;“南宋四家”之艺术
明代王世贞曾有‘‘山水,大小李一变也;荆、关、董、巨一变也;刘、李、马、夏一变也……”由此,我们可清楚地看出“南宋四家”--刘、李、马、夏在山水画史上独特地位。其实此四人不仅为山水圣手,他们同时在花鸟与人物题材上亦十分突出,且其绘画风格与其山水一脉相承。“南宋四家”在山水、花鸟与人物三科创作上同时标示着南宋阶段性风格特征。
虽然“四家”为南宋画风的代表人物,但每位画家在显现时代风格的同时,也还有着各自的面貌特点。在南宋画风形成过程中,李唐肇其端,似乎既在续接北宋传统,同时又在建构南宋时尚;接着是刘松年的标出,使得南宋面貌为时人所重;及至马、夏辈,南宋画风完全确立,经此两人努力,更臻于完善,从而在美术史上以“院体”之格占有独特的学术空间
南宋南迁以后,虽处于便安动荡局面之下。但是绘画艺术的繁荣情况,仍不亚于北宋在临安恢复重建的南院画院,仍是当时绘画活动中心,由于政治上的变迁和画家生活地区的有北南移,是南宋的绘画艺术从内容到风格都有新的变化,特别是以李唐,刘松年,马远,夏珪为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格,他们四人被称为,南宋四大家
以“南宋四大家”为代表的南宋院体山水画,弃置北宋以来为主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨,而创新为简笔化,单纯化的形式,常用两对角远近对照方法形成对角线构图,使画面的中心偏离正中。坐落在半角一边,开阔画面空白,形成暗示空间,画面出现的是颇有选择的舍取地从某个角度,某一局面,某个对象的某一部分出发的着意经营,安排位置,苦心孤旨。在对这些远为有限的对象的细致忠实描绘里,表达出某个较为确定的诗趣,情调,思绪感受,应该说北宋的意境来,题材,对象,画面是小的多了,但刻画精巧细致多了,自觉地抒情失意也更为浓厚鲜活。南宋山水画创造了第二种艺术境界,诗意的追求和细节真实同时并举同时对称走向匀衡,空间更具意义,以少胜多,以虚代实,以白当黑,以一当十。以简代繁。。。中国艺术的意境美在这里得到进一步的发展
虽然,南宋四大家共同开拓了山水画的一代新风,但是,各自也有不同风格
一、李唐的艺术创作
李唐,字唏古,河阳(今河南孟县)人。关于李唐的生卒年历来说法不一,而对其生卒年的考证又直接关系到李唐进入南宋画院的年岁以及其画风转变的判断。为此许多学者曾进行过认真考证。根据相关研究成果,李唐生年定为1066年左右,卒年在1150年之后。以此为前提,李唐约在48岁前后于宋徽宗政和年间参加了北宋画院的入院考试。据明·唐志契《绘事微言》所记,此次考试李唐显示了他的睿智,考题定为以《竹锁桥边卖酒家》为题作画一幅,其他考生都在竭力表现酒家之意,惟李唐着力一个“锁”字,他画桥头竹林外斜杆一根,上端飘挂“酒”字牌帘。宋徽宗阅此卷极赏,遂以第一名补入画院。自此,李唐便成为北宋画院的一名专职画师。
当时的北宋画院强手云集,李唐并未显得突出。1124~,李唐58岁,创作了《壑松风图》,这是迄今发现的李唐在北宋画院期间存在的唯一杰作。整体风格倾向明显为北宋范式,只是李唐的画风似乎与当时流行于画院的郭熙风格不类,而更近于稍前的范宽,并可上追到荆浩与李思训的影响。
1127年,靖康之变,东京失守,大难临头。李唐亦未能幸免,他也被掳走北国,成了金人的阶下囚。
刘松年,钱塘 (今浙江杭州人),因居住于清波门外而被人称为“刘清波”或“暗门刘”(清波门俗称暗门)。淳熙初画院学生,绍熙年间(1190~1194年)升为画院待诏。《四景山水图卷》描绘西湖庭院别墅的四时景色,春景图中春风绿柳,芳草萋萋,外游寻春,生机盎然;夏景图中花繁树茂,新荷初展,主人端坐,静心纳凉;秋景图中老树经霜,秋色甚浓,庭院深深,长者独坐;冬景图中白雪飘冬,朔风凛冽,骑驴过桥,踏雪寻梅。四时变化清晰,四景描绘入木,笔墨严谨细密,刚健兼有滋润,既继承了界画用笔精细的传统,又把人物与环境有机地融为一体,笔墨生妙,诗意浓郁。故宫博物院藏南宋马远的《踏歌图轴》为绢本,设色,纵 192.5厘米,横111厘米
马远,字遥父,号钦山,原籍河中(今山西永济),出生于钱塘(今浙江杭州),其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏,活动于南宋光宗、宁宗年间。马远对于山水、人物、花鸟无一不精,其山水画的成就尤为突出。马远有“马一角”之称,意指马远多作山水一角之景致,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局,而描绘边角之景,如明代曹昭所说:“或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一坐独坐。”(明?曹昭:《格古要论》)《踏歌图轴》系马远大幅山水的代表作,也是大斧劈皴法的经典之作。图中远山矗立,雾霭迷蒙,宫阙隐现,小桥通垄,老翁醉酒,且歌且行,安居乐业,景象和谐。图意可见宋宁宗赵扩在图上题的五言绝句:“宿雨清畿甸,朝阳丽帝城。丰年人乐业,垄上踏歌行。”故宫博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂图页》为绢本,设色,纵23厘米,横26厘米。
夏圭,字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人。宋宁宗朝画院待诏。初学人物,后工山水。夏圭有“夏半边”之称,意指夏圭多作山水滩岸林带半边之景致。此图页画梧桐用浓墨作双勾,苍劲质朴,画竹叶分出浓淡不同层次,茅屋中的人物以简笔勾出,远山以花青轻勾淡染,下笔果断,墨色淋漓,笔法苍老,但气韵清幽。
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