贾樟柯是一个真实而恋旧的导演，他的作品都很贴近生活。他善于从日常生活中寻找灵感，都是一些文艺作品，作朴感人，而且还获得了不少奖项。
他的处女作是《小武》，从他的作品里，我看到了小人物对命运的反抗与挣扎。他善于从生活的细节当中，通过一些特写，来反映人物的特征。
还有《江湖儿女》《天注定》《三峡好人》《站台》《小武》等作品。他的作品都是一些不起眼的人物，却表现了中国电影的现实主义，让人看了会有一种疼痛感。
有人说他的作品充满了负能量，别人的作品都是弘扬真善美，而他却是披露现实，他说这就是现实生活，贾樟柯敢说真话，敢做自己，虽然它的票房都不怎么可观，但是这么多年他一直坚持自己信念，是一位值得敬佩的导演。
贾樟柯是中国电影史上为数不多的、有才华的导演。究其原因，可以通过贾樟柯的电影作品从下面几个方面来分析。
经久不变的电影品质，成为了贾樟柯的标志。从最开始的处女作《小武》开始，到最近的《江湖儿女》，贾樟柯的电影斩获了无数国际重大奖项，屡屡获奖就是贾樟柯电影品质好的最好证明。
贾樟柯是一位武侠片导演，也是一位有根的导演。在中国电影界，贾樟柯是一个特殊的存在，他的电影既有着江湖的侠胆豪情，又有着民间的柔情风骨，在他身上，丝毫没有都市的浮华与功利。他的电影在中国票房并不高，但他一直在坚持，在中国的第六代导演中，贾樟柯是为数不多的仍旧活跃在人民的视线中的一个。
除此之外，贾樟柯的每一部电影都充斥着武侠的影子，他曾经说过，他很想拍武侠电影，他有一个武侠梦。而同时，他喜欢拍草根，他的每一部剧，几乎都在刻画草根人物，他巧妙的将草根与武侠结合，把草根人物赋予江湖气息。无论是《天注定》还是《江湖儿女》，每一部电影都有了武侠的影子他用自己的独特的光影把生活中小人物的状态展现的淋漓尽致。
贾樟柯的另一身份，一位出身农村的写实导演。贾樟柯从小在山西农村长大，贾樟柯的电影从自己家乡出发叙事，以家乡的小人物为题材，以小人物的姿态，真实的呈现乡村的变迁、城市的发展变化、人的亲疏远离。
他注重对真实生命的关注，他不追求那些虚无缥缈的东西，总是从细枝末节上去关注历史时代的变迁，这也就决定他的影片一般都以文艺片为主，例如《小武》《山河故人》《三峡好人》等等。
在浮华的电影圈，贾樟柯一直在坚持做自己。在如此浮躁又功利的世界里，人们都在追求高票房商业片带来的巨大的经济效益，但贾樟柯却在文艺片时代中，选择了孤注一掷的去拍摄最不显眼的细节生活。这时他必须陈述出来的那份坚持。
正因为如此，在他导演的《天注定》中那四个形象鲜明的角色不仅可以存活在电影中，哪怕就是把这些角色随便置于中国的哪个的地方都一样生动，这是电影的最高境界。
他对社会底层人民的生活有着独到的理解，他希望通过电影去唤醒民众，所以他的电影似乎总是围绕着底层生活。尽管这种片子在市场上并不十分卖座，但他依旧能在坚持着他的那份初心， 也正是因为有贾樟柯这样难得的导演出现，中国电影才有了更多的可能。
总之，贾樟柯作为第六代导演的代表人物之一，他的影片兼具代表性和艺术性，象征着中国电影业的高水准，高深度。总能从小人物的命运，引导我们对整个时代或者整个社会的思考， 这是他影片的特征，也是他的导演风格，更是他在许多观众心中电影风格的真实写照。
用一句话来形容贾樟柯就是：靠国外观众养活的中国导演。
为什么这么说，咱们看看贾樟柯在国内上映的所有电影的票房情况吧。
贾樟柯最早电影《小武》没有公映，《站台》类似。从2005年的《世界》开始有票房，但是都比较惨淡。
记忆中当年贾樟柯最大的新闻是《山峡好人》获得了2008年威尼斯金狮奖，结果选在12月14日和张艺谋的《满城尽带黄金甲》一起上映。
有人问贾樟柯为什么选择和张艺谋的大片一起上映，这不是摆明了自杀吗？
贾樟柯说：
“我们希望让观众多看到反映现实生活的电影，而不是那些穿金戴银、飞来飞去的人。中国这种高投入、高产出的大片运作模式，已经逐渐丧失了中国人的想象力，这种流失思考的做法非常可悲。当下中国电影充斥着娱乐气味，金钱崇拜。投资非常大的影片，其思想水准非常落后，还停留在权力崇拜的层面。
当然也有人说贾樟柯这是碰瓷呢。反正他的电影票房都不好，索性和张艺谋的大片一起上映，说不定还能博取点知名度，票房还能上去呢。
但最后《山峡好人》国内票房还是惨不忍睹。
再接下来《天注定》混成了敏感词，票房就算了。
直到2015年贾樟柯的《山河故人》终于票房破千万了。但这是因为国内票房已经达到500亿的规模，以贾樟柯这么大名气的导演，一个电影3000万票房实在没啥好吹的。
最近这个《江湖儿女》票房看起来有6000万，不错了。总算是一步一步在提高。但是要知道《江湖儿女》制作成本和宣发成本加起来至少8000万，国内这点票房分账也就是2000万不到，算下来亏本啊。
其实贾樟柯所有的电影，如果只看国内票房的话，他根本就拍不到今天。他能一直拍电影，靠的是海外版权。
贾樟柯第一部电影《小武》就获得了欧洲电影节的关注，海外版权卖出了500万人民币（也就是50万欧元多一点），那个时候500万人民币对于中国电影人来说可以说是天价了。
后来贾樟柯拍的每一个电影，海外版权早就在国内上映之前卖出去了。而且随着贾樟柯名气越来越大，他的电影海外版权越来越高，最近3部《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》都是先参加戛纳啊这些电影节，多少都获得了提名，然后在电影节上版权已经卖出去了，据说价格都在5000万人民币以上。
所以贾樟柯拍电影其实稳赚不赔，但他赚的是欧洲人的钱。
中国电影人这么多年能一直稳定赚欧洲观众钱的，只有贾樟柯这么一个。
因为贾樟柯拍的文艺片，或者说是艺术电影。文艺片在国内这么多年票房就一直不咋样，但是欧洲却有成熟的艺术电影院线，欧洲也有一批喜欢文艺片的观众群体。贾樟柯的电影在国内票房不咋样，在欧洲却非常受欢迎。
所以事情就是这么的荒唐，贾樟柯几乎成了一个专门给欧洲电影节拍电影的中国导演。但是这么多年，喜欢拍文艺片的导演多了去了，比如和贾樟柯同为所谓第六代导演的王小帅、娄烨等人，为什么他们现在就混不下去了呢？
所以说贾樟柯还是有2把刷子的。人家拍的电影欧洲观众就是喜欢。这一点要服气。
贾樟柯是一个恋旧的导演
1997年贾樟柯27岁，他拍摄第一部剧情长片《小武》此后开启了几十年电影生涯，山西汾阳是贾樟柯拍摄电影的第一站，算是职业生涯起点。他镜头聚焦山西，着眼小人物的特点这么多少年鲜有改变。这么多年他的镜头没离开过山西，这代表着贾导对家乡的眷恋和一种情感上的寄托。
贾樟柯是一个真实的导演
我们在贾樟柯的镜头下总能找寻到年代感，这种年代感又自然而然地透露出了真实感，例如在《江湖儿女》中我们看到开头长途汽车的影像即是贾樟柯多年前真实的记录片段。前几日环球时报总编辑胡锡进批评贾樟柯新电影《江湖儿女》是负能量电影，贾樟柯深夜长文回应”说真话才是最大的正能量“。从某种程度上来说贾樟柯算是掐中了胡锡进的命门，一语中的。而另一个侧面来讲贾樟柯确实是始终践行这句话，他的镜头聚焦小人物，重新诠释了中国电影的现实主义。如果你看过《天注定》《三峡好人》《站台》《小武》就能明白他跟大银幕那些粉饰太平的电影有多大不一样。有人说贾导电影黑暗，也即是胡锡进口中的”负能量“。但我认为这就是赤裸裸的现实，难道真实反映社会现象的电影就是负能量？
贾樟柯导演是一个多愁善感的人
2013年《天注定》诞生，贾樟柯为了宣传跑了17个国家，满心欢喜地给别人推介他的新电影，他踌躇满志对大众称电影已经过审。然而后来龙标没拿到手，电影还成了被回避的话题。这个生了孩子抚养长大期盼看到她穿上婚纱嫁人的贾樟柯，突然感受到孩子夭折一般的苦楚。他坐在沙发上抽烟叹气。这可能是贾樟柯导演职业生涯的一个转折，此后的电影都不那么尖锐了。
贾樟柯又被网友们昵称为“贾科长”，贾樟柯和其他中国导演的路子不同，在其他导演忙着用三两鱼肉换取百万千万钱财的时候，贾樟柯把自己的三两鱼肉揉进了中国的山脉人情，揉进了中国的底层人物情怀，包成了中国特色的饺子，端给国外观众品尝。既让国外观众认识了中国电影，也让中国观众意识到原来不是所有中国导演都没骨气。
贾樟柯就是这样一位有骨气的导演，他从不曾为了讨好观众，而改变自己的拍摄手法。他认死理，认为底层人民的情感最动人，底层人民的故事最丰富。他将自己的眼睛和心都交给了中国的土地，所以他才能拍摄出接地气、近人心的中国电影。
为了让更多人接受自己的作品，贾樟柯近年来也做出了些许的改变，他在自己的电影中加入了些许的商业元素，但是在他现在的几部电影中从不曾失去自己的真心。他是一位接地气、为中国人讲话的导演，也是一位备受尊敬的导演。