这个段子节录自《水浒传》第二十三回，标题为“横海郡柴进留宾，景阳冈武松打虎。”写武松的出场、和宋江结为朋友，然后武松回清河县，路过景阳冈赤手空拳把老虎打死。作者歌颂了武松的机智和勇敢，超凡的武艺和无坚不摧的气概，教导我们要象武松一样，学到一身绝技，去消灭敢于侵犯我们的一切强敌。在百回本《水浒传》本回的开头，有一首诗，诗曰：“延士声华似孟尝，有如东阁纳贤良。武松雄猛千夫惧，柴进风流四海扬。自信一身能杀虎，漫言三碗不过冈报兄诛嫂真奇特，赢得高名万古香。”这就是“入话”。 “谈虎色变”是人们最普遍的心理，而武松却三拳两脚把老虎打死了。这个故事是神奇的、富有浪漫主义色彩的，但作者却用了现实主义的手法，写人写事都非常写实逼真。因此，金圣叹在评点时说：“写极骇之时，却尽用极近人之笔。”其实，“鲁提辖拳打镇关西”，“花和尚倒拔垂杨柳”，何尝不是同样的手法？作者描写这个故事是采用环环相扣、层层相逼的手法使情节步步紧张起来的。人物始终初在动态的画面上。作者从“三碗不过冈”、“透瓶香”、“出门倒”的好酒写起，依据酒家的话说“俺家的酒，虽是村酒，却比老酒滋味。但凡客人来我店吃了三碗的，便醉了，过不得前面的山冈。因此，唤做‘三碗不过冈’。”又说：“我这酒叫做透瓶香，又唤做出门倒。初入口时，醇醲好吃，少刻时便倒”。这样每人只能喝三碗便倒的好酒，武松却前后喝了十五碗，这是写武松的第一个回合，写他能喝酒，酒量大。中国的大诗人、大文人一般说来都会喝酒，酒量大，中国的的英雄好汉也都讲究畅饮、豪饮，大都酒量也大，这似乎是诗人、英雄的本色。当然，写酒本身并非作者的本意，作者的本意是写喝得烂醉如泥之后把虎大死。对普通人来说，“三碗不过冈”。但武松喝了十屋碗之后还要过冈，着是写武松与普通人不一样，写他是英雄，写酒不是单纯写酒酿得好，更主要的还是要写武松的性格，了后文武松打虎作铺垫。接１下面就写虎，作者是有步骤来写虎的。先写虎讯。武松喝完酒，手提哨棒便走，酒家１出门来告诉他，“如今景阳冈上，有只吊睛白额大虫，晚了出来伤人，坏了二三十条大汉性命。”武松不信，还怀疑酒家：“留我在家里歇，莫不半夜三更谋我财，害我性命，却把鸟大虫吓唬我？”因而仍然要过冈，这是第一步。第二步是写武松约走了四五里路，来到冈子下，见一大树，刮去了皮，一片白，上写：“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可于巳、午、未三个时辰，结伙成队过冈。请勿自误。”武松仍然不信，认为是“酒家诡诈，惊吓那等客人，便去那厮家里宿歇。”第三步是写上冈子来，不到半里多路，见一个败落的山神庙，庙门上贴着一张印信榜文，写着：“阳谷县示：为这景阳冈上，新有一只大虫，近来伤害人命。见今仗限各乡里正并猎户人行捕未获。、、、、”武松看了榜文才相信端的有虎。接着又写他的心理变化。他“欲待发步再回酒店里来”，却又寻思：“我回去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去。”这样，他才一步步迈上景阳冈。作者描写了武松由不信——怀疑——确信的思想过程，这是合情合理的，合乎人们思想发展常规的。从行文上来说，一步一个浪花，浪浪相推，往高潮处发展。 文章三处提到巳、午、未、三个时辰才能过冈，这就告诉人们，在别的时辰里，老虎经常上出没，而武松过冈时，已是“这轮红日，厌厌地相傍下山”，这是写武松的胆量，也给武松碰上老虎创造了条件。这是第一点。第二点，文章又三次提到，即算在这三个时辰中，过冈客人还须结伙成队而行；而武松却是单身过冈。单身客人而又遇到老虎，自然凶多吉少，不能不使读者捏一把汗。文章的紧张气氛自然而然增强了。这个时候，“正是十月间天气，日短夜长，容易得晚”。夜幕降下来，给人一种阴森气氛，给老虎出来吃人又创造了条件。第三点，也正在这个时候，“只见发起一阵狂风来，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来”。以上三点，一点一个大浪花，三点三个大浪花，把打老虎事件推到了高潮。下面一个波澜壮阔的打虎场面展示出来了。首先写大虫的威力，“那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身往上一扑，从半空里探将下来，武松被那一惊，酒都做冷汗出了。”这里把酒作了一个交待。第二步就写手中唯一的武器——哨棒。作者在哨棒上作了许多文章，从武松“提了哨棒，便走上路”开始，接着写“到里面坐下，把哨棒倚了”，“绰了哨棒”，“手提哨棒变走”，“提了哨棒，大着步自过景阳冈来”，横拖着哨棒，便上冈子来“，”将哨棒绾在肋下”，“一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开。”“把那哨棒倚在一边，放翻身体”，“便拿那条哨棒在手里，闪在青石边”。“双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，”“一棒劈不着大虫”，“把那条哨棒折做两截”、、、、、、作者写哨棒地方有使六处之多，可见哨棒对他何等重要！这是他护身的唯一武器啊！可是，却在这性命攸关的最紧迫的时刻又失掉了这根哨棒。且看，“武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来，只听得一声响簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来，定睛看时，一棒劈不着大虫，原来慌了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。”“武松将半截棒丢在一边”。只剩下赤手空拳，人们不能不捏一把冷汗。金圣叹说：“令人瞠目噤口，不敢复读下去。”既在危急之秋，又在情理之中，扣人心弦。正是在这种重重压力之下，戊松三拳两脚，把一只吊睛白额大虫打死，方显出英雄本色。作者用大量的语言写哨棒，表示出哨棒对武松的重要作用，因为武松一时一刻也离不开这件防伸武器，妙就妙在最关键的时候，却又失掉了这根哨棒，剩下了赤手空拳。前面写哨棒是虚晃一招，后面写哨棒折为两截是现场实况，一虚写，一实写，有实有虚，有张有弛，文章就是这样进入高潮的。这一描写不但充分体现了武松的勇气和惊人的绝技，而且文章波澜起伏，浪花四溅，令人拍案叫绝。 作者写真的打虎场面着墨并不多，从“那大虫咆哮，性发起来，翻身又一扑、、、、、、、”到“半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦布袋”。只不过仅仅用了三百多字，但却写得逼真逼肖，神采飞扬，引人入胜。高潮之后，写武松“只怕大虫不死，把棒撅又打了哟回，”，那一段，从打虎的场面来说，这已经接近尾声了。后来，武松到了阳谷县，知县参他做了个都头。有一天，正好在街上碰上一个人，“有分教，阳谷县里，尸横血染。直教钢刀响处人头滚，宝剑挥时热血流。毕竟叫唤武都头的正是甚人，且听下回分解。”这就是本章的结语，给听众留下的“扣子”。 除上述开头“入话”、结尾“扣子”而外，最为显著特点还有：语言通俗易懂，故事多为单线发展，多在动作中描写人物，以人物的行为去显示人物的性格，心理描写较少。人屋的对话较多。情节的展开多数为波浪式结构，一环套一环，一浪推一浪，进入高潮。从整本书来说，有故事的开端、发展、高潮和结局。从每个章节来说，各个章节又都有相对的独立性，都有自己情节的开端、发展、高潮、和结局；他们是全书不可分割的一个组成部分，统一在全局的主题之下。这种结构谓之连环画式。《水浒传》是如此，《三国演义》是如此，《西游记》《封神榜》《杨家将》也都如此。
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