怎样才算是一个合格的鼓手 ？

Question

架子鼓 ？ 接触架子鼓时间并不长 ，但是我能感觉到很有灵感 ~

Answer 1

记者：何岩你好，欢迎你来到我们的访谈栏目来。众多的鼓手朋友们热切的希望和你一起来学习、交流和探讨关于鼓的一切，先和大家打个招呼好么？何岩：大家好，我是鼓手何岩。记者：众所周之，目前你效力的乐队有六七个之多，参加的演出活动更是不胜枚举，先谈谈你目前的状况吧。何岩：我目前是在面孔、郑钧、陈楚生、末裔、杨天宁、澐几只乐队里担任鼓手。记者：每个乐队对鼓手分别都是一些怎样的要求？何岩：没有什么太多的要求，主要是在每个乐队里可以把这个乐队的音乐做好就OK了。记者：在众多乐队之间效力会不会觉得比较繁琐和吃力？你是如何面对这样的庞大的工作量的？何岩：怎么说呢，我比较喜欢这种感觉，因为我喜欢充实。在中国做音乐不容易，做摇滚乐就更是不容易，我希望每天都可以工作！我也会把每个乐队的工作安排好，比如都哪天跟哪个乐队排练，或者是哪天创作哪个乐队的音乐，我都会把时间安排好。我加入的每个乐队的音乐风格都不一样，所以互相之间也都不会受影响记者：你觉得自己之所以能效力于这么多乐队主要得益于哪些帮助和锻炼？何岩：我想那应该归功于我的老师王澜吧，在前几年我还在找寻自己的方向的时候，是他一直鼓励我，而且给我介绍很多前辈认识。就比如我加入面孔乐队也是因为，在之前王澜老师介绍我给面孔乐队的贝斯手欧洋认识，才有了我事后加入面孔的机会，但当然跟自己的努力也有很大关系，因为机会是留给有准备的人的！哈哈！记者：频繁的在不同的乐队演出时发生过什么有趣的事情么？何岩：同台事件到是有的，比如我的末裔乐队与我的面孔乐队就同台过，但趣事我一时间还确实想不起来。记者：你效力的乐队既有摇滚老炮级的乐队-面孔，又有摇滚中期红人-郑钧，甚至有流行时尚的快男-陈楚生乐队，在不同时期不同性质的乐队里，你是怎样处理好鼓的演奏的？在演奏风格上，演奏力度的控制上，歌曲情绪的把握上，现场演出的台风上。何岩：对，怎么说呢，加入面孔对我的帮助很大，面孔的乐手也都是摇滚圈的前辈，从他们身上我学到了很多东西，比如节奏上，比如现场的把握上！以郑钧来说，郑哥是个很有激情的歌者，每次演出都很有激情，也会把我带到演出的高潮点！陈楚生的歌偏流行一些，我就会尽量的去控制打鼓的力度！这几个乐队的风格都不一样，那么以面孔跟郑钧来说演出的时候我会力度大一些，张扬一些，把自己的力度发挥到最佳！以陈楚生来说，我就会稍微的控制一下力度！记者：既然你能完好的驾驭在众多乐队里的鼓演奏，那与你的天分和后天的努力是分不开的，你觉得天分重要还是后天的培养、磨练重要？何岩：哈哈，天分，听起来确实让人很开心。我不知道我是属于哪种。我觉得天分每个人都会有，但可能没个人的天分都不一样，也许每个人的天分在不同的行业里才会体现出来！作为我来说，我不觉得自己有天分，但我后天确实努力过。刚来的北京的时候，每天都会练习很长时间，甚至有一段时间除了睡觉吃饭就是练习！我是觉得后天的努力非常重要，因为即使你在有天分，但没有后天的努力和磨练也是没有用的。记者：在你敬仰的鼓手里，或者是身边的鼓手朋友里也有这样的例子么？何岩：很多啊，比如我在霍营生活的过程里，好的鼓手很多，努力的也很多，但可能因为一直没有好的机会所以都没有混出来！记者：能举例几个鼓手的名字或者乐队名字么？何岩：我想在中国比较不错的鼓手，而且大家都认可的，应该是都努力过的。比如我的老师王澜，贝贝，郑朝晖等等，我想他们成功之前，肯定都付出了很大的努力。记者：在付出努力方面，对于不同层次的鼓手朋友们，比如说专业鼓手，鼓爱好者等，你有什么好忠告？何岩：忠告就不敢当了，我一直觉得只要你努力了，你就是成功的，只是成功的意义不同，多努力吧！爱好者的话就真正把它当作你的爱好就好！记者：刚才我们谈到了后天的努力中也离不开好的教育者和好的学习环境，我们来谈谈学鼓的经历吧。何岩：呵呵，其实这个我之前在我的博客中也说过了！我学上鼓刚开始算是偶然，刚开始没有想过以后会成为专业的鼓手，只是因为一点点的喜欢上了它，后来就是因为已经做上了鼓手，就不在放弃，所以就一直坚持着，当然在这个过程中也颓废过，失落过，但坚持过来了！以乐手来说，我是觉得还是专业的学习它比较好，这个会避免走弯路，毕竟中国的音乐就比国外的晚很多，不正规的学就更会比国外慢了！记者：认识和追随王澜老师是一个怎样的过程？何岩：缘分，缘分那！记者：其实我想很多关心我的朋友已经知道是个怎样的过程了。用缘分两个字来代表吧！记者：从入师门到出道用了多长的时间？在此其间主要学习了哪些学习内容？何岩：跟王老师学鼓，我大概是学了两年的时间。在后来怎么说呢，就像是亲人的关系了，我经常跟他在一块，比如他演出我只要有时间都会去看，也会经常的去看他与乐队的排练，也算是学习！我刚开始是从最基本的学起，从哑鼓，到小军鼓，到架子鼓。是从01年的11月份学到03年3月份左右。不到两年。记者：王澜老师有什么特别的教育方法和学习方法让你受益么？何岩：王老师教学生很认真，但老师领进门修行在个人，王老师把经验与技术传授给了我，那么我就是多想，多练，就是这样！记者：听说你还有一些师兄弟在一起和王澜老师学习。何岩：哈哈，师弟比较多一些，我跟王老师学的时候还没有两个学生，所以后去的我都不怎么认识了！记者：目前民间鼓手圈子里大多数人有个共识，那就是技术决定一切，买几本老外的教材回家疯狂的模仿和练习、死磕。这本教材讲的是律动，那本教材讲的是速度，还有教材讲的是分家，好，全买回来，但是最后的学习效果却不好说。你如何看待？ 何岩：我觉得不是很好，我不认同这种练法，我觉得练习应该多动脑，多去想，然后在练，傻练没用！我觉得技术也不能代表一切，好的技术也是应该为音乐服务的，把音乐做好是最重要的！技术在好用不到音乐里也是没用啊！但如果你想成为一个技术型的鼓手，那必须死磕，多练！记者：你有什么好的建议和措施么？何岩：我觉得应该多听音乐，我刚开始时就是听，然后把喜欢的歌里的鼓给扒下来，然后带着耳机听着CD跟着音乐一起打，很有帮助。记者：你在学习的时候，基本功的学习是怎样的一个过程？何岩：过程？其实估计所有的鼓手刚开始时都是一样，单跳、双跳、复合跳，我跟大家一样从这过来。开始时我就是找自己的不足，比如左手不好，那么就多练习左手，然后自己编一些强调练习左手的练习，所以自己多琢磨多想很重要。记者：你认为基本功里，怎样的水平算合格呢？何岩：我对于单跳，双跳，复合跳的标准是够用就行，比较都可以达到200的速度，我觉得就可以了，在音乐里就够用了，但如果你可以把速度完成的更好那是最好！记者：对于很多朋友来说基本功的学习和以后的节奏型仿佛联系不是很紧密，你是怎样认为的？何岩：我不这样认为，我觉得有好的基本功才可以把好的节奏做好，如果你的基本功没有达到可以完成这个节奏，那又怎么可能把节奏打好呢？基本功很重要。记者：你认为大家所推崇的moeller技巧实用么？何岩：我是觉得每个练习都有用，看到了就多去练练，肯定有好处！然后把你觉得对你自己最有帮助的练习摘出来，多去练！记者：你演奏双踩么？何岩：有需要歌我会用到。记者：你是如何练习双踩的？何岩：我是已练手时作为标准，把练习手的方法用到脚上，比如左脚踩2下，右脚踩一下，左脚不好就多练左脚。记者：在打鼓前你是如何热身把身体活动开的？何岩：哈哈，还真没怎么热身，一般就是先乱打一通活动一下，然后再开始。记者：从2002年到现在，不少国外的优秀鼓手、大师都来中国演示讲学，展示了手脚速度，身体协调性，奇异的律动，各种风格的融合等，都让让中国鼓手大开眼界。能谈谈你参加过哪些这样的活动么？何岩：对，去看过很多，也学到了不少东西。前几年看的比较多，近两年就没怎么看过了。记者：能举例么？何岩：WALFREDO REYES JR的一次演示很不多，很多都想不起来了。很不错。记者：这些活动中，鼓手与乐队的融合，鼓手对律动的控制，以及鼓手的独奏，都是演示得比较多的，你欣赏的是？何岩：还是节奏吧，我觉得鼓的魅力还是节奏，我在看一些演出或者是国外的大师做演示的时候，最多的还是听节奏，还有跟乐队的配合，或者是关注鼓手在这个乐队编配，自己也能学到很多东西。记者：你有这么多乐队，你觉得鼓手的素质对乐队的影响如何？何岩：这个问题很好，我是觉得一个乐队里每个乐手都很重要，吉他，贝斯，鼓，等等缺一不可，只有每个人都有好的素质才会把这个乐队的音乐做到最好。记者：你认为鼓手的独奏对乐队的影响是怎样的？何岩：我觉得既然是叫独奏那就是个人的演示，我觉得鼓手或者是别的乐手更多的是应该融入到乐队里。记者：你认为律动是什么？如何练习找到律动？何岩：我觉得律动最基本的是让别人听着舒服，不想动的人听到有律动的鼓声会不注意的就一直跟着动。至于如何练习我觉得没有明确的说法，多听多看，会有很大帮助。记者：你最拿手的律动是什么风格的？何岩：我没有最拿手的，我自己也在不断的学习中，还需要多学习。记者：许多摇滚风格的音乐节奏感很强烈，但是大多数学习中的鼓手却很难掌握，你有什么好的经验么？何岩：我觉得可能是跟最初练习基本功有很大关系！偏ROCK的音乐都需要力度大一些，才会听起来更加强烈！所以我觉得最初练习时应该多注意一下力度！多练！记者：你对在国内新兴的Funk音乐、Fusion音乐和Jazz音乐等等也琢磨过么？何岩：我比较喜欢FUNK，我觉得我现在的年龄还比较适合LIVE,哈哈，至于Fusion或者Jazz年龄稍大一点我会去学习。记者：离开王澜老师之后你是怎样学习鼓的？何岩：当时自己是练习的比较多，然后也会看一些国外大师的教学带，然后去琢磨。自己也经常的去看演出，学习经验，多听音乐！多跟乐队合作更是重要！记者：也就是说，只要认真的参与音乐，就会提高。何岩：对。记者：你将来会在哪些鼓技巧上更加用功？何岩：这个还没有考虑过，我比较随性，也许过几年我可能喜欢上Fusion或者Jazz，可能就会多去琢磨。记者：你目前也在教学么？何岩：是的。记者：你目前主要采取什么样的方式授课？何岩：教课方面我更多的还是我自己的方法，因为我是从不会的阶段过来了，所以我知道怎样练可以练到最好的效果，所以我也算是以自己的经历来教，哈哈！记者：你在教学初期最强调的是什么？何岩：基本功为主，力度，手的高度等等。记者：你对学生在学习期间的要求如何？何岩：其实谈不上要求，我觉得是师傅领进门修行在个人，只是希望他们在每次上完课以后，可以回去多想，然后把每一个练习做好，练习条是死的，但人是活的。记者：你是如何把鼓的基本功和鼓的演奏联系起来的？何岩：还是那句话多想，要自己多去琢磨才行，比如一个符合跳的练习你完全可以用到一个节奏里。记者：你是如何要求学生使用节拍器练习的？何岩：跟着节拍器练是必须，每个练习都应该跟着节拍器练，至于方法，比如你在练习的时候可以把节拍器用到后半拍。因为中国人对正拍的感觉很重，但对于反拍的意识就要薄弱一点，我不知道我这样说你能不能理解。记者：你对舞台的声学设计有什么要求？何岩：这个问题太深奥了，最基本的是希望监听好一点，国人这点做的是有点差。记者：如果条件允许，你希望使用什么样的监听设备？何岩：没有特殊要求，只要听的清晰就可以了！记者：你在演奏的时候最喜欢什么样的套鼓配置？什么样的镲片配置？何岩：我对这些并没有特殊要求，我这个人比较简单，只要是自己用着舒服的设备就可以了！当然鼓的话是桶鼓越多越好，镲是越多越好。记者：许多鼓手都爱收藏不少好乐器，军鼓，镲等等，你也有么？何岩：我没有，呵呵，我一直觉得好的设备不代表什么，主要是把鼓或者把音乐做好更为重要，当然，自己该学的还很多。记者：我们经常看到你使用菲尔斯镲片。何岩：菲尔斯镲片到是确实不错，我是希望国内的品牌鼓或者品牌镲片可以越做越好！以后让世界也能知道咱们中国也有好的鼓也有好的镲片。记者：目前你的事业可谓是蒸蒸日上，将来有什么打算？平日闲暇时又有什么业余爱好？何岩：哈哈，不至于，自己目前来说还是学习阶段，也是与乐队的磨合阶段。将来的事还没有考虑，哈哈，想的多了，自己会很累。