调与调式
1.什么是调
通常，我们在音乐作品中会看到诸如D大调钢琴协奏曲，降G大调圆舞曲等曲名，在简谱上，开头会写着1=C或1=bB等字样，在五线谱上，谱号和拍号之间也可以看到一些升、降记号，那么，这里的D大调、降G大调以及简谱上和五线谱上的这些标记到底是什么意思呢？
首先，我们来看一下什么是调，简单的说，“调”就是音高的位置，也就是音的高度，确切的说，就是“主音”的音高位置，上面提到的D大调和降G大调，就是说曲子是以D和bG作为作品主音的。
下面我们先讨论如何确定各大调的音阶（下面所说的调都是指大调，关于大调和小调的概念在下面再进行介绍）：
在C调中，以C为主音，即C唱作do，音阶是：C D E F G A B。
在G调中，以G为主音，即G唱作do，音阶是：G A B C D E #F。
可以看出，G调的F升了半个音，在简谱上，G调的曲子开头写上1=G，表示曲子是G调的，而在五线谱上，在第二间（C调音阶中F所在的位置）会多出一个#号，表示该曲子是G调的（弹奏时，遇到F的音都需要升半个音再弹）。那么，一个调有多少升记号、有多少降记号是怎样确定的呢，很简单，按照如下的方法便可以简单的推算出其他大调的音阶。
不管是什么大调，它的音阶都必须满足“全全半全全全半”的关系，所谓的“全全半全全全半”，是指音阶中相邻两个音的距离关系。以C调为例，它的音阶（也是基础音阶）是：C D E F G A B C，其中CD之间距离一个全音，DE之间距离一个全音，EF之间距离一个半音，FG之间距离一个全音，GA之间距离一个全音，AB之间距离一个全音，BC之间距离一个半音。换句话说，C调的自然音阶是由大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度、小二度组成的。
C D E F G A B 七个最基本的音（没有任何的升降记号）构成的调就是C调，C调也叫基础调，其他调都是由它演变而成的，在音阶里，每一个音都有一个名称叫“音级”，我们一般用罗马数字来代表各个音级，ⅠⅡ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ，这里的Ⅰ级音就是主音，在各个调的音阶中，其他音都要随着主音来进行变化，在上面说了，在一个调式里，音级之间的音程关系是不变的（比如自然大调满足“全全半全全全半”的关系），那么要变化就只能通过音的升高或降低来进行。
举例说明，我们来推算D调的音阶。D调的主音（Ⅰ级音）当然是D，所以我们初步写出其音阶为：D E F G A B CD，但我们会发现它们之间不满足“全全半全全全半”的关系，即Ⅲ级音E到Ⅳ级音F是小二度，但是这里必须是大二度，同样，Ⅵ级音到Ⅶ级音也成了小二度，但是这里必需是大二度，怎么办？正如上面所说，音程变化可通过升高或降低音来进行，我们把Ⅳ级音F升高半个音，E到#F刚好是大二度，#F到G刚好是小二度，再将Ⅶ级音升高半个音，B到#C就是大二度了，这样一来，就完全满足了“全全半全全全半”的音程关系，所以，D调的音阶就是：D E #F G A B #C。
同理，下面这些调的音阶都可以按照同样的方法推算出来：
C调音阶：C D E F G A B C
升C调音阶：#C #D #E #F #G #A #B #C = 降D调：bD bE F bG bA bB C bD
D调音阶：D E #F G A B #C
降E调音阶：bE F G bA bB C D bE
E调音阶：E #F #G A B C# #D E
F调音阶：F G A bB C D E F
升F调音阶：#F #G #A B #C #D #E #F = 降G调：bG bA bB bC bD bE F bG
G调音阶：G A B C D E #F G
降A调音阶：bA bB C bD bE F G bA
A调音阶：A B #C D E #F #G A
降B调音阶：bB C D bE F G A bB
B调音阶：B #C #D E #F #G #A B
1.1 升号调与降号调
我们把含有升记号的调称为升号调，从C调（基础调）开始，向上按照纯五度连续推移，依次产生七个升号调：G调、D调、A调、E调、B调、升F调、升C调。
下图描述了这七个升号调在大谱表上的记法，从图中不难看出，它们升号所升音的位置，从#F开始，向上按照纯五度递增为：#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B。
那么，如何根据谱表上的一个或多个升号快速确定它的主音呢，即如何快速识别一个升号调呢，这里有一个很简单的方法：把最后一个升号音向上移小二度，这个音就是该调的主音do。以上图中的B调为例，它一共有五个升号，最后一个升号在A音上(#A)，将该音上移小二度就是B，因此，可以快速确定它为B调。
既然有升号调，自然也有降号调，降号调是指含有降号的调。从C调（基础调）开始，向下按照纯五度连续推移，依次产生七个降号调：F调、降B调、降E调、降A调、降D调、降G调和降C调。
下图描述了这七个降号调在大谱表上的记法，从图中不难看出，它们降号所降音的位置，从bB音开始，向下按照纯五度递增为：bB，bE，bA，bD，bG，bC，bF。
同识别升号调一样，识别降号调也有方法：只有一个降号的降号调是F调，其他调号其倒数第二降号音就是它的主音do。以上图中的降C调为例，它一共有7个降号，倒数第二个降号在C音上（bC），因此，可以快速确定它为降C调。
3.调式
以一个音为中心(主音)，其他几个音按照一定的音程关系排列在一起(一般不超过7个)，组成一个体系，这个体系就叫做调式。调是调式的音高位置。
调式中，我们常常把调式的主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列起来成音阶的形式，称调式音阶，下图就是一个C调音阶。
调式通常分为大调式与小调式。
3.1 大调式
大调式简称大调（也称大音阶或大调音阶），是由七个音组成的一种调式。大调式的主音与第三级音是大三度关系，体现了大调式欢快、明朗、辉煌的色彩，因此大调常用来表现有气势、欢快的曲子。大调中的主（Ⅰ）音、第三级（Ⅲ）音与第五级（Ⅴ）音构成一个大三和弦。大调通常分为：自然大调、和声大调与旋律大调。
【自然大调】
自然大调是由七个音组成，并按照“全全半全全全半”的排列规则而组成的一个调式。自然大调的音阶结构如下图所示。从图中可以看出，自然大调包含了两个结构相同的四音列（大二度、大二度和小二度），中间由一个大二度隔开。
【和声大调】
将自然大调的第六级（Ⅵ）音降低半个音，即为和声大调。其音阶结构如下图8.3-3所示，可知和声大调的第六级（Ⅵ）音与第七级（Ⅶ）音形成了增二度关系。
【旋律大调】
将自然大调的第六级（Ⅵ）音和第七级（Ⅶ）音都降低半个音，即为旋律大调。旋律大调一般用于下行，上行多用于自然大调。它的音阶结构如下图所示。
3.2 小调式
小调式简称小调（也称小音阶或小调音阶），也是由七个音组成的一种调式。小调式的主音与第三级音是小三度关系，体现了小调式柔和、暗淡的色彩，因此，小调常用来表现伤感的曲子。小调中的主（Ⅰ）音、第三级（Ⅲ）音与第五级（Ⅴ）音构成一个小三和弦。小调通常分为：自然小调、和声小调与旋律小调。
【自然小调】
自然小调是由七个音组成，并按照“全半全全半全全”的排列规则而组成的一个调式。自然小调的音阶结构如下图所示。从图中可以看出，自然小调包含了两个结构不同的四音列（大二度、小二度、大二度；小二度、大二度、大二度），中间由一个大二度隔开。
【和声小调】
将自然小调的第七级（Ⅶ）音升高半音，即为和声小调。其音阶结构如下图8.3-6所示，可知和声小调的第六级（Ⅵ）音与第七级（Ⅶ）音形成了增二度关系。
【旋律小调】
将自然小调的第六级（Ⅵ）音和第七级音（Ⅶ）都升高半音，即为旋律小调。旋律小调主要用于上行，如下图所示，下行多用自然小调。
注意，与其他小调不同的是，旋律小调的下行音阶的第六级（Ⅵ）音和第七级（Ⅶ）音都需要还原。
一般地，使用下面的方法就可以识别大小调：单声部音乐的最后一个音往往就是主音；多声部音乐的最后一个和弦大多都是主和弦，而主和弦的根音就是主音。比如乐曲的结束音落在do或so上，一般为大调；若结束音落在la或mi上，则一般为小调。
4.转调与移调
转调的意思是，为了表现音乐的内容，在同一首曲子中，由原调经过某种中间环节进行到另外一个新调，转调可以进行多次，有些曲子在中间会有多次转调。
移调是指把乐曲从一个调平移到另一个较高或较低的调上，例如，在KTV唱歌时，某首曲子是G调的，但你高音唱不上去，故把它移到C调再唱，其旋律不变，这样唱起来会感觉轻松很多。注意，移调时若原曲调有临时变音记号，应对照调号记以相应的符号。
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