1、风格不同
五言绝追求言情真挚，文字朴质一点也无妨，朴质处亦是动人处，而以调古意高为第一义。我们看初盛唐的五绝，尤其是五言古绝，多以质直之语结句，直言其情，少作兴托之语。
而七言绝则追求风调高华，要特别讲究措辞的优美，多为兴托之语，贵有意象。而在表达的含蓄和措语的从容上，二者又具有共同的特点。
2、发展历史不同
从诗歌史来看，五言绝句的风格比较稳定，唐以后的发展不是特别大。
七言绝句虽然传统上以盛唐的高华、风神为正宗，但自中唐以降，七绝的风格是不断的发展、变化着的，其题材领域也在不断的开拓中。
扩展资料：
五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”
这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”，简称“五古”。
绝句的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。
唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。
盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
参考资料来源：百度百科-五言绝句
参考资料来源：百度百科-七言绝句
五言绝句的特点如下：
1、叙事方便：
由于增加了一个字，内容的含量扩大，从而能更好地叙事抒情。
2、形式灵动：
四个字的句型基本上都是两个字的一组，每个字都比较单调、停滞。五言句可以由两组或三组组成。两组在第一组可以有两个字，第二组可以有三个字。也可以逆转。
3、表达情感：
五言诗的句子组合是不断变化的，它能与情感的起伏相对应，因而能够适应表达多种情感的需要。四言诗较为单调、停滞，能适应庄严舒缓的感情。冷静、悲伤、轻微的伤感或喜悦也可以，因为它不属于坚强、兴奋、明亮、犀利的一路，有些可以与庄重、抚慰的联系。
七言绝句的特点如下：
从文学风貌论，七言绝句的典型风格是端正浑厚、庄重典雅
扩展资料：
七言古诗的作法：
七言歌行的体性应当是一气盘旋直下，流转奔逸。歌行短制，往往与近体诗在体性上相近。
实际上，七言歌和动作的基本方法是韵和韵的交替，四句韵的变化。（当然，还有连句如两句六句）韵主要是与意义的转折点一致的。
事实上，七言歌行体的基本章法，就是仄韵和平韵交替，四句一换韵。（当然也有两句、六句等偶数句一换韵的。）换韵主要是依照意思的转折。
如《燕歌行》，一结写主将奉命出生，是诗的起，用职韵。二结四句，写出征途中的声势和敌方进犯的态势，是诗的承，换删韵。第三结开始着笔勾勒，极尽描摹刻画之能事，所以又换麌韵了。
描摹刻画，又可分四个小的层次：三结四句，写战斗惨烈而主将荒淫，用婺韵；四结四句，写战争失利，未能解围，用微韵；五结，写征夫思妇久别远离之苦，用有韵；六结，写边地征戍的艰苦，仍用有韵。
至第七结前两句，是诗的转，后两句，则是诗的合。四句换用文韵作结。在转韵时，一般一二句都要用韵，即首句要入韵。
《滕王阁诗》和《燕歌行》，每四句换韵时，首句总是入韵的。而一首诗多次转韵，常是平仄韵交替使用。这和律句平仄字相间的意义相同，为的是使声调富于变化而又齐整和谐。
参考资料来源：百度百科-五言诗 （诗歌题材）
参考资料来源：百度百科-七言古诗
本回答被网友采纳七言绝句的特点：第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。代表作品有王昌龄《闺怨》、王昌龄《送柴侍御》、王之涣《凉州词》、李白《送孟浩然之广陵》、岑参《逢入京使》、杜甫《江南逢李龟年》等
七言绝句的特点：第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。代表作品有王昌龄《闺怨》、王昌龄《送柴侍御》、王之涣《凉州词》、李白《送孟浩然之广陵》、岑参《逢入京使》、杜甫《江南逢李龟年》等
律师就是有8句，五言七言的含义同上。
额，我说的是不是废话，你想问的比这要深奥？…