赏析：
下片换头以下五句，用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。
前三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。
后两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点：一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。
出自宋代苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》，原文节选：
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
译文：
广阔的水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。
扩展资料
创作背景：
此词作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼于元丰三年（1080年）贬官黄州（今湖北黄冈）。元丰六年三月张怀民也贬官在黄州，与苏轼的心境相同。他们结识后，因气味相投而成为好友，交往密切。
是年十月十二日苏轼将往张怀民暂住的承天寺与之一起赏月，写下了著名的《记承天寺夜游》一文。十一月，张怀民在其新居西南筑亭，以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度，为其所建的亭起名为“快哉亭”，并赠其这首《水调歌头》。
思想主题：
全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，表达了作者超然于万物之上的潇洒胸襟，以及对心性修养的不懈追求。大气凛然的精神世界，在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。
参考资料来源：百度百科-水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
我很喜欢这首词，也喜欢水调歌头，还有苏轼的《定风波 莫听穿林打叶声》
我读过不少诗词，也写过不少，时间长了就能发现，其实大多数诗词可以理解成浓缩的句子，整个可以当成一句句话先理解字面意思（当然有些要参考古汉语词典），然后连贯起来理解意境。比如这句诗，可以理解成：
水面大小有一千顷，都像镜面一样干净，镜面倒映着碧绿的山峰。忽然之间浪花卷起，掀起一片叶子一样的东西，定睛一看，一个白发老者正沉稳娴熟地驾着小舟在浪花中飞舞。
我们可以这么理解，虽然有一些问题，但对我们理解有很大帮助。其实“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”很有可能是作者的想像，是作者进一步创造的幻景，实际上可能存在一条船，也存在着一个老头在船上驾驶着，但很难说有什么掀舞。文学源于生活，总是高于生活。古词玩弄的是词藻，有时候一个字就能改变一段古词的意境。前一句是静景，头脑里想像这样的景色就感到很唯美，后面要动起来，以便动静结合，作者更要借机抒发一下。我们不得不佩服，前面一句写的唯美，后面一句把小舟比喻成叶子，我们看到浪花掀起小舟，脑海里也同时浮现了风卷叶子那般的美感，因为又增加了一个"舞"字，我们又会想到舞蹈，于是本来的小舟变成了叶子，掀起小舟不仅增加了卷起叶子的形象，又增加了舞蹈的美感。
毕竟我们都知道苏轼的词风格都比较豪放，乐观，越是逆境他就越是往乐观方向写，他也喜欢借物咏怀。比如《水调歌头 明月几时有》，这首词是《水调歌头 落日绣帘卷》。
补充一下：一千顷不是说水面有一千顷，只是形容水面大，一般很多古诗词里都这样。
其实，我们可以把白头翁看做苏轼自己，他要借白头翁在浪花中沉稳地驾舟飞舞，表达自己的乐观豁达，急流勇进。
最后，我们读古诗词没必要追求相当仔细的释义，我们更应该用心体会其中的意境，而有些意境只可意会不能言传。
本回答被网友采纳《博浪沙》是元代诗人陈孚创作的一首七言绝句，说的就是抨击秦王朝，企图消灭农民武装的暴虐政策，哪里有压迫哪里就有反抗，与人民作对都没有好下场，妙设讥刺，词新语尖，这种刻意翻新，以议论为主的诗风。
用特写的镜头摄制亭前广阔的江面的突然变化、波涛汹涌、风云开阖、动人骇目，并由老鱼翁同风浪搏斗的情景发生开来，抒发江湖豪情和对人生的见解。表现了作者身处逆境，泰然处之，大义凛然的精神世界，及其词作的雄奇奔放的风格。本回答被网友采纳