要想说明白电影的脉络，应该从电影的开头解释。在电影开始出现的陈坤的呻吟，那不是生理上的反应，二是蒋中天对于文馨的告白，这时文馨已经死了，蒋中天正在对一个刚在死在他手上的心爱女人喃喃自语。可以说在电影中，活的文馨并没有出现过。电影开始是以蒋中天的回忆的形式来描绘文馨的红星出墙。到电影中蒋中天发现文馨失踪了以前的内容只是范叙，是以并列段落出现的是电影的重要的内容，但是不构成电影的情节，是电影情节的基础，是故事的根由。两点十分，蒋中天听了一个女人的惨叫，因为正是这个时候，文馨死在了他的手上，从此以后，蒋中天经常在这个时间里透过门上的目镜看外面的世界，门里面的世界和门外的世界已经是蒋中天精神分裂的两个世界。蒋中天活在他自己幻想的世界里。为了表彰他与这个世界的格格不入，每条围巾都有了实质性的代表，一条围巾是蒋中天逃离现实世界的一种物质的寄托。蒋中天不停的私语来源于他心中的困惑，他思想的演化过程就是整个电影的情节的展示过程。导演在电影的开端不厌其烦的给我们展示了一个精神分裂衡的患者在现实世界的状态，如果没有这长篇累牍的看似无序的絮叨，就不会有以后的心理施压。导演在情节的设置，看似无意却很有技巧。现实中蒋中天的行为的产生，有着清晰的原因。电影中不断闪回的片断为我们揭示了蒋中天童年的生活经历。心理学家认为，一个精神病人的产生于他童年所受到的生活有关。文馨和李作文的偷情被蒋中天看到，这是他致病的直接的原因。正是有了这特殊的经历，以后的发展就会顺理成章了，蒋中天深爱着文馨。她早年所作出的出轨深深刺激了蒋中天的神经，再加上失业对于一个男人的压力，蒋中天的精神不堪重负。 蒋中天不停的在屋子里面刷墙、糊墙纸，这是电影中最主要的暗示，因为文馨喜欢蓝色，所以墙纸是蓝色。墙纸里不停渗出的水，没有来源，没有实际生活的逻辑关系，就因为文馨的尸体在墙纸背后的柜橱里面。 导演在人物的设置上，是最为出巧的一个。半夜在走廊上出现的那个落下的男人，犹如幽魂一样刺激着蒋中天的神经和观众的神经，对于这样的一个人物，如果没有什么情节上的推进的作用，那么出现一次就显多了。可是导演竟然让他第二次出现的时候，我们应该注意了，这个男人在电影中扮演着应有的角色成分。当蒋中天到楼上找“老肥婆”的时候，这个男人竟然是身穿制服的警察，这是我们才明白导演设置的又一个理解上的障碍。当逃跑中的蒋中天用叫外买的方式，竟然又揭露出了电影中有一个大包袱，原来这个警察并不是他自己所说的楼下的住户。警察在蒋中天在14号别墅里面杀死洪原后，就已经怀疑他了，但是对于一个精神有着问题的人，警察采用了一个其他的方法，用假扮生活角色的方法接近蒋中天，是想破获洪原死的凶手，并最后发现所有事件背后的真正的原因。警察在第二次到蒋中天的家里时，已经怀疑起蓝色墙纸背后的秘密。之后警察到楼上“老肥婆”那里的探访，已经看到了时间背后的真相，一切都在楼上楼下户型的不同之处，那被封起来的壁橱，才是蒋中天一直在找，却没有找到的文馨的藏身所在。蒋中天不停的寻找是他精神分裂的后果，一方面他怀疑一切，最后杀死了爱人、朋友，另一方面他又在寻找爱人的踪迹。
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