郎朗的柴一是他的成名曲，当然是必须推荐，网上也有很多现场视频。他和巴伦博伊姆合作录制的柴一/门德尔松唱片，拿了当年德国古典回声大奖“年度器乐演奏家”和“年度协奏曲专辑”两座大奖，水平毋庸置疑。他的拉二拉三都非常精彩，我个人更喜欢拉二，但有古典音乐职业演奏家称赞郎朗2002年发行的的现场录音是“02年Proms那一遍拉三可能50年内都没什么对手了”。很多人说他2000年日本的拉三现场视频音乐更精彩，但是，他最颜艺的视频，也是这个现场，需要斟酌。他的拉二就不用说了，近两年他弹拉二，很多真正的资深乐迷，甚至业内人士都感动的不行。网上拉二的现场视频和音频也非常多。他的贝一/贝四协奏曲专辑，获爱迪生音乐大奖“古典类协奏曲大奖”，格莱美“最佳演奏家奖”《贝多芬第一/第四钢琴协奏曲》提名，需要推荐。顺便说一下郎朗是极少数钢琴家能在贝一第一乐章右手用八度滑音glissando完成，完全按原谱演奏，连阿姐、基辛、伯恩斯坦都没有这样做，而是双手单音下来，漏掉低音G。郎朗真了不起，也是非常尊重原谱的。网上郎朗贝一和贝四的现场视频依然很多，但既然说到技术，就具体一点，看一下郎朗06年与巴广、扬颂斯大师合作的这场经典的贝一 郎朗 杨松斯 巴伐利亚广播交响乐团 ——贝多芬第一钢琴协奏曲 更具体的定位，可以看2013年坦格尔伍德音乐节视频，波士顿交响乐团官方发布的贝一片段，特别截取了郎朗的单手八度滑音，大部分人都是双手完成的，能够单手做到的很少，郎朗的小指无敌。
普三巴二！！卖出不好啃的作曲家的安利才是演奏家的最高成就啊。像老柴这种讨喜的作曲家，任何一个像样的钢琴家弹他的作品我都不讨厌。但郎朗的柴一和我最喜欢的克莱本版本相比，感觉节奏处理得没有克莱本那么舒服，缺少一份从容庄严。普三虽然算是热门的曲目，但我不太吃普罗契科夫这个风格，巴托克就更别说了，这种没有传统旋律线和结构的作品，不管谁弹我的感想都是“什么鬼我到底在听什么”。我仍然谈不上有多喜欢这两个作曲家，甚至郎朗的版本我仍然是这个反应，但是他的音色太好听了，都是些什么鬼也没关系，我就听个大珠小珠落玉盘的行云流水也很满足了。
听郎朗的弹奏，不能用作曲家的标准来衡量，因为郎朗的诠释已经深深打上了他自己的烙印。很多时候我们听到的并不是柴可夫斯基的柴一，贝多芬的贝一，肖邦的大波兰，而是郎朗的柴一，郎朗的贝一，郎朗的大波兰。只能欣赏，不能模仿。其实郎朗的贝多芬一直都给我略浮夸的感觉，而缺少传统贝多芬德奥派的那股硬朗和规整(贝多芬的协奏曲推荐齐默尔曼的版本)。而他的拉赫则是有点油腻，我有一个朋友说，拉赫的音乐应该是海一般的深沉，郎朗给我的感觉像是掉进了蜜罐。
