硬笔隶书书法作品如下:
1、硬笔隶书作品杜甫《春夜喜雨》。
2、硬笔隶书作品王维《山居秋暝》。
3、硬笔隶书作品王之涣《凉州词》。
4、硬笔隶书作品白居易《春晓》。
5、硬笔隶书作品李白《静夜思》。
隶书结体六法
1、异写结构。结构异变即改变了原来字形或偏旁的写法,使之不同于原来字形。其中有偏旁移位、笔画变位等现象。多数为篆书向隶书演变中的异写结构。如:“曹”、“歌”、 “复” 等字。
2、承篆结构。隶书是由篆书演变而来,很多汉碑中存有篆书笔法和结构。其隶法时时有篆籀笔,与钟“繇”、梁诸公小异而骨气洞达,神彩飞动,疑非中郎,蔡邕不能也。汉隶中残残存篆书结构是篆书的滞后现象,其中以《夏承碑》《褒斜碑》 为最。如:仲、嵬 、夏等字。
3、增笔结构。字有难于结构者,或因笔画少出于结体上的需要而增添了笔画,疏当补续。这样,整个字形就显得缜密茂美、势巧形密,增加了庄重感。这种增笔结构原于篆书,属于篆书的滞后现象。如寒、宣、兵、盟等字。
4、化繁为简。是在易识的前提下简省一些笔画,有时减去相同的笔画,有时减去某一局部的笔画,使结体更加冼炼。不管它如何减,都是艺术的加工,即繁者易之以简约,总体上仍保留原字风貌,这种字可称为古代简化字,即当今简化字的先步现象。如:断、灵、无等字。
5、方折两笔。隶书中的方折是由两种不同方向的笔画拼接而成。即前一笔的末端与后一笔的起端相拼接。书写时,有的连接,有的断开,断者要笔断意连,连者要前后相应成趣。方折的好坏往往决定字形的成败,书写时一定要谨慎为之。如:围、四等字。
6、一柱独支。字有上宽下窄一竖独支者,其势如金鸡独立。如甲、卓、车、争、常等字,书写时末笔要劲健有力,条求立得稳,撑得住,把握险中求稳之妙。此笔若失去力度,就会造成整个字的松软或偏斜的感觉。