《秋晚的江上》古诗意思：想飞回巢的鸟儿已经倦了，黄昏前的太阳照在鸟儿的背上和翅膀上，好像是把斜阳驮回巢去一样。随着飞鸟的翅膀扑腾，这黄昏的太阳好像是从鸟的翅膀掉到在江面上一样。在那一瞬间，白色的芦苇顶端，好像一个女人美丽的容颜。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。这首诗从整体的框架上采用了当时流行的小诗体，小幅的描写，简洁的勾勒，散文的句式，即兴的抒发，描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。
在《秋晚的江上》诗人用到了驮着斜阳回去，一个“驮”字就让我们感受到了，好像他确实背着一个很重很重的一个包袱。那么在这里，鸟儿真的疲倦了吗？他真的是驮着斜阳回去吗？这全部都是诗人的想象。诗人将自己的想象描写出来，把自己的情感融入到了我们的景物当中。在读的过程当中，鸟儿倦了累了，疲惫了。我们要读出一种轻柔低沉感觉。
《秋晚的江上》作者是刘大白，浙江绍兴人，原名金庆，清末举人。辛亥革命后改名刘靖裔，字大白。民国初年编《绍兴公报》因发表反对当时有权势之人的文章，东渡日本避难，加入同盟会。
1915年赴新加坡等地教授国文。次年回国编《杭州报》，并出任浙江省议会秘书长。
1918年去浙江省第一师范学校任国文教员，1919年任浙江教育总干事。五四运动中，与经亨颐、陈望道、夏丐尊等并称为“五四浙江四杰”。
刘大白另一件不亚于新诗写作，却一直被人忽略了的文学成就，是他的《中国文学史》。这部在他去世后的第二年(1933年)才出版的文学史，是他没有完成的一部巨著，500余页的篇幅只写了引论，上古至商，周至秦，两汉，三国至隋，唐6章(还有计划中的五代至元、明至清没有写)。
他的国学功底深厚，又不受当时政治倾向影响，谈各种文学样式的起源、发展、艺术上的优劣，都特有见地，也是中国文学史中较早出现的一部，对后来的写文学史者启示很多。
20世纪20年代，写作新诗的诗人受旧诗词的影响很大，所以那个时候的新诗都有很浓重的旧诗词风格。除了是用白话来抒写之外，诗的意境和表达手法，往往和旧诗词没有多大差别。
这是当时诗歌的一大特色。刘大白也正是如此，他虽想试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。
整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。