论今人作古体诗
江澜 原创再发于2004-12-13 15:48:35 短篇·杂文·世态 人气:6124
中国是诗歌的国度，历来，各朝各代的优秀诗歌在人们中代代相传，而且文坛中也不断的涌现出新的优秀诗作。随着时间的发展，我国的语言文字发生了很大的变化，经历五四新文化运动的洗礼发展至今天的普通话，古典诗词仍然有着不可取代的地位，这足以说明我国传统诗歌的魅力。在今天，诗歌流派纷呈，对古体诗的创作也有各种各样的看法，作为一名喜爱古典文学的大学生，我对古典诗词谈不上了解多少，尤其是对诗歌的创作所知更是寥寥无几，但经过多方面的了解，也想略表一下自己并不成熟的看法，既是向诗界的泰斗提出一些看法，更是向大家学习。
我对古体诗创作的看法总体说来包括下面几点：
1、 重韵而稍轻律。
2、 用古诗意象抒发感情。
3、 扩大诗歌题材内容。
下面逐一来详细说明。
古诗的平仄韵律问题是历来古体诗创作中人们讨论最多的问题，当然也就是最难统一意见的问题，从六朝时期骈体文的兴起，人们越来越注意汉字的四声，先后有永明体等各种诗歌流派，经过隋，初唐，直至盛唐时代形成了绝句，律诗两种最重要的，对诗歌产生重大影响的诗体，自此诗歌的体裁基本固定下来，直至现在，以后的，唐后的诗歌虽然各代有各代的风格，但是在形式上基本没什么变化，这有一部分原因是封建社会的生活状态基本未发生变化，我认为还有一部分原因是和每个朝代都有复古的文人分不开的，当然我并不反对复古，但是盲目的复古必将影响事物的正常发展，这是毫无疑问的。同样和唐诗有着同样美誉的宋词也基本是这个状况，首先来源于民间的曲子词，然后经过五代花间词派文人的努力逐渐成为一种新的诗歌体裁，又经过宋初范仲淹而开豪放一派，经柳永，晏舒开婉约一派，后来又是基本定格了。我为什么说诗歌要重韵而稍轻律呢？这其实是受了打油诗的影响，大家都知道打油诗是人们口头流传的一种诗体，俗话又叫顺口溜，其中当然有不少糟粕，但是也有相当一部分蕴涵着道理，由于它易于传诵，因而在人们的生活中一直流传。从诗歌的诵读来看，打油诗正有我说的那种重韵而轻律的特点。当然古体诗并不是不重韵的，但是随着语言文字的发展，古代的一些字的读音在今天发生了变化，使得本来一些押韵的诗在今天读来好象是不押韵的，例如向来以苦吟著称的贾岛的两首名作《寻隐者不遇》和《题李凝幽居》
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
闲居少邻并，草径入荒原。鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云跟。暂去还来此，幽期不复言。
“去”字和“处”字，“原门跟言”四字本来是同一个韵，但在现在读来仿佛不是一个韵，其原因是因为人们对韵的概念并不是很清楚，对一般人来说，两个字同韵就是指两个字读起来口型差不多，发音相似，出于这个观点，古音本来是同韵的字在现在有很多读来好象是不同韵的，例如：“路雾”
和“句玉”，“立意”和“最类”，“斜”和“霞”等等很多。相反本来不是一个韵的字反而像是一个韵的，比如“句玉”和“立意”，现在的很多流行歌曲的歌词中就会有这种情况。如果从这个观点出发，古诗传到现在，有很多是不押韵的，比如杜甫的《登高》，范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》，周邦彦的《苏暮遮·燎沉香，销溽暑》等等。尤其是贺知章的《回乡偶书》
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
“衰”如果读shuai ,则并没有什么不舒服的感觉，但是有的书上注释读cui,有的老师说cui古音读cuai,cuai是押韵的，但是我们并感觉不到读shuai有什么不妥。综上所诉，我们应该重新审视一下关于古诗押韵的问题，最起码也应该对韵这个东西有一个明确的概念，到底什么字和什么字是同韵的。
http://www.cc222.com/article/20041213/99834.html