白居易十首名诗有:《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》、《浪淘沙》、《赋得古原草送别》、《大林寺桃花》、《南湖早春》、《问刘十九》。
1、钱塘湖春行
白居易 〔唐代〕
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
译文:
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上连成一片。
几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木,谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱,浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。
最爱的湖东美景百游不厌,杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
2、暮江吟
白居易 〔唐代〕
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。
译文:
残阳倒映在江面上,霞光洒下,波光粼粼;江水一半呈现出深深的碧色,一半呈现出红色。
最可爱的是那九月初三之夜,露珠似颗颗珍珠,朗朗新月形如弯弓。
3、大林寺桃花
白居易 〔唐代〕
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
译文:
四月正是平地上百花凋零殆尽的时候,高山古寺中的桃花才刚刚盛放。
我常为春光逝去无处寻觅而惋惜,却不知它已经转到这里来。
4、南湖早春
白居易 〔唐代〕
风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好,年年衰病减心情。
译文:
春风吹散云雾,骤雨初歇,天气刚刚放晴,阳光重新照在湖面上温暖又明快。
漫山遍野的山杏,碎红点点;新生的绿苹,整整齐齐铺满了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重,只得低空飞行;黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
不是说江南的春天不好,而是渐渐的体弱多病我的兴致也减少了。
5、问刘十九
白居易 〔唐代〕
绿蚁新醅酒,红泥小火炉。
晚来天欲雪,能饮一杯无?
译文:
我家新酿的米酒还未过滤,酒面上泛起一层绿泡,香气扑鼻。用红泥烧制成的烫酒用的小火炉也已准备好了。
天色阴沉,看样子晚上即将要下雪,能否留下与我共饮一杯?
白居易字乐天,晚年号香山居士。唐代著名的现实主义诗人。祖籍太原人,后迁居下邽(今陕西渭南)。白居易出生于郑州新郑县。他早年丧父家贫,由兄嫂抚养长大。5岁学诗,9岁能辨音韵。11岁时为避战乱曾往徐州、越中居住,对社会情况和人民疾苦有更多的了解。16岁时已写了不少好诗,受到长安名士顾况的赞誉,在文坛崭露头角。有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
1、逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
出自唐·白居易《采莲曲》。碧玉搔头,指碧玉做成的发簪。诗句描写女子与情郎相见时心中欢喜而手脚忙乱的情态。
2、回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
出自唐·白居易《长恨歌》。眸,眼中瞳仁,此指眼睛。回眸,指回头看一眼。百媚,是夸张,意指美态难以形容。诗句描写杨贵妃只要嫣然一笑,就会使所有宫女相形而大失容色,意谓杨贵妃之美天下无人可及。但此层意思诗人没有直写,而是通过其“回眸一笑”的细节与“六宫粉黛”顿为失色的反衬手法,将其不同寻常之美烘托出来,从而让人通过对比而展开联想,在意念中自己描绘出杨贵妃之美。
3、玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。
出自唐·白居易《长恨歌》。泪阑干,指泪流满面的样子。诗句描写杨贵妃死后唐玄宗梦境中的杨贵妃形象。前句写其伤心欲绝、泪流纵横的样子,表现了其对唐玄宗的深切之情。后句写杨贵妃落泪时的美貌,独出心裁地将泪流满面的的杨贵妃与一枝带雨的梨花联系搭挂到一起,在比喻中让人展开联想,自行构拟出心目中美貌的杨贵妃形象。
4、云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来。
出自唐·白居易《长恨歌》。云髻,梳成云状的发髻。觉,睡醒。诗句描写杨贵妃睡醒后不事修饰而光艳动人的娇态。秋波,比喻眼睛。诗句描写张生对崔莺莺临别时回首一顾的感受,意在通过张生之眼突显崔莺莺回首一顾的迷人魅力。
5、太山之路能摧车,若比人心是坦途。
出自唐·白居易《太行路》。太山,即泰山。摧,毁坏。若,如果。诗句以泰山能够毁坏车轮的难行之路与人心对比,强调突出世上“唯有人心最险恶”之意。
6、天可度,地可量,唯有人心不可防。
出自唐·白居易《天可度》。诗句以天地的可度量与人心的不可防作对比,意在突出强调人心的险恶情状。
7、唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
出自唐·白居易《天可度》。此言人心是最难揣度的。“相对”与“咫尺”,都是极言身体距离之近。以此与“不可料”形成反差,从而说明人心的险恶。
8、惟余思妇愁眉结,无限春风吹不开。
出自唐·白居易《思妇眉》。惟余,只剩下、只有。诗句以夸张修辞法写女子思念丈夫的无限忧愁。
9、巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。
出自唐·白居易《太行路》。安流,平稳的水流。诗句以巫峡能够翻船的急流与人心相比,突出强调人心的险恶之状。
10、千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
出自唐·白居易《琵琶行》。此二句乃是写京城琵琶女见客时的羞涩情状。“千呼万唤”,以夸张修辞法极言琵琶女不愿出见陌生之客的情态;“犹抱琵琶半遮面”,以琵琶女特有的行为动作细节突出强化了其羞答答的情貌,让人如见其人,逼真地凸显了中国古代女子那种内向羞怯的性格特征。前句后世引申运用,也指某件事难以实施,或某个人难以出场。
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1、逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
出自唐·白居易《采莲曲》。碧玉搔头,指碧玉做成的发簪。诗句描写女子与情郎相见时心中欢喜而手脚忙乱的情态。
2、回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。
出自唐·白居易《长恨歌》。眸,眼中瞳仁,此指眼睛。回眸,指回头看一眼。百媚,是夸张,意指美态难以形容。诗句描写杨贵妃只要嫣然一笑,就会使所有宫女相形而大失容色,意谓杨贵妃之美天下无人可及。但此层意思诗人没有直写,而是通过其“回眸一笑”的细节与“六宫粉黛”顿为失色的反衬手法,将其不同寻常之美烘托出来,从而让人通过对比而展开联想,在意念中自己描绘出杨贵妃之美。
3、玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。
出自唐·白居易《长恨歌》。泪阑干,指泪流满面的样子。诗句描写杨贵妃死后唐玄宗梦境中的杨贵妃形象。前句写其伤心欲绝、泪流纵横的样子,表现了其对唐玄宗的深切之情。后句写杨贵妃落泪时的美貌,独出心裁地将泪流满面的的杨贵妃与一枝带雨的梨花联系搭挂到一起,在比喻中让人展开联想,自行构拟出心目中美貌的杨贵妃形象。
4、云髻半偏新睡觉,花冠不整下堂来。
出自唐·白居易《长恨歌》。云髻,梳成云状的发髻。觉,睡醒。诗句描写杨贵妃睡醒后不事修饰而光艳动人的娇态。秋波,比喻眼睛。诗句描写张生对崔莺莺临别时回首一顾的感受,意在通过张生之眼突显崔莺莺回首一顾的迷人魅力。
5、太山之路能摧车,若比人心是坦途。
出自唐·白居易《太行路》。太山,即泰山。摧,毁坏。若,如果。诗句以泰山能够毁坏车轮的难行之路与人心对比,强调突出世上“唯有人心最险恶”之意。
6、天可度,地可量,唯有人心不可防。
出自唐·白居易《天可度》。诗句以天地的可度量与人心的不可防作对比,意在突出强调人心的险恶情状。
7、唯有人心相对时,咫尺之间不能料。
出自唐·白居易《天可度》。此言人心是最难揣度的。“相对”与“咫尺”,都是极言身体距离之近。以此与“不可料”形成反差,从而说明人心的险恶。
8、惟余思妇愁眉结,无限春风吹不开。
出自唐·白居易《思妇眉》。惟余,只剩下、只有。诗句以夸张修辞法写女子思念丈夫的无限忧愁。
9、巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。
出自唐·白居易《太行路》。安流,平稳的水流。诗句以巫峡能够翻船的急流与人心相比,突出强调人心的险恶之状。
10、千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
出自唐·白居易《琵琶行》。此二句乃是写京城琵琶女见客时的羞涩情状。“千呼万唤”,以夸张修辞法极言琵琶女不愿出见陌生之客的情态;“犹抱琵琶半遮面”,以琵琶女特有的行为动作细节突出强化了其羞答答的情貌,让人如见其人,逼真地凸显了中国古代女子那种内向羞怯的性格特征。前句后世引申运用,也指某件事难以实施,或某个人难以出场。