提起郑板桥我们首先想到的就是他的竹子，以及由此而得来的一个成语：胸有成竹，他的书法我们也很熟悉，就是那幅“难得糊涂”、“吃亏是福”。我们看郑板桥的字，它的外形的确歪歪扭扭，大小不一，被戏称为“乱石铺街体”，因此他在扬州和一些书法、绘画风格怪异的书画家并成为“扬州八怪”。
郑板桥的怪，并不是天生就有的，这和他的个人经历有很大的关系。他是进士出身，肯定是能够写一手漂亮的小楷的，这是考科举的基本功，但是他这个进士来的却格外不容易，他有一方印章，上面刻着“康熙秀才、雍正举人、乾隆进士”，熬到进士历经三朝，40岁考上进士对于自负的他来说这确实很难接受。
然而熬到了进士，并不意味着痛苦的结束，进士及第又在家待业的6年，好不容易等到了分配工作，却被调到了穷乡僻壤当一个七品芝麻官。古代读书人的理想就是学而优则仕，可郑板桥的仕途却坎坷不平，50多岁才当了县令。他的家庭也并不顺利，很早就失去了母亲，到了中间他的妻子又去世了，晚年儿子也不在了，可以说人生四大悲，他经历了三个。
而他把这些不快、生活的不如意全都发泄到了书法上，用书法来表达自己的悲愤。果然大师级的艺术家都有悲惨的人生经历。晚年的他孑然一身，辞去了公务员的工作，跑到扬州卖画为生，再也不用去写规定的标准楷书了。开始尝试着创新。早年的书法的积累，为他的创新提供了丰富的营养，创作出了“六分半书”，因为隶书又被称为八分书，而他的书法比隶书少一分，处于楷隶之间，所以自称六分半书。
而他的书法并不是自己造的，融合了古代的碑帖，是有出处的，这是他成功的重要原因，可以说是好在了一个怪字上。在六分半书的基础上，他有融合了画兰花的笔法，所以看起来大小不一。但这正是是他的艺术风格的体现，他的书法是他的人生态度的高度概括，体现了“书如其人”的书法艺术关，他在书法史上有一席之地，是平民书法的成功。历史上的书法家如王羲之、颜真卿、黄庭坚、赵孟、王铎无不是达官贵人，郑板桥的崛起和出名代表着平民书法的兴起。同时他的书法以“怪”闻名，成为家喻户晓的谈资。
郑板桥的怪，不是天生的，这和他的个人经历有很大关系。他出身进士，一定会写一本漂亮的小楷书。这是科举的基本功，但他来这里可不容易我们看郑板桥的字，它的外形的确歪歪扭扭，大小不一，被戏称为“乱石铺街体”，因此他在扬州和一些书法、绘画风格怪异的书画家并成为“扬州八怪”。
实际上，在书法中，存在“沿正确方向倾斜”的概念。我们看到单个部分很尴尬。它是“水平和垂直的，但不是笔直的”。但是当我们看整体时，它是稳定的。这是在创造之时，艺术创造了一个矛盾和解决矛盾的过程。这也是书法艺术本质的体现。在我们的《圣教序》中，由于笔划的向上运动，上部的重心位置向左下方倾斜。在“盘子”一词的底部，王羲之通过词势的变化来移动重心。最后，这个词达到了整体平衡！
让我们再次看看“系统”一词。与上面的“封面”一词相比，这个词更加离谱。中线的上下部分相距较远，王希之仅靠单圈将单词的上下部分分开。总体而言，其创造力是不可预测的。看一下这个“轩”字，该字在结构上放错了位置，左右之间没有均等。欧阳迅的“洛盖”操纵着左低和右的身高，向左拉动了整体性格，以求这种平衡的情况，随后的动作和右侧的偏离，这种特点欧阳的后代对冒险行为进行了深入研究。这种产生危险和风险的方式在欧洲书籍中非常普遍。
看看这个“雪”字，上下书写不平坦，但这是斜右的典范。通过用笔的更换来丢弃单词，然后使用下部来理顺单词电位的情况。实际上，有无数类似的词。这种“倾斜权”的方法是王之打结技术中最常见的一种，也是后世书法家最广泛使用的打结方法。许多人不了解这种打结的规则。他们只喜欢平稳的单词。这实际上是书法的门槛。在许多人的眼中，他们看着非常美丽的书法。实际上，它们的艺术性质通常不是很高。当然，这不是鼓励所有人学习丑书。实际上，所谓的“丑书”中有很多精彩的作品。郑板桥的崛起和出名代表着平民书法的兴起。同时他的书法以“怪”闻名，成为家喻户晓的谈资。