阅读经验和习惯造成读者和评论家得出《三体》文学性不足人物不够丰满的的结论
文学评论家和普通读者的评判往往囿于自身的经验，文学评论家会以中国传统小说为背景衡量《三体》，而普通读者会以大量网络小说和通俗小说为标准衡量《三体》，从这样习惯的角度为标准，《三体》确有可能被误解为文学性不足，人物不够丰满。
首先《三体》的叙事是超级宏大的，时间贯穿几千万年，空间横跨几百光年，在这样的“宏作品”下，我们如果用《红楼梦》级别的细节、细腻和丰满来要求和衡量《三体》是不公平的。
另外，《三体》是硬科幻小说，小说中（特别是2、3部）几乎所有的社会背景和科技背景读者都没有认识，需要大刘花费大量的笔墨进行“建模”，这个“建模”本身需要宏大精确合乎逻辑的想象，需要运用高超的叙事技巧。
对于人物的丰满，我们也要有正确的认识——人物的丰满不是靠文字堆砌的，不管涉及的描写有多少，只要这个人物深深印在读者头脑中，对读者来说，就是丰满的。
凡是认真读过《三体》的读者，对着墨多的叶文洁、汪淼、罗辑、程心的印象之深刻自不必说，就是着墨相对少的伊文斯、章北海、庄颜、关一帆、艾AA的形象同样是非常立体的。但是如果非要把程心的人物丰满度与林黛玉进行比较，那就有点关公战秦琼了。
《三体》是伟大的具有丰富文学性的作品，相信随着时间的推移，这样认为的人会越来越多！
纯粹从科幻角度讲，《三体》的精彩程度超乎想象，尽管距离初次阅读已过多年，但其中不少细节，尤其是硬科幻部分，仍旧历历在目。表面能达到绝对光滑的“水滴”，利用曲率驱动的飞船，量子纠缠原理制造出的“智子”，漂浮在木星上空各种各样奇形怪状的城市，还有三体星人那神奇的生存方式等等。
最后，我们列举一个事实，到目前为止，还没有一个牛逼的导演敢说可以把《三体》成功的拍摄出来，这不是特效的问题，而是“叙事难度”的问题，从这一点讲，我们可以反推大刘的叙事能力和叙事水平的强悍程度。
其实，我想表达：说《三体》缺乏文学性和以及人物不够丰满的人，并不是说他们黑刘慈欣，而是他们的评价体系和评价习惯（评价经验）不适合《三体》这样的“宏文学”。
刘慈欣公开承认的老师阿瑟克拉克的作品《与罗摩相会》，简直就如同一篇冗长的说明文，如果不是因为奇幻的想象力，可能大多数人根本读不下去，（而且就算你津津有味的读完了，但没有一个人物形象可以长久保存下来），相比之下，我认为大刘已经大幅度地超过了他的这位老师。
所以，在硬科幻文学领域，刘慈欣不是文学性与人物塑造的反面教材，恰恰相反，《三体》已经是硬科幻文学领域文学性的典范和代表。