国画从题材上分为人物、山水、花鸟三类，从表现形式上可分为工笔、写意两种。
中国画讲究形式美，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透视的束缚，画面空白的运用独具特色。多采用散点透视法 ( 即可移动的远近法)，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。
国画营造的空间多种多样，但其中**主要的有三种，即：全景式空间、分段式空间和分层式空间。
从风格样式上看,中国画构图的基本样式是“之”字形构图(又称“S”形构图)。谓“易”者象也,“之”字形运动就是变化,就是延续,就是转化,就是周而复始。此,“之”字形构图是中国画中**基本的构图,其他形式都是在此基础上变化发展而成的。
1、水平线构图法
就是将所有形象在水平线上展开。这种构图给人以庄重、严肃之感，易造成单调的感觉，但能给人平静、稳定以及开阔、宽广之感。这构图法与幼儿绘画表现特点一样，因而比较符合幼儿的视觉感受，审美习惯。构图时要注意形象的疏密变化和大小变化。
2、倾斜构图法
就是将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。此种构图适宜表现体育运动、舞蹈、游戏等题材。
3、“s”线构图法
此种构图属传统构图。它与中国古代美术构图学中的“之”这构图法方向正好相反，具有强烈的动感特征，能创造成出优美而又富于变化的艺术效果。构图时，形象要大小穿插、前后摭挡、相互响应、协调统一。
4、自由式构图法
自由式构图法如同中国画里运用的散点透视构图法，自由而灵活，丰富且有变化。构图时，要体现疏密有致，大小错落和整体协调。要避免形象之间的距离相等。
5、叠层式构图法
形象层层相叠而成，没有远近之分，大小之别。在视野上无限展开，前景不挡后景，相互连接，互有穿插和对比。
扩展资料：
古代国画分科之说法
画分十门。中国画的分科，唐代张彦远《历代名画记》分六门，即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟等。北宋《宣和画谱》分十门，即道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、鸟兽、花木、墨竹、果蔬等。
南宋邓椿《画继》分八类（门），即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等。元代有“画家十三科”，但内容相当庞杂，作为分类标准不适宜。
古代国画分类之说法
古代国画在世界美术领域中自成体系，按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。
主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置；取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。
按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。
参考资料来源:百度百科-国画
首先看“之”字，“之”和 S形有相同之处，适合表达物象的“动态”，如藤本的多变和人视觉上有感“动态”的效果，表现的墨色（物象）呈之形。因而使得布白呈多变的形状，画面美而活，有“神龙见首不见尾”之意味。之字形构图，整体性好、连贯性强，有动感。但也要注意易出现的问题，如布白相等，重复使用之字形状，主题过中等现象。
“甲”字形构图：是表示画面上部较重、较密，下部较轻、较疏的物象表达，从视觉上来看会有头重脚轻之感，所以这类构图也称为“造险式”构图。问题是如何“化险为夷”，以达到“出奇制胜”的效果？下部物象的表达尤为重要。如：枝干的穿插，和小生命等运用，则能达到四两拨千斤的作用。不平衡中求平衡，先造险、后破险，亮相的部分尤为重要。
“由”字形构图：和“甲”字形构图则相反，是下部重而上部轻。这类构图平稳、大方，是常见的构图方法，初学者以此练习为好。尤其在技法阶段比较容易入手。同样，往上延伸的物象不宜过中、过直、或于纸边相平行。也应走边线、多穿插、巧布白，并留有大面积的变化空间。
“须”字形和“则”字形构图则是一种左轻右重式或左重右轻的构图。开合分明;主次明了，具有气势。无论物象聚左还是聚右，其布白空间都应有大的、如云似的变化，方不呆板。同样，亮相部分是物象的延伸或意境的表达，均应顾盼生情、相互呼应。
值得一提的是另一种“包合式构图”则更为概括而显高古。此法“以虚当实、虚实互生”，笔简而意赅，是一种书卷气更浓的“简笔”画法。清*“八大山人”多用此法。
构图开合分明，一物多用，空而不空，主笔枝干不就是一块巨石吗？此构图中还须加入什么呢？因为它已很完整而率真。现代画家潘天寿先生诸大家对此法多有运用，此法对笔墨的表现力及个人修养要求极高，是文人花鸟画登峰造极的体现。
以上简单的介绍了几种常用构图方法，用字来象形也只是一种方便之说，在实际的绘画实践中方式方法要相互运用。“由”形可加如“之”形方显有活力，“之”形加“则”形则更显气势。另外，题款和印章是构图中非常重要的部分，或起开合、或助平衡。它是构图中调整画面的最后“砝码”。总之，构图是需要长期练习的。多观名家的作品，多分析、多理解，再观自然万物，多练习、多打草稿，养成由目识心记进而酝酿腹稿的习惯，为全面的创作打下坚实的基础。
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