,以至我们今天还常常从中汲取营养,决不是偶然的.
古希腊建筑 以神庙建筑最为发达.它对后世影响最大的是它的非常完美的建筑形式.即用石制的梁柱围绕长方形的建筑主体,形成一圈连续的围廊,柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面.经过几百年不断演进,这种建筑形式达到了十分完美的境地,基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都具有一定的格式,称作“柱式”.柱式的出现对欧洲后来的建筑有很大影响.
古罗马建筑 古罗马人由于发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土,在券拱结构的技术方面取得了很大的成就.在建筑艺术方面,罗马继承了希腊的柱式艺术,并把它和券拱结构结合创造了券柱式.使罗马的建筑物在艺术风格上显得更为华丽.同时,为了适应庞大的
罗马帝国的多方面的需要,古罗马人创造了一系列新的建筑类型.罗马的建筑师维特鲁威,总结了前人的实践经验,写出了系统的建筑学理论著作：
《建筑十书》,首先提出了具有深远影响的建筑三要素：实用、坚固、美观.
柱式 欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式,是西方古典建筑的基础.它包括柱身的粗细、高低,柱上檐部和柱下基座的艺术形式.成熟的柱式,如希腊建筑的柱式,各部分的比例有一个大致的规定,特点十分鲜明.不同的柱式一定程度上决定着建筑物的艺术风格.
多立克柱式 古希腊建筑最基本的两种柱式之一.公元前5世纪中叶达到成熟程度.它的主要特征是没有柱础,柱子直接安置在台基上,柱高为柱径的4—6倍,柱身刻有一条条垂直平行的凹槽（一般是16—20条）,柱头由方块和圆盘组成,没有任何装饰.它的造型粗壮有力,给人以深厚刚毅的感觉,近乎男性人体的美.
爱奥尼柱式 也译作“伊奥尼亚柱式”.古希腊建筑最基本的两种柱式之一,成熟时期与多立克柱式大体相同.它的主要特征是有柱础,柱头的正面和背面各有一对涡卷,柱高与柱径的比例增大,柱身凹槽也增多,给人以柔美的感觉,近乎女性人体的美.
科林斯柱式 古希腊建筑的第三种柱式,是在爱奥尼柱式的基础上发展而成的.它的柱头上雕刻着
毛茛叶,显得十分华丽,其他部分则与爱奥尼柱式相同.这种柱式产生于公元前5世纪下半叶.
2.美术作品
《三女神》 （
帕特农神庙正面山墙上的浮雕,大理石,高112厘米,公元前449年—前400年,现藏伦敦
不列颠博物馆）
这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一.旧称“命运三女神”.它原是帕特农神庙正面山墙上右角末端的高浮雕.题材来自希腊神话.现存的这三个女神的雕像,头部和四肢都已失去,但那健美的身躯,恬静而潇洒的姿态,仍给人以极其优美的形象.尤其是三女神的衣服的处理,希腊式薄衫穿在三女神的身上,纤细而又繁复的湿衣褶,随着人体的结构而起伏,女性人体的优美轮廓,生动地展现出来.使得这些雕像不像是由冰冷的大理石雕凿而成,而是有血有肉活生生的人.