观看《惊天动地》感想

Question

如题所述

Answer 1

也许因为拍摄场景过于单一，也许因为时间有些久远，也许因为已悲痛过，再次看到地震后的画面时，心中远没有当初看到直播时的那份纠结、紧张与沉痛！直播画 面上大面积倒塌房屋的废墟、开裂变形随时可能倾倒的危楼，灾民呼天抢地痛彻心扉的哀嚎，奄奄一息血迹斑斑的伤者，一脸凝重强忍悲痛紧张营救的解放军，孩子 们惊恐不安的神情与无助害怕的哭泣…所有这些都让我震撼。那段时间，心不停的抽动，泪不住的流，心中默默的为他们祈祷。 我以为通过《惊天动地》重温那段逝去的悲痛，我仍会异常激动，万分震撼，但事实上我没有，有的只是一连串感动的泪水和一系列未解的疑问！ 用两胳膊间支撑起的狭缝来保护学生的老师，坚决投入紧张营救工作不顾个人安危的解放军同志，为了安抚群众压抑恐惧与悲痛表现异常镇静的女县委书记，哀嚎哭 泣请求解放军拯救压在废墟下孩子的母亲，情绪激动不顾众人劝阻欲盲目掀开石板营救孩子的父亲，临死还挂念着女儿的母亲，这些情景都让我感动的泪流肆意横 流。我想这就是爱的纯洁与伟大吧！ 然而感动的背后却有一系列的疑问！女县委书记的表现让人佩服亦让人尊敬。身为一县之长，大灾难来临时，她必须要用百倍的勇气来抑制恐惧保持镇静，安抚百 姓，以最快的速度带领百姓应对挑战，这一点她做到了，而且做的相当出色：震后从为离开指挥现场，从未流露半点灰心放弃的神情与话语，虽心系家人但为了大家 从未顾及过问家人安危存亡，身体力行带领大家实施自救互救工作…而我的疑问也正在于此，映川的县委书记当时真这么做了吗，真的做的那么彻底吗，我甚至怀疑 现在还有像电影中任钥那种官吗！ 令一个疑问是李幼斌扮演的那个总指挥的角色。我一向很喜欢李幼斌扮演的角色，因为大部分都透着一股刚毅与沉稳气息，可这在部电影中，我却怎么也喜欢不起 来，总感觉扮演的有点假：整个过程中过于平静，没有丝毫感情波澜。我承认作为总指挥需要异常沉稳，这样才有威信，才有公信度，才能更好的带领大家投入抗 战，可太平静了似乎就太没人情味了，太不能带动大家抗战情绪了吧！ 篇中那位军嫂的表现也令我诧异，为了从废墟中脱一名生死为名的工人，拒绝离开即将爆破的化工厂着火现场。她可曾想过，即使她从废墟中拖出那名生死为知的工 人，她是否有力气拖着他安全彻离，即使她有力气，她又能否拖着他在无车可乘可护的情形下，迅速彻离呢，答案肯定是不能，那她又何必做那种无畏的牺牲的！ 再者小学教师红玉的表现也让我百思不得其解。即将泄洪，形势万分危急，她还不肯放弃营救那位老太太，要知道当时参与营救工作的不仅是她一个人，还有一大批 武警官兵，因为她一个人而影响大家生还是得不偿失的，况且他们的生还可能营救更多的灾民，为今后的灾区重建贡献更大的力量！ 看完这部电影，我对中国最可爱的人～解放军，再次致以最崇高的敬意，危难面前总是你们冲在最前面，给人民最大的心灵慰藉与心理依靠，你们的铮铮铁骨与热血 豪情是我们最坚固的钢铁长城！

Answer 2

国内的灾难片我一贯很少问津，因为不仅是技术和主题，还有已经看惯了欧美演员的习惯。———— 一年半前的大地震，至今仍然会成为梦中的情节，如此大灾，实在不容易忘记。在这么短的时间里，拍这个题材的电影，有些吃力不讨好。因为人们的记忆还很新鲜，很容易对影片的细节产生质疑，因为这一幕幕在电视镜头前、在现场，都看了很多很多次了。 记得地震刚发生那会，电视上任何一组现场的镜头，都能催人泪下，因为真实，也因为没有经验。而随着时间的流逝，各种报道渐渐都被加以包装和渲染，你看到的东西不再是第一手的镜头，能感动的也渐渐少了。同样的道理也用于电影，不用渲染，不用做作，拍出真实，才会感动人。 本片的节奏有点像刚才的描述，前半部刚地震，天崩地裂，是救人最宝贵的时刻，解放军克服困难、徒步翻山越岭。这些相当紧凑的镜头，能让人产生共鸣，自然能再次感动观众。到了后半部，救人阶段渐渐过去，到处都有刻意的痕迹，看的也就无动于衷了。 对于主旋律影片，评价也就如此了，毕竟电影本身也有很多限制，想要更多发挥也做不到。不过以后再要拍这题材，还是多看看普通人普通事，感动由此而来。 《惊天动地》——国产主旋律灾难片 今年连看了好几部与以往大不相同的主旋律电影，还以为这部也会有所不同。可是实际上，无论从内容到形式，本片都沿袭了以往的主旋律风格，基本没有什么创新和提高。影片一开始的背景交待上，就采用了最传统的满屏字幕法，而且还是黑底白字，字数多达近200，内容也不仅仅是交待故事背景，而是从政治的高度给全片定性。一般来说，电影的主创人员总是不希望观众早早猜到结局的，即使有什么结论很鲜明的观点，通常也会通过剧情、人物等来让观众自行体会。象这样一上来就公布标准答案的，除了教科书之外，恐怕在文艺形式里并不多见。所以，本片一上来就给了观众一个强烈的心里暗示，这不是一部商业电影，也不是一部文艺电影，而是一部宣传片、教育片。观众不是在欣赏和娱乐，而是在被教育。这样做的弊端，我觉得显而易见，既容易让人产生逆反心理，而且摆明车马地搞宣传，也容易让人对影片后续的故事的真实性产生怀疑。毕竟，宣教片某种意义上可以理解为近似广告的东西，只是一个是思想层面的，一个是商业物质层面的。而广告里的美女信誓旦旦地保证用了她宣传的减肥产品，就能和她一样有魔鬼身材，总归是不大容易让人相信的。除了片头外，影片的其他方面也充满明确的目的性或者说任务性。比如人物设计上，县委书记任玥的母亲占了很多戏份，每个桥落的任务属性就很明显：一是要展现灾区人民的高尚品质，把生的希望留给别人；二是为了展示任玥书记舍小家、顾大家的情操；三是为了表现一下母女亲情，避免角色沦为政治符号和显得空洞。这些主题本来并不虚假，相反还很感人，但却由于太过老套（比如临死不忘说樱桃）、太着痕迹（比如任玥的副手、那个眼镜干部有1/2的出场时间都是在反复提醒任玥还没找到她妈妈）、太过没有呼应（比如任玥直到最后都没有去回去看看或主动问一下家里的情况，反而使之前的煽情落了空，显得不近人情），而变得缺少打动人的力量。之所以会如此，是因为影片各处设计的功利性太强，这个人物不是因为剧情发展和叙事的必要出现的，而是为了完成导演想要照顾到的主题而出现的。所以尽管事情感人，但电影反映出来的却并不感人。此外，本片的表现手法也普遍存在老套和任务性太明显的问题。比如即将结婚的女教师和休假战士的灾区意外见面，居然还在用“两人面对面张开双臂跑向对方然后拥抱”的慢镜头。在我的印象里，现在除了恶搞和致敬，已经很少有这样运镜的了。再比如100多名战士为小女孩齐唱生日歌唤醒小女孩的桥段，尽管知道这是有真实事件原型的（20岁的贾正娇），我还是觉得电影里显得很假。因为很难想像在那种分秒必争的紧张环境下，战士们会停下手中的工作，犹如演唱会一般集体站在那儿边唱歌、边摇动手电筒打节拍……因此，这种煽情手段，我觉得还停留在《艺术人生》或者多年以前国产电影的阶段，甚至还不如看电视新闻时来得动人。有兴趣的观众可以对比一下当初的现场视频，那种真实鲜活的台词和场景，远不是现在电影中可比的。本片展示的主要内容，可以归纳为三个方面。一是人民解放军、武警战士们的英勇善战和大无畏精神。片中有大量爬山过河、冒着生命危险赶赴灾区和实施救援的场景，这个是我们的主旋律电影相对擅长的，本片中尽管在技术层面上做得仍不够优秀，但整体气氛和感觉出来了，也是全片展现最成功的一个方面。二是军民鱼水情以及在灾难来临时的亲情、爱情、友情。本片在这个方面花了很多笔墨，但个人觉得很不成功。象前面提到的任玥的母亲、过生日的小女孩、即将结婚的恋人，都是表现这方面意思的人物和桥段。这些桥段本身很有典型性，事情也很感人，但拍出来的感觉并不好，过于刻意和煽情。三是大地震带来的灾难场景。虽然本片不是好莱坞典型的灾难片，但完美展现灾难场景仍然是必须的和极为重要的电影任务。本片中的特效似乎是八一制片厂自己完成的，据说数量还创了历史记录。因为我看的版本画质很不好，所以对特效水平不好下结论。但我的总体感觉是不太好的，尤其是地震时的全景场面，模型的感觉比较浓。不过在这一点上我并不是太计较，至少是没有觉得它成为本片的一个大毛病。因为一方面有不少八一制片厂当初现场拍摄的真实场景，本片有很多镜头也是在真实废墟上拍摄的；另一方面，本片中也有一些地方还是拍出了险象环生的感觉，尤其是后来的化工厂抢险一段。总体来说，本片中不乏让人感动之处，但多是来自于真实事件本身的力量，来自于我们在2008年那段难忘日子的切肤之悲和发之内心的感动，而非来自电影的表现力。汶川大地震在我看来是一个非常好的、非常重大的电影题材，无论是走情感、人性的路线，还是走主旋律路线，都既无政策审查之麻烦，又有现实意义，而且素材比比皆是。本片的问题，并不在于它是主旋律（歌颂抢险战士估计还不会有人唱反调），而是在于它没有拍好，其感染力远比不上当初的电视新闻和一些成功的摄影作品。而归根结底的问题，在于它完全没有借鉴类型片的一些成功经验，完全没有考虑当前观众的欣赏需求，完全没有与时俱进的想法，也完全没有试图将其打造成一部不仅宣传部门满意，而且观众也满意，甚至有国际影响力的电影。真心希望能有一线导演，好好拍出一部优秀的汶川地震题材的电影，能够作为中国推荐的奥斯卡最佳外语片候选片，向世界展现正面的当代中国。