有一些学欧者，乃至十几年学习培训欧字，也很难写下体形丰硕，而又无失欧味的大字，春节对联也写不太好，干脆便说，学欧体写不太好大字。实际上，写大字欧楷和写中字欧楷的拿笔或是有非常大区别的。大字决不是大字的简易变大版。这才算是欧楷写不了大字的直接原因。卢中南教师就擅于写欧楷大字，他说道：“大字正楷行笔注重重、缓、稳，不能轻、快、滑，都不提议矫情地发抖挫顿。行笔、运笔、顿笔幅度要送至位。”例如竖钩：大字出钩得用圆转（卢中南就这样的技法），中字出钩用顿笔蓄势待发出钩就可以。“跪笔弹锋”没有在探讨范畴。
“拿笔不可以太肥，肥则形浊；又不能偏瘦，瘦则形枯”。实际上表明了一点，学欧楷不能固守一家一帖。要“立足于一家，博涉好几家”，取人优点补己所短，那样一定可以写好大字欧楷。不一样尺寸的字，构字方式 各有不同。以欧体为例子，欧体的一大优点是硬瘦，那样的字看起来高挺、硬实。但若将其放得过大，其硬瘦反倒越来越瘦小，字内看起来空、散。这就如易建联那般的胖子，务必要有大批量的肌肉组织支撑点他，假如偏瘦，便会如一根竹竿一样，令人担忧风都可以将他吹跑。
实际上不只欧楷如此，书圣王羲之的楷书也是如此，变大以后便会看起来空。而颜真卿的书法艺术，无论正楷或是行草书，都以笔画粗大肥嫩而出名，深厚强壮是他的特性，因而他的字变大是没有问题的。因为软笔规格限制，写大字没法出锋。只能防止这一缺点，把笔画写粗壮，反映浑厚之美。大字笔画缺乏转变，关键以间架结构和气魄制胜。因此颜体的优点就激发了。
寸之内的字不用悬腕，而写五六寸的字务必悬腕，不然挥动不动，防碍撰写。并且挥笔法，撰写自然环境会伴随着字的变大持续调节。例如可以用捉管，以大拇指小拇指倒垂执管,三指攒之,就地书大幅度天然屏障。拿笔要紧促些而不必过细，不然留白艺术很大，看起来孱弱，终究欧体非常容易写的尤其细，且不必描头画足，写的太矫情，留意大字以端庄为美，不必过度歪斜，有一些欧体字歪斜险绝，因此要重视他的运用场所。