枫桥夜泊 元·孙华孙 画船夜泊寒山寺，不信江枫有客愁 二八蛾眉双凤吹，满天明月按凉州。 求译文赏析

Question

如题所述

Answer 1

枫桥夜泊
画船夜泊寒山寺，不信江枫有客愁。
二八蛾眉双凤吹，满天明月按凉州。

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
注释：1.画船：
①装饰华丽的船。多指游船。徐昌图《临江仙》
②装饰华美的游船。张养浩《水仙子》
2.夜泊：
①夜间把船停靠在岸边。张继《枫桥夜泊》
3.寒山寺：
①在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”，又名枫桥寺；另一种说法，“寒山”乃泛指肃寒之山，非寺名。寺曾经数次重建，现在的寺宇，为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时，被日本人运走，下落不明。张继《枫桥夜泊》
4.不信：
①虽则不信，然春去依旧王令《送春》
②不真实，不可靠。刘向《虎求百兽》
5.江枫：
①一般解释作“江边枫树”，江指吴淞江，源自太湖，流经上海，汇入长江，俗称苏州河。另外有人认为指“江村桥”和“枫桥”。“枫桥”在吴县南门（阊阖门）外西郊，本名“封桥”，因张继此诗而改为“枫桥”。张继《枫桥夜泊》
②江边枫树。柳永《卜算子慢》
6.二八：
①十六日。鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。”苏轼《木兰花令》
②以八人为行。二八十六人。二八：指两队女乐。屈原《招魂》
③女乐两列，每列八人。屈原《大招》
7.蛾眉：
①蚕蛾触角，细长而曲。这里形容眉毛细长弯曲。佚名《硕人》
②美女的代称。李白《于阗采花》
③细长而弯的眉毛，多指美女。李白《王昭君二首》
④古时称美女。这里是作者自比。李白《玉壶吟》
⑤古代美女的代称，此指杨贵妃。《诗经·卫风·硕人》：螓首蛾眉。白居易《长恨歌》
8.凤吹：
①用仙人王子乔吹笙作凤鸣事。李白《送温处士归黄山白鹅峰旧居》
②指箫。《列仙传》：春秋时萧史善吹箫，能为凤鸣之声。范成大《满江红》
9.明月：
①一种名贵的珍珠。《文选》卷二九张协《杂诗十首》之五：“鱼目笑明月”。张铣注：“鱼目，鱼之目精白者也。明月，宝珠也。”此以鱼目混为明月珠而喻朝廷小人当道。李白《答王十二寒夜独酌有怀》
②指夜空明亮的月亮。李白《秋夕旅怀》
③喻品德高洁才华出众之士，一说是月明珠，此喻晁衡。李白《哭晁卿衡》
④即“明月之珠”的省称。李贺《大堤曲》
⑤宝珠名。司马相如《上林赋》
10.凉州：
①原本是唐王朝西北属地，安史之乱中，吐蕃乘乱夺取。李唐王室出自陇西，所以偏好西北音乐。唐玄宗时凉州曾有《凉州新曲》献于朝廷。杜牧《河湟》
②在今甘肃一带。李颀《听安万善吹觱篥歌》
③在甘肃。卢纶《送饯从叔辞丰州幕归嵩阳旧居》
④曲调名。元稹《连昌宫词》
⑤歌舞名。夏竦《喜迁莺》

Answer 2

枫桥夜泊
元·孙华孙
画船夜泊寒山寺，不信江枫有客愁。
二八蛾眉双凤吹，满天明月按凉州。
作品简介：
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
作者简介：

孙华孙（？―1358），又名孙华，字元实，号果育老人。传见雍正《浙江通志》卷一八二。《大雅集》辑录其诗14首，《元诗选（补遗）》录其诗15首。《全元文》收其文2篇。当时人认为“其所为诗歌，流丽清远，意出天巧，绝类王维、孟浩然”。《列朝诗集·小传》等均以为“永嘉人，侨居华亭”。然查阅贡师泰《玩斋集》、《孙元实墓志铭》，华似为孙父移居松江后才出生。存疑。
注释：
1.画船：
①装饰华丽的船。多指游船。徐昌图《临江仙》
②装饰华美的游船。张养浩《水仙子》
2.夜泊：
①夜间把船停靠在岸边。张继《枫桥夜泊》
3.寒山寺：
①在枫桥附近，始建于南朝梁代。相传因唐代僧人寒山、拾得曾住此而得名。在今苏州市西枫桥镇。本名“妙利普明塔院”，又名枫桥寺；另一种说法，“寒山”乃泛指肃寒之山，非寺名。寺曾经数次重建，现在的寺宇，为太平天国以后新建。寺钟在第二次世界大战时，被日本人运走，下落不明。张继《枫桥夜泊》
4.不信：
①虽则不信，然春去依旧王令《送春》
②不真实，不可靠。刘向《虎求百兽》
5.江枫：
①一般解释作“江边枫树”，江指吴淞江，源自太湖，流经上海，汇入长江，俗称苏州河。另外有人认为指“江村桥”和“枫桥”。“枫桥”在吴县南门（阊阖门）外西郊，本名“封桥”，因张继此诗而改为“枫桥”。张继《枫桥夜泊》
②江边枫树。柳永《卜算子慢》
6.二八：
①十六日。鲍照《玩月城西门廨中》：“三五二八时，千里与君同。”苏轼《木兰花令》
②以八人为行。二八十六人。二八：指两队女乐。屈原《招魂》
③女乐两列，每列八人。屈原《大招》
7.蛾眉：
①蚕蛾触角，细长而曲。这里形容眉毛细长弯曲。佚名《硕人》
②美女的代称。李白《于阗采花》
③细长而弯的眉毛，多指美女。李白《王昭君二首》
④古时称美女。这里是作者自比。李白《玉壶吟》
⑤古代美女的代称，此指杨贵妃。《诗经·卫风·硕人》：螓首蛾眉。白居易《长恨歌》
8.凤吹：
①用仙人王子乔吹笙作凤鸣事。李白《送温处士归黄山白鹅峰旧居》
②指箫。《列仙传》：春秋时萧史善吹箫，能为凤鸣之声。范成大《满江红》
9.明月：
①一种名贵的珍珠。《文选》卷二九张协《杂诗十首》之五：“鱼目笑明月”。张铣注：“鱼目，鱼之目精白者也。明月，宝珠也。”此以鱼目混为明月珠而喻朝廷小人当道。李白《答王十二寒夜独酌有怀》
②指夜空明亮的月亮。李白《秋夕旅怀》
③喻品德高洁才华出众之士，一说是月明珠，此喻晁衡。李白《哭晁卿衡》
④即“明月之珠”的省称。李贺《大堤曲》
⑤宝珠名。司马相如《上林赋》
10.凉州：
①原本是唐王朝西北属地，安史之乱中，吐蕃乘乱夺取。李唐王室出自陇西，所以偏好西北音乐。唐玄宗时凉州曾有《凉州新曲》献于朝廷。杜牧《河湟》
②在今甘肃一带。李颀《听安万善吹觱篥歌》
③在甘肃。卢纶《送饯从叔辞丰州幕归嵩阳旧居》
④曲调名。元稹《连昌宫词》
⑤歌舞名。夏竦《喜迁莺》

Answer 3

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

Answer 4

这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
为什么诗人一夜未眠呢？首句写了“月落、乌啼、霜满天”这三种有密切关联的景象。上弦月升起得早，到“月落”时大约天将晓，树上的栖鸟也在黎明时分发出啼鸣，秋天夜晚的“霜”透着浸肌砭骨的寒意，从四面八方围向诗人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正弥漫着满天霜华。第二句写诗人一夜伴着“江枫”和“渔火”未眠的情景。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。

Answer 5

这个写起来有点长
要写赏析，其实我是不够格的。
我略作分析，抛砖引玉吧
孙华写的这首诗，从平仄上来讲，不知道是因为元朝发音，还是华亭地方音的影响，读起来感觉不顺气。
这首诗主要是针对张继写的那首枫桥夜泊，无论是意境还是画面都有针对性。
先说张继的枫桥夜泊吧。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船
整体来讲，这首诗透露出的一个字就是——愁。画面呢也是阴郁的气氛，月落了，夜鸟在叫，还打霜了，冷。一副天涯孤客，凄清冷落的孤寂感。睡不着，还听到庙里的钟声，敲的人心慌慌。
孙华的这首，就反其道而行。首先船不是一般的船，是画舫，画舫是干嘛的？画舫是小船，不适合长途旅行，一般用作游船。这个首先就和张继不一样了，张继一开始就是落魄江湖的样子。而孙华呢，典型的富二代携美夜游的样子。画船夜泊寒山寺，不信江枫有愁客。这样的环境心境，自然不会知道天下还有愁苦的人了。
接下来，描写船里旖旎风光。二八娥眉双凤吹，二八是十六岁，娥眉是代指女子。十六岁的小姑娘（搁现在，叫未成年，幼女，萝莉）吹箫，漫天明月按凉州。再对比张继的环境，月落乌啼，这里是满天明月。张继的是夜半钟声，这里是蛾眉吹箫。钟声旷古悠远，洞箫悠扬悦耳。钟声孤寂，洞箫欢悦。
所以，全诗都是和张继的枫桥夜泊对着干的。你月落，我就满天明月。你孤寂，我就携美夜游。你乌啼钟声，我就娥眉吹箫。无论从画面还是从声音，都与张继的决然相反。
当然，这和作者的身份、时代也密切相关。张继和孙华两人在历史上都没什么名气，张继名气大一点，主要是因为他的那首枫桥夜泊。张继为官清廉，身无余财。穷到什么程度呢？其好友刘长卿给张继的道诗里写“世难愁归路，家贫缓葬期”，穷到没法下葬了。所以贫穷限制了想象力，张继注定不可能携美夜游。另外，时代背景不一样，张继的唐朝，佛教兴胜。张继自己也是士大夫一族的，自然也不免俗。写的诗里，也有道的韵味、佛的禅意。如著名的枫桥夜泊，就有禅意。而禅意自然就不可能写的很活跃很情欲。元朝虽然也信奉黄教（佛教的一支），但是孙华作为民间人士，而且很可能是富二代，自然没这么多约束。关于孙华的生平，能查到的很少。只知道他是永嘉人，在华亭居住。华亭就是现在的上海。从他的其他诗作来看，这个人应该不是贫家子，富二代的可能性很大，而且还不是个不学无术的富二代，还是个多才多艺多情的富二代。所以两人的心境也不一样。
凤吹：指代箫或者笙，这里箫的可能性更大，毕竟笙其声呜咽，难契合这个心境。本回答被提问者采纳