看腻了好莱坞套路，法国片的感觉确实很不一样。风格独特的表现形式，一气呵成的剧情，癫狂而又才华横溢的主人公，讽刺而又悲情的复仇故事，或许讲好一个故事才是电影之根本。《天上再见》虽然有战争和犯罪的种种，30年代的纸醉金迷流光溢彩，也是黑色幽默，画面布景和很出彩。无论是故事的内容，还是讲故事的方式，都非常浪漫主义。
《天上再见》以一战之后的一起震惊法国的烈士纪念碑诈骗案为线索，讲述了两个退伍兵向崇拜金钱的现实世界宣战的黑色幽默故事，而诈骗对象竟然包括其中一位的父亲；整个故事很工整，一切都是水到渠成，这是一个对抗媚俗现实世界的故事，可却也逃不过亲情，当主角发现一切都被发现时，自由已经不可能成为自由，在与父亲和解后，他做出了艺术家才会做的选择。
本片可谓形神兼备，其实，人性才是本片的主旋律，无论是其光辉还是阴暗的一面，都是围绕着人的内心来展现，荒诞可笑，却又无比真实，男主华丽的面具，既是一种对社会的接纳与融入，也是对社会强权的反抗，其对父权的反抗在本片中贯穿始终，最终的结果让人始料不及，却足够震撼人心，引人深思。
一场战争的背后浓缩的是整个社会的架构，死亡的是那些奋战在最前线的士兵们，而受伤的依旧是那些伤痕累累的士兵们，隐藏在战争背后的指挥者和发动者们却依旧享受着他们的歌舞升平和纸醉金迷。气势磅礴却又温婉细腻的叙事呈现出一战过后的法国社会，但诸多线索的铺陈太过贪心也太过轻巧，以至于角色塑造和情感酝酿都太过薄弱，最后时刻的纵身一跃足够悲壮却无法正中红心。
很多人开始慢慢适应法国电影讲故事的方式和节奏，法国式的浪漫主义，画面美如诗，无论贵族还是平民都有着绅士优雅，无论好人坏人都维持表面的体面，然后又透着对无奈现实的戏谑玩世不恭，感觉法国人把庄子的处事带到了现代，全片最动人的无疑是父子线，这种依靠“确认眼神”似的对望，无需言语的特写，真是经典的欧洲电影味。
这是一部反战题材的电影，更加高级的反战片，不在于展现战争的残酷，而在于展现战后的荒诞，一战给一个有爱好有梦想的年轻人带去的伤痛除了生理还有心理，面具后的他心灰意冷愤世嫉俗，而戴上面具的他是那么有魅力。即便看到人性的丑陋，但战壕里的生死之交，善良单纯的小女孩都是他生存下去的动力，可当他得到父亲认可的那一刻，便了却心愿、成全自己最后天上再见了。
从头到尾故事和影像上都流畅无比，调色和配乐对年代感的助力很大，镜头呈现上颇有点“爱美丽”的即视感。不同于传统印象中的青灰色，这是我第一次看到把欧洲战场用黄褐色来呈现，尘土气息扑面而来的颗粒感似乎让空气中充斥着令人随时爆发的干燥。这是一部漫长的喜剧，当镜头逐渐抬起，相伴前行的三人被幸福紧紧包围，仿佛回到了爱德华童年时无忧的梦里，不一样的纸醉金迷。
渐渐的才理解，最起码电影中所谓的法式浪漫，不只是苏菲玛索，阿佳妮，于佩尔在荧幕上举手投足间的优雅，不只是阿兰德龙，让雷诺，德帕迪约在影片中自成一派的气质。好像是一种介于萨特和加缪间的通透和无声的反抗，用人话说就是天上掉下来一颗炸弹，你仍在左岸闲庭信步喝咖啡。法式文学太美了。
这或许是最高境界的反战电影，华丽而悲怆的成人童话。战争时，有被当作工具、死于非命的士兵；大战后，有被替换身份、撬开棺材的烈士。坏事做尽的人渣赚得盆满钵满，正直敢言的官员始终得不到提拔。精美的服化道背后是对历史的反思，诙谐的法式幽默面前是对人性的拷问。
这部很有法式浪漫味道的电影，开篇战争场面的鲜血淋漓，战后上流社会的纸醉金迷，底层，贵族，纯真，面具，故事本身没有太多出彩，完全不是想象中的关于复仇的故事，不知道是否该给这个类型的电影专门设个标签叫“法式剧情片”，本以为是荡气回肠，紧张刺激的复仇记，结果，更多的像是一场，迷离朦胧的梦。战争摧毁了美，人性又重新塑造它，并将其升华。