这么多年普遍一个网络名词叫“活久见”，意思是“活的时间久了啥事都能看到”或是“活了这么多年都没见过那样的事”，简易说便是这件事情很奇怪，最少是空前绝后。相声小品早已有一百多年历史时间，可以说论话题讨论和异议，前一百年全部的话题讨论和异议都没近二十年多，因为什么？由于如今曲艺界“活久见”的事情太多了。
郭德纲曾在相声小品里讥讽一些相声大师的相声小品宛如念报刊，说的是她们的演出生涩乏味，如同记诵经典台词一样循规蹈矩。这大约便是相声小品演出的最少人生境界了吧，由于它是相声小品最低等的演出方法，记诵经典台词。可是，偏要有活久见的事情使你目瞪口呆，也有比背台词还低等的表演？
有啊，台子上看小抄相声表演，你见过吗？背台词好赖有一个前提条件是会记诵，看小抄的意思是他连词语都没记牢，那样也可以登台相声表演？2020年5月，德云社相声知名演员孟鹤堂在安徽电视台参与一档主题活动时就做了这一件曲艺界活久见的事情，当众在台子上看见小抄相声表演。或许是由于孟鹤堂看小抄的姿势太显著，安徽电视台坚决将孟鹤堂周九良的相声小品从开播名册里拿了出去。这大约是相声小品史上最牛奇怪的事情之一，从未见过也真不知道也有看小抄相声表演的，简直活久见。
无论是影视制作、书本或是歌曲社会各界，抄袭全是一件极为卑鄙的事情，由于从正常情况下讲这和偷他人的物品一样，因此抄袭有时也叫成“抄袭”。在相声小品有史以来产生过的抄袭事情极为稀缺，由于有两个缘故，一个是大部分老搞笑段子归属于公共性著作权，谁都能够说和改写，不会有抄袭难题。另一个是相声小品领域里对“捋活”十分瞧不起，即使说别人的搞笑段子都是会提早招呼，更不太可能将他人的著作称作是自身的。
但在近十年的曲艺界却又发生了一种“活久见”的事情，那便是抄袭者一直振振有词，反过来原创者却变成被“死不足惜”的目标。这件事情最开始大约发生在2012年，那时候郭德纲的新著作《屌丝青年》被原创创作者抓包，强调在其中绝大多数包袱全是抄袭自互联网博主“英式没品笑话百科”等的著作。对于此事，郭德纲倒是大气认可了抄袭，只不过是将锅甩给了“热情观众们”，说成热情观众们给他们带去的打印出好素材（可好像郭德纲也说过从不用观众们出示的素材）。
自身原创创作者她们也没要理赔，仅仅有理有据期待郭德纲可以重视原创创作者。想不到郭德纲在致歉以后又连射好多个社交媒体动态性，除开明确原创创作者“碰瓷党”他以外，还暗戳戳用小敏骂内函创作者消费者维权为“犬啸”，乃至甚为自信心来啦一句“胜利者王候输者寇”。
简直活久见了啊，抄袭者骂原创者“碰瓷党”，还讥讽别人和他协作“名与利均可完成”，说得仿佛别人消费者维权是为了更好地蹭他关注度一样。这逻辑性便是：我抄你的能够，但你不能明确提出来，你明确提出来便是蹭我关注度。这就如同，小偷偷了别人物品，被抓包软件后讥讽被偷窃的人比不上窃贼富有，抓小偷的目地是为了更好地知名。你那么言之有理，那么憋屈？有一种请别偷啊。
郭德纲曾吐槽他：你演影片里女一号的老公，那影片叫《寡妇》。这包袱还好吧，自然非常好，由于它是姜昆的原创，上世纪八十年代姜昆李文华相声小品《想入非非》里的包袱。
也有郭德纲曾砸挂王佩臣的唱段“百万那个雄狮啊，他怎么能够过大江”，这包袱也还好吧，自然非常好，由于它是梁左的原创，上世纪八十年代姜昆的相声小品里说过，九十年代经典搞笑情景剧《我爱我家》里的经典片段。
这种老包袱都被郭德纲的粉丝“评定”为郭德纲的原创，令人无可奈何也是多少有一些了解，终究郭德纲的粉丝里零零后年青人占多数，看了《我爱我家》还听过姜昆相声的非常少，更何况她们很多人还都被忽悠，评定姜昆只电影导演过一部法国影片《虎口脱险》。
综上所述，这种“活久见”的事情多了，就要人迫不得已造成疑虑，时期在发展，社会在发展，但觉得如何有很多事情反倒在后退呢
这些年常见一个网络用词叫“活久见”，大意是“活的时间久了什么事都能见到”或者“活了这么久都没见过这样的事”，简单说就是这件事很奇葩，至少是前无古人。
相声已经有一百多年历史，可以说论话题和争议，前一百年所有的话题和争议都没近二十年多，因为什么？因为现在相声界“活久见”的事情太多了。
咱们就说三件，读者看看有多“活久见”。
一、台上看小抄说相声
郭德纲曾在相声里讽刺一些相声演员的相声犹如念报纸，说的是他们的表演生硬无趣，就像背诵台词一样按部就班。
这大概就是相声表演的最低境界了吧，因为这是相声最低级的表演方式，背诵台词。
但是，偏偏有活久见的事情让你瞠目结舌，还有比背台词还低级的演出？
有啊，台上看小抄说相声，你见过吗？背台词好歹有个前提是会背诵，看小抄的意思是他连词儿都没记住，这样也能上台说相声？
2020年5月，德云社当红演员孟鹤堂在安徽卫视参加一档活动时就干了这件相声界活久见的事情，公然在台上看着小抄说相声。
也许是因为孟鹤堂看小抄的动作太明显，安徽卫视果断将孟鹤堂周九良的相声从播出名单里拿了出来。
这大概是相声史上最奇葩的事情之一，笔者印象中从来没见过也没听说过还有看小抄说相声的，真是活久见。
让人无语的是，都这样了居然还有粉丝给孟鹤堂洗地，说凭什么“演员能看提词器，唱歌能看提词器，说相声不能看提词器”，笔者只能呵呵哒了，之前宣传的年轻相声演员基本功多好多好，不会五十段相声不让上台是怎么回事？
基本功，就这？
二、抄袭者骂原创碰瓷
不论是影视、书籍还是音乐各界，抄袭都是一件极其卑劣的事情，因为从原则上讲这和偷别人的东西无异，所以抄袭有时候也被叫“剽窃”。
在相声史上发生过的抄袭事件极其稀少，因为有两个原因，一个是大多数老段子属于公共版权，谁都可以说和改编，不存在抄袭问题。另一个是相声行业里对“捋活”非常鄙视，就算说其他人的段子都会提前打招呼，更不可能将别人的作品说成是自己的。
但在近十年的相声界却又出现了一种“活久见”的事情，那就是抄袭者总是理直气壮，相反原创者却成了被“千夫所指”的对象。
这件事最早大概出现在2012年，当时郭德纲的新作品《屌丝青年》被原创作者抓包，指出其中大部分包袱都是抄袭自网络博主“英式没品笑话百科”等人的作品。
对此，郭德纲倒是大方承认了抄袭，只不过将锅甩给了“热心观众”，说是热心观众给他送去的打印好的笑话（可貌似郭德纲也说过从来不用观众提供的素材）。
本身原创作者他们也没要索赔，只是就事论事希望郭德纲能够尊重原创作者。没想到郭德纲在道歉之后又连发几个社交动态，除了明示原创作者“碰瓷”他之外，还暗戳戳地用小文骂内涵原作者维权为“犬啸”，甚至颇为自信来了一句“胜者王侯败者寇”。
真是活久见了啊，抄袭者骂原创者“碰瓷”，还讽刺人家和他合作“名利均可实现”，说得好像人家维权是为了蹭他热度一样。这逻辑就是：我抄你的可以，但你不能提出来，你提出来就是蹭我热度。
这就好比，小偷偷了人家东西，被抓包后讽刺被偷东西的人不如小偷有钱，抓小偷的目的是为了出名。
你这么有理，这么委屈？有种你别偷啊。
在郭德纲的“示范”下，以后德云社演员不论是张鹤伦还是张云雷以及秦霄贤都频频被曝出抄袭和侵权事件，而这些侵权和抄袭事件最后的解决方法都是粉丝大肆攻击原创作者碰瓷蹭热度，大规模的攻击确实有效，一些作者干脆认倒霉。
当然也有值得表扬的，烧饼和曹鹤阳就在侵权被指出后真诚向原创作者道歉并获得谅解，也算为德云社挽回了一些颜面。
三、老包袱、老名词都成郭德纲“原创”
郭德纲赖以成名的一个方法就是改编传统相声，他在老段子里揉进去新的名词和包袱，这在相声行里叫“一遍拆一遍洗”，是值得提倡的做法，也是那么多传统相声能一直传承上百年的法宝。比如他的代表作《西征梦》的原型就是传统相声《得胜图》。
等到郭德纲成名以后，传统相声说差不多了，要说新相声就要新创作，但人的精力是有限的，因此郭德纲一方面是采用了上文所说的从网络上摘抄，另一方面则是大量采用老包袱和老名词来填充自己的作品。
比如郭德纲曾调侃于谦：你演电影里女主角的丈夫，那电影叫《寡妇》。这包袱不错吧，当然不错，因为这是姜昆的原创，上世纪八十年代姜昆李文华相声《想入非非》里的包袱。
还有郭德纲曾砸挂王佩臣的唱段“百万那个雄狮啊，他怎么能够过大江”，这包袱也不错吧，当然不错，因为这是梁左的原创，上世纪八十年代姜昆的相声里说过，九十年代经典情景喜剧《我爱我家》里，和平她妈的经典桥段。
这些老包袱都被郭德纲的粉丝“认定”为郭德纲的原创，让人无奈也多少有些理解，毕竟郭德纲的粉丝里00后年轻人居多，看过《我爱我家》还听过姜昆相声的极少，何况他们很多人还都被洗脑，认定姜昆只导演过一部法国电影《虎口脱险》。
但笔者不能忍的是，一些生活常用词和大文豪的经典语录，居然也能被郭德纲粉丝认定为他的原创。
比如郭德纲调侃于谦：你是双胞胎，死的那个是你，你是你哥哥。相信只要上过高中的人都会知道，这明显是美国人马克·吐温的经典语录改编而来的，在我国流传甚广，甚至还上过各种课外读物。
真是活久见，一个高中阶段就普及的马克吐温典故，居然也能被很多粉丝堂而皇之认定为郭德纲的原创，难道你们都没上过高中吗？
还有著名的“花毛一体”，应该是从上世纪末就开始在大排档和烧烤摊流行的说法，花生和毛豆的两拼。
郭德纲相声里说过的“花毛一体”和“小粉灯”确实很有生活气息，因为这些东西在世纪之交的北京城里很常见，估计七零后、八零后甚至包括九零后都会有印象。
活久见的是，“花毛一体”居然也能被郭德纲粉丝认定为郭德纲发明的说法，难道他的粉丝真的都是零零后？连花毛一体都没吃过也没见过？
当然，我们也知道，这些老包袱老名词被郭德纲拿来放在相声里本身没什么问题，不仅没问题还很接地气，是值得提倡的做法。问题不是出在他，而是出在他那些什么都不太懂又什么都不太知道的粉丝，这么盲目且无知地吹捧，估计连郭德纲自己都会觉得尴尬吧。
综上，这些“活久见”的事情多了，就让人不得不产生疑惑，时代在进步，社会在发展，但感觉怎么有很多事情反而在倒退呢？